1 ) 不能理解
日常生活工作中,我还蛮常说不能理解的,同事都说我脑电波和别人不太一样。这部剧也是同样不能理解,但我觉得应该很多人同样想法吧。
爸爸的职场…可能个人性格不同吧、也可能社会环境不一样、职场环境不一样,对于我这种有什么说什么的人…实在是无法接受剧中爸爸的职场氛围。或许我性格蛮像爸爸的下属西泽,或许比较能接受明日香那边的职场。这边老板也是故意的嘛,在有证据的情况下不说私下去调查,甚至是直接驳回…有一次还将错推到不想惹过多事的爸爸身上?社畜看不得这种剧情…社畜的心要伤透了……好像霓虹对于离职辞退这种情况还蛮看重的…果然还是社会环境造就的吧……
妹妹…妈妈…妹妹挺努力的,克服恐惧去实现自己的目标。其实那个同学一开始就有怀疑,其实身边那些人都有怀疑过。猜了个0.8的命中概率。只是一开始家人对哥哥的责怪,虽然一点点,还是会难过一些。哥哥也有问过,有没有身边的人是有嫌疑的,这个怀疑很合理吧,哪有地铁见过一面的人会连续骚扰人这么久,除非住在附近五百米内,且从帽子男背影来看就是个社畜而非无业游民嘛、不是失业的话做这些事情真的没有时间吧……白天打工晚上骚扰别人什么的……比警察厉害多了。
哥哥是第一个有所转变且一直在实施行动的人,是不是可以说他的本质并不是爸爸那样的性格,只是长久影响下,他克制或者转变了自己…家庭给孩子的影响啊……和明日香的相遇、明日香给全家人带来的影响大概是我最喜欢看的部分了…人生只有一次啊,实在不能理解委屈自己成全他人的感受。这种“好意”,真的给他人受益还好、如果是不知感恩的人或者他人并没有受到切实的益处而反过来责怪,自己也只能默默一句“好心当成驴肝肺”?
2 ) 真正的平和安稳不是乞求来的(对于第一集有部分剧透哦)
其实一开始对这个剧并没有没有太大期待呀,看看这个温馨家庭剧的名字,十人中有八人会以为是生活小温馨。虽然温馨的也听喜欢的,但是最爱推理剧的我还是没有追的决心。结果没想到,这居然是一部悬疑电视剧。
这算是惊喜吗?这当然是惊喜啦。
第一集,普通的展开,神奇的发展。电视剧的好与不好当然有许多种评价方法,但是对于观众,一个不可忽略的标准就是能不能让人不知不觉的看下去。在这一点上,这部剧的第一集是成功的,(尤其许多好电视剧第一集也是乏味的。)虽然是铺垫,是对这家人性格和事件的介绍,但是还是非常能够吊起观众的胃口。
一件生活中微不足道的小事(车站制止插队,而且相比起来女主态度更加强硬),引申出了男主家里出现的一次次的事件,花被拔,自行车坐垫,邮箱里面的猫等等。
这里很奇妙的是,惯性思维,人们喜欢把相近出现的征兆联系在一起,所以很容易把男主家里面出现的怪事件和制止插队的事情联系在一起,于是认为这些事情都是那个插队男干的。
但是,事实又是怎么样呢?
目前我们的线索还太少无法肯定。但是显然可能性不止一个(第一集的最后有了一点提示)。最后可能插队男反而是没做什么的人,或者是做的最少的人。
无论犯人是谁,无疑的是有一个问题在第一集就被提了出来,那就是“用无限的退让和懦弱换取的平和生活是真的平和吗?”
看起来,男主一家似乎小日子过得不错,和和乐乐。好像与谁都和平相处。
但是这样的好气氛是真实的吗?
