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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 别跟生活讲道理...
不管是谁，创作的灵感大多来自与工作无关的地方。
别以为总会拍到有用的东西，生活中充满了很多无用的东西，这样才有喘息的机会。
01.
孩子的世界，很多不讲逻辑性，而是充满了创造力。
天赋会在日复一日的创作中消磨殆尽。
天才也要不断吸收才能不断输出。
忠于内心才能持续性创作。
做一个不放弃理想的现实主义者，是拍好现实主义题材电影的不二法门。
自我思考，宫老过于追求细节，应该尝试一些更加质朴的画风。
高光和阴影都不加，返璞归真的快乐胜过一切华而不实的东西。
简单而扣人心弦在于真实，第一反应很重要。
完成电影《崖上的波妞》中的定稿画，宫老脸上的喜悦溢于言表。
领导父母都不是我们的人生导师，任何人都不是，只有自己领悟的东西才是牢牢窝在手里的。
关键时刻，这些东西能救命。当然，不能指望它一定会变现。
灵感来自于一些无关紧要的事情，听歌、洗澡、散步都可以。
真正的独处，为内心带来片刻的宁静。
能力强的人一般脾气不会太好，总要在人流中坚持自我。
面对世界满脸笑容，面对自己真诚创作。
创作越投入越暴躁，总是对自己要求太高，画不出自己想要的东西。
02.
电影的奴隶，不是我想怎么画就怎么画，电影有自己的规律。
每个线条也有自己的位置，画对了位置就能出现想要的情感。
这是一种真实的力度，能够打到观众心里。
来替各位家长操心一问：宫老如何发现自己拥有画画的天赋？
宫老说的是他小时候自卑，长大后就想成为有用之人，给人带来快乐。
小时候看漫画寻找到了慰藉，画了大量的时间画画，大学毕业后顺理成章地从事了和画画有关的职业。工作时期，能力和想象力超出同龄人，异于常人的天赋很快显现。
重点是，这里的大量时间约等于十年以上。
03.
该快的地方快，吸引人的地方会慢下来，这就是把握节奏。
竭尽努力之后失败，这就是人生意义，毕竟死的时候什么也带不走。
制作动画的时候不想原因，情感大过于理性选择。
不一定活得成功伟大，但是要活得充实。人才不会遁入虚无的世界出不来。
回看以前的画作，不太敢相信是自己的创作。
创作的时候，总是对自己充满批判，老是觉得不够好。
总觉得不够好是为了追求进步，优秀的人就会越来越优秀。
过了很久再回过头来看，是用另一种视角审视自己的作品。
才发现，原来自己有了很大的进步。
这个才是不敢相信的意外之喜。
这部纪录片专门花了一集多的时间在谈论宫老和儿子的相处模式，宫老和大多数传统的父亲一样，父子俩相处也会不自在，互不干涉创作。大概有人会说不近人情，不过独立且自由，冷静且克制才是相处的长久之道。
PS：日本的树叶真的好绿，难怪宫崎骏电影里的夏天都是绿树成荫的样子。
2 ) 宫崎骏纪录片
上年纪了，看纪录片开始泪目。
看了这部纪录片才知道大佬的创作，不仅需要异常丰富的想象力（创造故事）、大道至简却又细节满满的画功（没有一笔是多余的），还需要塑造人物时，通过细腻的细节动作来塑造人物性格。
既有坚决不能停工的意志和坚持力，也有给大家买面包吃的亲和力。有这样的领导会让人觉得安心。
（另外看见宫崎骏创作也爱抖腿 瞬间安慰好多）
宫崎骏将对妈妈的情感隐藏在自己的动画角色中。
“吾郎用来填补父亲缺位空虚的，就是父亲的动画。”宫崎骏是为了让儿子开心才成为了动画师，但是却因为成为了动画师而丧失了对儿子的陪伴。
两位都是老傲娇了，在看完吾郎导演的《虞美人盛开的山坡》后：
宫崎骏：“告诉他 放马过来给我点压力”（欣慰地笑）
宫崎吾郎：“是吗？可别死了啊”
老爷子笑起来好像龙猫啊！！！
致敬大师——Hayao Miyazaki
3 ) 那些宫崎骏没有做的事情
总觉得自己和宫崎老爷子有些地方相似。他打开瓦格纳的音乐，给员工写信，那种灵感澎湃的瞬间，我也常常为自己制造。他自己闷着头把一个事情推敲来推敲去，里里外外都弄妥当了，再拿出去给别人看，也像是我会做出来的事情。