儿子的退让,让工作遇到困难。父亲的退让,不仅让自己地位尴尬,也使女同事不得不直面冲突。母亲和妹妹,也深受家庭环境的影响。
看起来和所有人都好的人,很多时候最有可能可谁也不亲近。一味的迎合换不来真心的朋友,一味的退让也不会让敌人收手。最终只会使得自己和家人陷入无助的孤岛。
所谓过犹不及,咄咄逼人固然不可取。但是毫无原则的无限退让就是懦弱(宽容和懦弱有天壤之别),懦弱在这个不完美的世界上,在这个并非全是善良人的社会中,又何尝不是一种“恶”呢?
埃德蒙·柏克说过:“邪恶盛行的唯一条件,是善良者的沉默。”
同理,善良者对于不合理的事情的退让又怎么可能不是恶行的助力呢?
男主父亲的退让,培育出了懦弱的儿子。披着谦逊的老好人的外衣,伤害了自己,自己的家人,让自己的同事困扰,对于自己的公司又何尝不是一种伤害。这样的退让什么也保护不了,带来的只能是不太被人谴责的对自己和他人的伤害。
再转回剧情,男主一家的平和生活很有可能只是一种镜花水月,看似善良的一家人也许早已经在自己不知道的时候,用懦弱培养出恶行,伤害着别人(当然也伤害了自己)。
接下来就看剧情如何发展了,不出意外的话肯定需要找出犯人(最有可能的是复数)。而这期间最需要的是主角这家人性格的转变,自己强大起来是真正解决问题的首要条件。
但愿这部剧不要想《某某妻》那样悬疑的开篇,奇葩的结尾。能够在这两个多月里面让观众在看悬疑剧的心跳的同时,看到主角一家人的成长,坚强,果敢,正义感。
不是很清楚那把伞是不是有什么寓意(当然不是他家伞哥),说不定最后会拿回来的吧。说不定第一集追他的插队男真的只是想来告诉男主“兄弟,你伞忘车上了。”
感觉最近的日本电视剧集中讨论心理,价值观等社会问题了呢?这是个好现象,有思考才能进步呀。希望国内的电视剧也能多出一点这样的作品。
另外,请让我吐槽一下第一集里面男主一家。
你们一家四个成年到底有多胆小怕事呀,能不能安装个监控呀?即可防贼又可取证呀。一遍一遍的被拔花,吓得心惊胆战的就不能干点有用的事儿呀?实在不行晚上关了灯拿好防狼喷雾蹲一夜抓住犯人也行啊。这要是搁在《脱黑》(喂喂,串台了呀)里面,优子秒秒钟搞定啊。
(不知道算不算是题外话,多说一句。社会总是不完美的,人的力量有时候也是有限的。但是至少、至少,要保持一种敏感,而不是变得麻木。就算暂时改变不了什么,至少,至少,面对不对的、不合理的事物时,要清楚知道那是不对的,而不是觉得无所谓,甚至认为是合理的。这样,用艾玛沃特森的形容方式来说,至少还是一个最漫不经心的善良人啊。)
3 ) 從倉田家的父母、述:日本中產階級家庭氣氛中的無奈與溫暖。
又一部典型日本中產階級家庭的物語。從一件件錯綜離奇中影射日本社會的各種人群。
在此,我從倉田家的父母說起。
小說原本的主角是倉田家的爸爸——倉田太一。在劇集中的戲份也是絕大部分。一個慈愛的父親,一個敬業的上班族,一個不想多管閒事的社會人,一個平庸的中年人。但,秉承導演中江功一貫的風格,把整個劇的氛圍都依然會拍的很積極正面。沒有牢騷,沒有抱怨,沒有消極,在劇中有一段是,媽媽在睡前敷著面膜,父親說起了職場的事情,媽媽的對白是:"誒?難得會跟我講工作啊",然後父親緩和了一句於是睡覺了。他從未在家人面前談論如何的被真瀬排擠中傷。在家中屢屢被煩擾的時候,也是淺淺談過:可能是我工作上的人來報復。大概,作為應是標榜的即將褪去的日本社會主心力量的一代應有的穩重和踏實。兒子的事業剛剛開始,女兒也才踏入社會,把目光放在年輕人的父母身上更可以表達一部劇集想要的意義。但某些點上倒也相反,找了相葉雅紀和泽尻英龙华、有村架纯,劇集本身的定位就變成了比較時尚偶像的一派,用他們再去說上一代的事情就會把故事顯得薄弱。一下變成了主婦劇,追劇的人會覺得不好看吧()。
我特別想說一下倉田太一的工作。
中間出現了兩個名字:中野電子和青葉銀行。
它們之間關係是:中野電子作為中小企業,向青葉銀行貸款,為了保證中野電子貸款后不會立即破產導致無法還錢這樣的情況,青葉銀行會派遣財務部長在中野電子上班,監督該公司的財務情況。就是說,乙方派人時刻查賬,防止甲方在經營中發生任何非經營原因的虧損,提供經營建議。所以在劇中,這個部門一共有四個人,倉田太一和她的女部員西澤,高橋和森藤。倉田和西澤均為青葉銀行派出,拿的也是青葉銀行的工資,高橋和森藤是由中野電子派出,也因此高橋會被真瀬利用抽走了社長的那份報告。
真瀬時刻利用太一的這個身份作為威脅,常說"銀行員"這個詞。這個設定非常巧妙。它是利用了倉田太一這個乙方派遣部長十分中立的角色來諷刺日本經濟中的一個窟窿。
因為真瀬業績好,成為公司的主力,公司不可多得的人才,社長也一再的保全他。繁榮的業績背後卻是大量的虧空。看起來公司經營非常良好,又反而是這些為公司帶來收益的人在米缸里蛀空了公司、導致破產。
倉田太一,這個平庸的人,即便同期的八木已經升職成為銀行的高官,他還是兢兢業業一絲不苟的做他派遣部長這樣忙碌又看不到前途的工作。是太一不喜歡惹麻煩的性格才被派去了中野電子,中野電子是嫌棄太一的不懂世故提出了要求換人。在太一和八木一起喝酒的時候,總是會透露一些無奈。但,支撐了這個無奈中年人的有力後盾,是溫暖和睦的家庭。
倉田家的媽媽——珪子,總是一副樂觀的模樣。健太曾經表達過:媽媽笑容的背後一定承受了很大的苦悶,她只是不想讓大家擔心。
珪子正是一個日本中產家庭絕對有代表性的主婦。丈夫工作穩定,兒女乖巧懂事,家中衣食無憂,閒來和社區里的太太們去陶器教室培養興趣,課後一起喝著下午茶談天。正是如此,招來了其中一位太太——下村民子的妒忌。
日本的主婦小團體確實是非常可怕的存在。平時家常里短,一旦有一個鶴立雞群的就群起攻之。表面和諧,背後各自為營。不想丟了面子就各種天南海北的吹噓。
下村民子就是看不慣珪子太幸福,先是牽線陶器老師和珪子讓她出軌,之後去另一位太太家偷竊陷害給珪子,還領著一群太太們來家裡大鬧一場。。她幾次想要破壞這個家庭,都沒有成功。可恨之人自有可悲之處,默默承受丈夫欠了巨款逃離這些心里的苦,為了在太太們面前風光還要假裝自己剛出國度假歸來。看著別人幸福的家庭,自己孤單落寞,終究是要怪誰呢?