2006年他65，今年就已经81了。想到他已经是风烛残年，想到这样品格的人也许一不留神就会成为历史，顿时觉得万念俱灰。他做事的风格，好像要稍微模仿一下，也不十分难。但是，那些他没做的事情，可能对大部分人来说都是难以舍弃的：
1. 他没有花心思发展和工作无关的兴趣爱好。他算得上兴趣的东西，也只是诸如给英国展览画画一类的事情。要么就是去看摄影展、美术展（得到画画的新灵感），在车上放摄像头——总之，他时刻都在创作的状态里。他没有去培养什么和工作完全无关的活动，譬如养花、养鱼、拉琴、摄影……尽管这些在他的作品里很常见。
一天之中，他只会花一小会儿做一下操，这个为了保护身体的最低必需运动，似乎已经是他唯一的娱乐了。他全身心扑在工作上。
2. 他没有追求闲适轻松的生活。他说导演电影需要把自己逼到极限，自己就像电影的奴隶一般。但是他并没有逃避这份痛苦，甚至在早该颐养天年的年纪，依然把这份罪承受下来。他已经不缺钱了，也不缺名誉。创作电影对他来说十分吃力，在身体和精神上都不是愉快的事情。
他自己说，创作时不需要保持微笑。他仿佛没有追求那种闲适的快乐的想法。他全部的生活动力在于让自己在这个世界上体现出价值。
3. 他没有追求在交际中获得认可。纪录片拍到的其他人，都是三两成群，而他的身影总是孤独的。在创作的时候，他甚至拒绝贴身的纪录片导演，自己一个人呆在屋子里。在儿子电影的放映会上，熟人向他攀谈，他快速走开，对方也并没有露出意外的神色。他周围的人看起来都习惯了他的形单影只，他的儿子和他很隔阂，连铃木敏夫在他身边看起来也有些距离。
4. 他没有追求成为自己知道更好的样子。他的作品里充满了爱情，甚至是近乎完美的永恒之爱——但他自己说，自己从来没有那样爱过。他的妻子在纪录片中没有出现过。他的作品里有许多慈祥的老人和父母，也有生动的儿童和青少年心理，他看起来知道怎么和儿孙辈相处。但他自己和儿子却很疏远，即便是现在也不会去主动亲近儿子，因为他为人处事有一些其它的原则。总而言之，他似乎很清楚如何成为一个世俗意义上更好的人，但他选择不去做。
5. 他没有纠结于别人的看法。他对观众反应的感知，只是笼统的“这样会无聊”“这样会太复杂”“这样会摸不着头脑”。纪录片中没有展现他对任何个体评价的关注。他看起来不用社交媒体和智能设备，纪录片中也没有出现任何一个他使用手机的画面。即便在他在工作室力排众议的时候，他并没有流露出任何对于员工意见的担忧。
6. 他没有屈服于系统。他创作第一部连载漫画的时候已经是41岁，创建工作室的时候是44岁，属于中年创业。他此前所在的公司是东京电影新社，属于很大的公司，他在公司中也做到了不低的职位。他清楚自己追求的奇幻类型电影在这个时代不受欢迎，他也知道如何融入系统，通过和别人的合作获得成功，但他选择不去这样做。
4 ) 宫崎骏戳心语录
“我是电影的奴隶。”
“以真心赋予作品，不参杂任何矫揉造作。”
“我想迷失在自己的思想里，但这并不被大众所接受，因此我堆砌笑脸。”
“我希望人们快乐，这是我的原动力，因为如果我能让大家快乐，那我的存在就有价值，我需要能感觉到自己是个有用的人。”
“人一定要活的充实，用他们全部的力量，在他们的时代里，在他们力所能及的范围内尽可能的把人生过的充实，这是我们能做的全部。”
5 ) 《宫崎骏：十年一梦》观后感repo（不完整 部分文字遗失）
《宫崎骏：十年一梦》观后感repo：
第一集：
①宫崎骏 驱车来到工作室后，会跟每个房间打招呼。hh 这个行为给我们摄影吓了一跳。不过 我偶尔也会像宫崎骏这样hh
②工作室的窗户，这个设计，安全且省力
③“你得有，通过电影改变世界的决心，哪怕做不到”
④摄影师太惨了哈哈哈哈哈。卑微的拍摄角度。不过也很能理解，创作的时候有一个摄影机在旁边，的确是无法忽略其存在，所以觉得会很暴躁。于是，荒川摄影师就被赶出来拍空镜、拍远景……辛苦了！摄影师！