原著小說是以倉田太一的目光敘述的,所以我也想在此只談倉田家的父母。而其他人物:健太、明日香、七菜的表現,都是日本現代年輕人面臨的種種,比如就業和戀愛。這些在其他的劇中也不少見。
就是看似喧賓奪主的這些關於父母的人格表達,讓我對這部劇頗有好感。角度和敘述非常獨特。我願意給它五星評價。在一堆戀愛啊法理啊勵志啊...的劇中,很有新意。
4 ) 大家都像无名氏一样啊
写影评我一直都当作是写随笔,没有一套完备的写作格式,写出来的东西更多都像是解决疑惑宣扬情绪后剩下的产物,所以这不算是影评,这不是影评。
每次看国外的电视剧我总是在屏幕面前默默的比较着国内外电视剧的差别,对于我最喜欢的社会伦理类电视剧,我觉得美剧就像是主角发现了一颗有问题的苹果,啃上一口发现里面坏了就扔掉从此不在食用,日剧就是主角把一个有问题的苹果放在解剖台上仔细沿着苹果上的痕迹往里剖,把一颗苹果上所有的问题都暴露出来,最后拿起来说:"没什么,这也可以吃。",而且吃得很开心,而大陆的电视剧无非就是拿着一个有虫的苹果不断告诉身边的人"上面有虫",好像大家没有看到一样。
所以,这是一段多么莫名其妙的比喻啊。
上高二的时候,也许是手机网络的遍及,好奇打开了搜狐美剧栏,从此开始了我的美剧征途,《尼基塔》,《皮囊》,《it狂人》,《Homeland》,《The dome》。。。,观剧过程中无不享受着紧张刺激的剧情,在高三的时候我甚至狂热追《Homeland》,大家中午回寝室午休后,我一个人在教室里插上usb,用教室里的电视看剧,我从来不会否认美剧的高制作,可是越看到后面我的思维方式越来越西化,这可不是一件好事情,上次在朋友圈里做了一个测试,发现我80%的思维方式是西方人的思维方式,随着对外界的认知加上对先进文明的"跪舔",我的这种意识形态背叛不能再让我自由看美剧了,特别是社会伦理类的,也许旁人会很诧异这样的影响,但真的是不同人对不同事有不同看法,各取所需。
大学后我把观剧战场正式转向了日剧战场,日剧阐述事物的角度和怀揣的精神和美剧是截然不同的,日剧往往是以小见大,很平凡自然的找到角度狠狠挖,挖到观众直呼冷气,日剧擅长盘问每个人的内心深处,因为我们同属东亚文化圈,所以你总是能在日剧中找到那个或卑微或残酷的自己,也许你还在隐藏在伪装,可它却给你的内心来了一个特写。并且纵观日剧的剧本可以看出编剧人始终怀揣着"不以物喜,不以己悲"的心情,再精彩的桥段,再一波三折的情节都是平稳地进行,不会有任何多余的停留,整个剧本没有一丝矫情,一丝想拉长战线挣稿费的嫌疑,让人觉得虽平实但有货,这和我喜欢日本这个国家是相似的。
关于大陆的影视剧我无话可说,只能默默接受着"影视市场化初期混乱"这样的观点。
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仓田健太,二十九岁,称自己是胆小鬼的人,某天提醒了一个插队的男人后,一切就拉开了帷幕,那之后,他家就遭受各种各样的骚扰。。。
《欢迎》一开始就成功的塑造了一个内心胆怯,害怕生事的男青年,人物的设置非常真实,并没有让他完全成为一个懦弱无能的人,他一样会去健身俱乐部,也会像一个上班族在地铁上刷着社交软件,一样在别人不测时挺身而出,他就像一个真实的社会人,深喑世事,该有的他都有,只是他在复杂社会选择了规避,由于太熟悉日剧的套路,所以我知道陌生男子的骚扰只是一个引子,从此一把月牙状的镰刀就插进了这个家。
该剧分为"妈妈""爸爸""哥哥健太""妹妹七菜"四条线,四条线错综复杂,一次又一次刷新了门外监视狂的面目,仿佛我家门外站了四个黑衣人又仿佛一个也没有。
最开始时恶意的骚扰,恐怖的画面把整个剧的悬疑色彩越描越深,观众的情绪很容易被带入,但是随着剧情的展开,观众真正在意的不再是这个悬疑故事,而是这个残酷社会冰冷的现实。
"大家都像是无名氏一样啊。"
父亲这条线讲述的是日剧最擅长之一的办公室斗争,熟悉了"男部长之间的竞争,女职员的上位"这类剧,所以父亲这条线真正让我感触的是这个在外懦弱,面对工作也许他不能披荆斩棘,面对家庭也许他不能解决出其不意的危险,妻子疑似出轨他没有愤怒,女儿不测他没有随叫随到,甚至在自己的儿子面前也没有无畏的气概,但他仍然还是伟大的,面对家里的一波三折,他始终是最后一个承受者,他的双臂也许不够结实,但他始终保持着最后的问候,也许他从未上前,但他一直在你身边。
妹妹七菜这条线属于青春残酷主旋律,一句话概括就是"防火防盗防闺蜜。"
最让我感动的是母亲这条线,之前看《打工仔的梦想房》就被剧中默默奉献的母亲所感动,平实善良的母亲在家在外始终都是谦卑朴实的模样,对家里的每一个人也是默默奉献,时刻保持着温暖的笑容,也许很多观众觉得母亲这个形象太原始了,显得太卑微,可我却看出了母亲的伟大与坚守,母亲并不是无能低智,最后母亲也站出来解决问题,如果看过《阿信》,《笃姬》,就会明白"女子之道,违背天命,中途而返,耻。",这种传统的日本女性恪守着本则,乐此不疲。相比国内的"女人"主旋律的影视剧除了《花木兰》无非都是一模一样的套路,"你害我我害你"的时装剧,至于被称作精彩,估计是观众g点长错了位置。同样是东亚文化圈,日本对女性的阐述让我由衷的佩服。
哥哥健太这条线从头拉到尾,其实剧情发展到中段时,"我"所遭遇的事情已经不再重要,而更多是一个发现者,最初到最后,"我"逐渐的成长,在这一波又一波的事件中保持着清晰的头脑,"我"就是剧的眼睛,也是社会的一面反光镜。
"大家都像是无名氏一样啊"当剧中男主角道出全剧的残酷现实,剧中阐述了五种不同动机的犯罪,就像五个"无名氏"一样。在这个日益冷淡的社会,人人都是无名氏,为了情,权,钱,利,悄然地犯着错误,人人都有能力戴上面具享受着无人揭穿的黑暗中的狂欢,这的确是残酷的,但是《欢迎》并没有挑战这样的社会问题,而是不断告诉世人一个简单道理,
"越黑暗的地方就有越光明的地方",那就是我们的家。
也许偷窥狂依旧在窗外,也许早起出门发现家里又一次被破坏,可家里依旧有勤恳的父亲,善良的母亲,踏实的哥哥,可爱的妹妹,大家把外界的黑暗招引到了一起,但我们可以一起解决它,不管遇到再大的问题,家永远是最后的港湾,所以剧中多次出现一家人温馨用餐讨论下策的场景,向观众不断传达着"家是纯洁美好的地方,至少在这里我们都不是无名氏。"
所以在面对家门外不测时,也能会心一笑,
"ようこそ、わが家へ "
"欢迎来我家"
5 ) 短评里写不下的短评
只是粗糙的感想,算不上剧评。