⑤确实，搞创作的时候，绝对没有人会是一直笑脸的。就想想自己写作业、写论文的时候，夸张一点，几乎没有一刻不是在暴躁。
⑥看到弹幕在讲千与千寻、哈尔的移动城堡。
龙葵FLOWER
6 ) 匠心
第一集是2006年开始拍的，《哈尔的移动城堡》完成后两年——这大概就是在《不了神话》拍摄时计划的那部长篇吧。 创作《悬崖上的金鱼姬》时，他说“天赋会在日复一日的作业中消耗殆尽 灵感才是最重要的” 评价儿子处女作《地海战记》时，他说“你得有用电影改变世界的决心 哪怕什么都没有改变” 回忆年轻时的坎坷，“我不想就这样结束 我想做动画 但我不认为自己有机会 我知道我可能不会有机会 ”，然后有了《风之谷》的原作漫画、43岁时动画上映 儿子在制作《来自红花坂》（虞美人盛开的山坡）时遇到了核泄漏引起的一系列困难，他说“他必须身先士卒 拼尽全力 他应该抱着愿意为之献出生命的决心 无论如何他一定要完成 为了自己他必须这样做 因为他选择了这条路”，其实就是他自己吧 老爷子的口头禅是“麻烦死了”，但是“如果你问我‘为什么不放弃呢’ 我会直接说‘闭嘴’ 人生中最重要的事情就是很麻烦的 如果人生中的麻烦消失了 你反而还想去把它们找回来”
不看不知道，一看就明了：《宫崎骏：十年一梦》其实是之前NHK拍摄的「宫崎骏」相关纪录片精剪成的纪录剧集，前两集源自《聚焦宫崎骏与“波妞”300天亲密接触》，第三集出自《虞美人盛开的山坡·父与子300天的战争》，第四集则是《起风了：1000日的创作记录》。—— 本想在《千与千寻》国内上映之际找看有无其幕后制作花絮/纪录片观影，却在豆瓣发现这部新的纪录剧集，经豆友提醒在B站找到在线时，没想到就看到了《千与千寻诞生的秘密——创作全程记录》，真是因福得福的双重惊喜呀！ -9593
十年，大师住在同一个房子里，同样的水池前，用同样的壶做咖啡给记者喝。所以，为何要追求物质呢，如果我们的人性和内心足够的美好富足。
HKIFF19 更多是《悬崖上的金鱼姬》制作花絮吧，干货性质，记录暴躁老爷子宫崎骏每天的工作和生活，香烟不离嘴，创作焦虑时会让摄影师停止拍摄，对待儿子又爱又恨，看宫崎吾朗的第一部片很失望，“导演是要时刻想着改变世界的！”
“每一部电影都是要为了改变世界的”
已看完。两遍。其实这部是在《不了神话》的前三年就完成了，当时宫崎骏72，完成他的第十一部长片《起风了》后，就息影了。三年后，才有了《不了神话》。但这部《十年一梦》2019才首播，所以会有《不了神话》在前的错觉，很多按时间刷片的可能两部会倒过来。不过无论哪部，要记录和表达的核心都是一样的。这部《十年一梦》毕竟时长在这，记录的作品及创作更多，包括《悬崖上的波妞》《起风了》，也看到了宫崎骏的家庭(母亲给她的影响)及个人成长，包括宫崎吾朗(的传承)与一生的事业伙伴(也是宫崎骏当年的伯乐)制作人铃木敏夫(他其实也是宫崎吾朗的伯乐)，包括高畑勋对宫崎骏的影响。基本上通过《十年一梦》可以看出宫崎骏整个动画生涯的创作理念、世界观、人生观，及他具体是如何用生命在制作的。对了解《起风了》背后母题也会有进一步认识
天才是一种魔咒，折磨着天才自己，也折磨着天才身边的人。天才一次次将自己逼至绝境，再一步步走出绝境的过程，宫崎骏在儿子吾朗身上也原样实施了一遍。不去创作的钉板上亲身滚一遭，褪几层皮，死过再活回来，怎可妄想拿出代表作、经典的传世之作？好在吾朗用《虞美人》最终解脱了这魔咒。《起风了》一个4秒的群像镜头，花了一年多时间去画，每天坏脾气的念上几十遍：好烦啊好烦啊，还是继续画了下去。不疯魔不成活啊，光靠天分走不到终点，要变成耐得住烦的匠人。最动人的一幕是，吉卜力工作室外，邻居小女孩说：爷爷，哈尔的移动城堡，谢谢你。嗯，这也是我在大银幕上重温《千与千寻》那天，心里默默说的话：爷爷，谢谢你。
纵有疾风起，人生不言弃。
借着b站五月免费纪录片周看的，想要了解这样一位动画大师的日常，看完后更加敬佩，他的思想、态度、对动画的付出和笔耕不辍的努力都让人尊敬。
Always love watching him work.