三X猫和这部令我觉得拔哥今后要把换装秀路线走到底了——而且都是一眼就能看见ICON的大牌,衣架子这股强迫人停止质疑角色身份定位跟不上服装消费水平的气势震慑住了我,确实无论红白蓝杠牌子衬衫和红色白色蓝色针织衫换来换去都挺赏心悦目的,无论作用和结果都挺有趣。
先讲短板(我可没有说这是败笔),近几年一直演悬疑题材的好处,就是能用强剧情和强配役演技弥补主役演技的不足(尽管这部不是单元剧,是数条主线并行的连续剧)。但也有个致命缺点:最后由主役揭露真相时所需的演技爆发力跟不上,让人在看时会像吉本新喜剧一样胳膊肘在桌边不由得滑一下,胸闷。
这部的配役演技真心好啊(当然不是在说南果步寺尾聪这些大物,也不是说村花这种能主剧主映画的小花),我不怕日剧配役演技不到位,最怕他们演技过分浮夸(点名批评胜村政信,嗯他没出演,我只是想点名。)——关于这点,竹中老爹在这部里被秒杀得挺明显的,放别的剧里可能是演技顶梁柱的竹中老爹呵,在这部剧里将耍横的音量最大化,粗暴动作夸张至极,可惜眼神跟不上咬牙切齿的嘴,台词力度跟不上激动的肢体。真濑对仓田的态度糅合了本身的自负与对旧仇的迁怒,竹中老爹没能表现出后者的深度(明明台词是有体现的)。但是——但是!胜在前期越傲慢,最后“无声败阵”那一幕(不能剧透,不明写)表现得越受尽屈辱,是他在全剧中我最欣赏的镜头。
能够在平静时窥见人物的悲喜上下限,是我一直以来对各位大物演技最佩服之处,父母两位发挥稳定。村花演拔哥的妹妹和演松润的妹妹,这两个妹妹区别在哪?谁来告诉我?我想她不是不会演戏,只是在这类比较省事的角色上真的省事了。
某篇影评里提及出演无名者的是一位大物,结果我期待错了方向,看到脸时有了心理落差——毋庸置疑是值得尊敬的大物,但不是我前文提及的那类大物啦。以及片尾惯例的被拆得七零八落的出演者名字里是混有角色名的,太坏了。
虽然这家人对待案件总是漫不经心了些,进入状况也慢半拍,但胜在乐观团结积极负责,同时,漫不经心意味着不会轻易留下阴霾。只要一点小小契机就会蔓延开的阴霾,永远不会绝迹于人类社会。但是这样的家庭肯定能撑过去的——整整十集故事就是最好的佐证,所以对结尾一点意见也没有。
这剧的节奏很合个人口味,除第八集大量塞入温情戏码拖慢节奏外(一查果然这集的导演只导了这一集),其他时候剧情与人物情感完美熔炼在一起,没有一分多余说教,当一个案件的真相揭开,内心也会同时被在调查过程中凸显的家族温情暖化,但作为一部连续剧,悬念出现得适时而不突兀,不会破坏你品味温情余韵的兴致,紧凑引人入胜。我不懂设计,只想说片尾的美术实在是太喜欢了。随着剧情变化,配役们的照片与组合方式也会发生变化,做得太细致了,看到最后片尾藤井小哥的笑容,欣慰到我暖化了(因为结局剧情,跟他本职工作与外貌无关)。但最想夸的是把下期预告剪得支离破碎这一点,跟片尾结合得很好,尽管副作用是最后一集片尾交代后事的镜头我反复拉回去看了三次。
除了找不到档的《Don't worry》和啃不动生肉的《不必要的人》和还未开播的《贵族侦探》以外看过了所有团内出演的剧,个人意见,这部水准在拔哥出演的剧里是第一(亘古不变反面事例三X猫)。【你不能错过.jpg
6 ) 欢迎来我家
要以我们的说法,仓田一家可真够“霉”的,一家人惹了四个跟踪狂来,除了哥哥健太的算是无妄之灾的话,爸爸妈妈妹妹都算是“人在江湖,身不由己”呀!
不过仓田一家显然是幸福的,他们在这种情形面前没有互相抱怨互相猜疑,而是共同努力去化解去克服,并且互相为家人着想,所以才会取得最后的结局,甚至健太可能收获了爱情,仓田家有了新成员,也就有了标题“欢迎来我家”。
跟踪狂行为似乎在我们周围不太常见,也许是我们的警察“能量”过多,不似剧中的警察那般毫无“用处”。总之个人觉得此作品还算是相当温馨的家庭剧,值得看一看。
7 ) 我是个很难完全客观进行评论的绿担
如果没有爱拔,我应该不会追这个剧。
这两年最常看到的言论就是——日剧已死。这样的定论似乎有些沉重,但是不得不承认,比起以前日剧的黄金时代,现在的日剧的确有点扶不上墙的意思了。究竟是卡司不好,还是剧本不好,那都是一方面的原因而已,日剧的市场已经在缩小了,这才是问题所在。所以,如今已经不是原来那个靠收视来定夺一切的时代了。有人说,爱拔这次月九的收视不好,甚至有人把问题归咎到主役身上——这就不太理智了。
好吧,怎么听都疑似是在袒护相叶。
最初听到这个剧,出了“相叶雅纪主役”最吸引我之外,还有一个看点我很感兴趣——原著的作者就是《半泽直树》的作者,对,就是那个这几年少见的收视神话,半泽直树。本来是冲着主役去看的这个剧,没想到还撞上了大热门,这让我感到非常惊喜。但是凡事都有两面性,能主演大热作品是爱拔的好机会,但这也为日后该剧某些不好的风评埋下了伏笔。
有些人是冲着“半泽直树2.0”来看的这个剧,然后便吐槽说欢迎来我家的角色怎么都这么温和,太懦弱了,不如半泽看着过瘾;也有人说对这剧感到失望;甚至有人在吐槽爱拔的演技……诸如此类的评价,有那么一方面的原因是——树大招风。
首先,我没读过这部原著,但是单就该剧的结构和进度来看,并不是特别好。完整看过这部剧的人应该会发现,第一话看起来是最舒服的。第一话的节奏非常好,从主角人物性格刻画的细节上、对于整体架构的塑造上、想象的留白上,都很不错,完全不会给人疲软的感觉,能一口气地看下来。
但是从第二话开始,就有些不对劲了,而且一话比一话不对劲——仓田青年实在是太过于单纯良善,看得人着急,而且案件的进展也很拖沓;粑粑在公司里的戏码更是僵硬枯燥,以至于我一看到粑粑公司的戏份就快进;不仅如此,每一话最后的悬念也让人摸不到头脑……由此看来,我认为是编剧的功力还不够。悬疑剧最大的看点和难点都在于此——节奏。节奏对了,大家看起来才会带劲,在猜测的同时还能保持新鲜感,要是节奏错了,就会让人感到拖沓疲倦。
这个剧的节奏就不太对劲,至少对我而言。
不过欢迎来我家里,亮点也是不少的。作为一个绿担,我不得不说,我拔哥太萌太软了!在剧里,他是个温和到有点好欺负的人,像个受惊的小动物一样,但却在家人需要保护的时候第一时间站出来,什么都不怕——这样的反差实在是让人心动啊。不仅如此,他还是个好哥哥,无时不刻都在包容保护着妹妹,从b站上看到最多次的弹幕就是——给我一个这样的哥哥。仓田健太的形象塑造的还是很成功的,他的懦弱却勇敢,渺小却正直,让我们每个人都看到了自己的影子。
也常看到有人说:相叶的演技在A团里并不出众。怎么说呢,爱拔的演技确实有进步,这在欢迎来我家里可说是有目共睹,很多细节他都处理得很到位。其实说他演技不好,最大的问题就出在——相叶雅纪总是接一些雷同的角色。仔细想想看,从主役开始,相叶的每部剧都在演一些温和、单纯、善良甚至有点傻气的角色,而这些角色又都和镜头前的“相叶雅纪”本人不谋而合,于是,大家都认为他是在本色出演,也难免会认为他演技没有突破。也许接这些单一的角色是事务所的意思,但是我相信,爱拔的潜力不止于此。
那个本来安静、男前、聪明的相叶,在镜头前演了十几年那个天然傻气的笨蛋“相叶”,十几年间不曾露馅,这难道不是他演技的最好体现?