人生中重要的事情就是很麻烦的
渴望温暖真实的秘密力量。（然而我可能要向命运低头）
详细记录了《岸上的波妞》和《起风了》的创作过程，如果要是有纪录片还原一下《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》和《幽灵公主》的创作过程就好了。创作者是真正可以接近自由的。非常重要的一条线是母亲、宫崎骏自己和儿子的关系传递。宫崎骏一把年纪了还亲自开甲壳虫上班，亲自做饭，一直抽烟，时而敏感时而暴躁又时而温柔。我想他一生是幸运的，找到了自己终身热爱的事业，以及事业伙伴铃木敏夫。最感动的是最后一章制作《起风了》的过程。创作的过程是不断追问自己：为什么？为什么？为什么？随着时间的推进他又不断给出答案，那个答案的标准只有一个：能否说服自己去相信。起风了试映结束他鞠躬说：真是不好意思，平生第一次看自己的电影的看哭了。
小女孩：“谢谢您创作的哈尔的移动城堡！☺”宫崎骏：“不客气…😊”
原创内容过低，由之前NHK跟踪拍摄的三部纪录片《聚焦宫崎骏与“波妞”300天亲密接触》、《虞美人盛开的山坡·父与子300天的战争》与《起风了：1000日的创作记录》（铃木敏夫为了宣传而做的合作）拼凑而成，新鲜素材近无，一个很单薄的科普向作品，与如今风行的解读电影剧情无疑，同样喜欢加解读内心式的语句。而且因为是不同创作者拍摄的原片，所以分裂之处比比皆是，比如荒川格在后两集的彻底消失。唯一成脉络的反倒是和宫崎吾朗的感情，第一集算作了一个小的铺垫，第三集展开讲述父子感情，将两个纪录片做了延续融合。一个特殊场景加两人矛盾吐露心声，使宫崎骏作为父亲失败的一面展现在了银幕之上。同样应当还有动画内母亲的影响，荒川格当时拍摄就注意到了这一点，可后面两部的创作者就完全不顾家庭影响，而这次编辑时也就完全不管。
做他的孩子压力太大了，还不如一直做建筑师、景观设计师。他应该是会死在工作台上的那种大师。
我们要做不放弃理想的现实主义者。
他说，我是电影的奴隶。
啊，我喜欢的男人们都是变态工作狂，没有生活的那种。。。宫崎骏在老朋友死了之后觉得自己时日无多了，于是开始给儿子写剧本培养儿子真正长大，宫崎骏与铃木演双簧：大爱无言，悄悄帮忙，萝卜与大棒，实现儿子梦想，力助儿子成长！ 宫崎骏为了实现儿子画漫画当导演的梦想，嘴上说着儿子不是那块料的宫崎骏，让儿子设计公园，给儿子写剧本，给儿子画分镜，给长大儿子鼓掌，然后可以制作死去之前最后的一部影片：起风了。无后顾之忧的他，抱着必死之心制作人生最后一部影片：起风了；理在事中，幸福都在过程里，生活生活就是既然生下来了就好好活着，倾尽全力活下去，活在当下，乐冠千秋；我们一心追求真善美，并不是不懂的假丑恶，只是我们在暗黑的深渊里，选择赞美光明，我们终其一生，但求成为一道光，燃尽自己，点亮人心； 你啊你，记得要幸福呦
原来这么多年吉卜力一直有个御用的纪录者，跟拍宫崎骏十年的导演不知道会和老爷子养成怎样的神仙友谊
赌上性命