写到最后,已经不再是剧评,而是成为了我个人的心声。希望相叶以后多一些演戏的机会,接一些特别的角色——黑化也好,恶心萌也好,恶心帅也好,安静的美男子也好……我们很想看到他更多元化的表现。
谢谢大家看我废话到现在,欢迎大家来讨论,么么哒。
绿担敬上。
aiba演技进步了,主题曲好听
一开始因为题材原因看的各种瘆的慌,不太舒服。但是越到后期剧情越赞,怨念各种精彩,一环一环的设定也很赞!演员都挺喜欢的~爸爸大快人心!妹妹的EX是好男人~asuka同学也还好不坏~爱拔辛苦了!
泽尻真是好好好好好好好好好看啊
相叶雅纪出品必属鸡肋!食之无味弃之可惜!可惜是只idol狗只能认命追!/明日香这个准儿媳才是最讨喜的人设/此剧中心思想防火防盗防闺蜜/真烂尾!
用發展的眼光看 拔哥的演技真的進步了 依然用發展的眼光看 女王的顏值真的回春了 最後不管用什麼眼光看 我都被藤井家的長子和長女圈飯了!作夢也沒想到看個自家偶像的劇被圈了個隔壁女民工的飯 卒!
月!九!没!有!love!story!也!就!罢!了!为!什!么!还!这!么!惊!悚!(心疼爱拔拔
沢尻好美!!!
20151129 720P
春季最佳,剧情很吸引我,爸爸线的结局太感人了
看完首集觉得剧名好可怕www
形似日常悬疑系,中江攻整体氛围营造的不错,算是这几年月九意外的惊喜
“我一直以为自己是最可靠的,但事实正相反,我才是家里那个一直被保护着的人”。妹妹的这句话应该是最好的总结吧,看上去老好人的爸爸,天然的妈妈,不器用的哥哥,其实都是最勇敢的人。
月九好棒!被我盯上的剧收视都好低啊。。看这个剧看不出来相叶雅纪演技短板啊刚刚好,泽尻颜好逆,另外这好像是我第一次看她的戏真的觉得她声音好好听~嗯嗯还有就是要学村花穿衣服
大尾巴狼!一惊一乍的,结果最终话平和得很,归根结底导火索还是屁大点事。话说最后一个镜头编剧你让他家花又被拔是几个意思?留个脑洞当饭吃嘛?
注孤生事件簿……爱Erika大人。以及,弹幕那一群“我的拔”实在很好笑23333
【15春 CX】我是一个胆小鬼,总是逃避那些要靠自己的实力去竞争的事,无法说出想说的话,总是看别人的脸色行事,一直过着尽量不给周围添麻烦的日子,因为我不喜欢跟人争执,害怕被卷进纠纷,总是被说人很好很会为人着想,可是在这个先出口为快,先下手为强的世道,我只会吃亏。台词戳人,Aiba酱好评。
虽是池井户润的原作,但明显悬疑主线占了主导,父亲在职场的战斗只是作为支线处理,亏得竹中直人的演技足够强大,才没有使这一part弱掉。同时主人公反英雄式的处理让人能感受到其的成长,尤其是在家庭责任方面的累积,爱拔表演平平但诠释这么一个软弱男主倒也契合。
看完后觉得也就是一般的水平吧,这一季剧本都太温吞了,没有特别抓人的,结尾又是鸡汤风(话说这季我都喝了好多碗鸡汤了!!)
不喜欢男主角。
无法打击坏人作恶的根源是犯罪成本太低监督惩罚机制太薄弱。夜樱、无人公园,长腿爱拔跑起来美如画。第一集就快把「日剧跑」流量刷完了。细节可圈可点,略带世奇物语视角。十一年竹马控绿担迎来本命初·月九。