铁证悬案：真实之门第三季

因为可能含有剧透所以请谨慎阅读，当然观后阅读应该效果更佳

只是个人记忆及印象，如有纰漏欢迎指正

S3E03看完最后的预告当时就有点坐不住了，以个人感觉讲，S3E04的原版对应的美版S5012,算是个人在所有集里面最喜欢的一集（至于是不是最好的另说，这个就萝卜青菜了）。

看完之后觉得虽然改编落地还是基本延续了之前两季（附加三集）的水准，但第三季开始还是看的出在改编这个问题上，多多少少是会出一些小问题的，有些是大环境的落地，有些是小细节的取舍。个人简单梳理一下，并非是一定要分出一个高下，只是希望提出一些在明显两种文化背景下的改编故事中可能会遇到的问题吧。

首先倒叙一把，看到有些朋友说听到片尾的lemon很怀念有感觉，个人觉得其实从改编的角度讲，Lemon的压力真的很大（尽力了哈不苛求），因为美版最后配的是 OneRepublic的Apologize，当时我自己第一遍看到S5的时候，这一集可谓直接破防，Apologize的歌词对于这一集的犯人也许有更多的关怀与某种同情。这一集的主题的一部分放在今天也许并不过时，被时代抛弃的人，那些曾经兢兢业业以自己的工作为荣的人被更新的技术取代淘汰的时候，能不能至少得到一点如同历史学上讲的“理解之同情”。从个人的感觉讲，也许我们是可以引用鲁迅的话以“弱者抽刀向弱者”去占领某种制高点，但也许“匹夫一怒，血溅五步”是稍微中性一点的角度。

其次就是八音盒的曲子，日版选择的貌似是《 切手のないおくりもの 》（没贴邮票的赠物），这曲网上挺稀少的，附一个网易的//music.163.com/#/song?id=22807510，以及B站的稍微长点的版本//www.bilibili.com/video/BV18s411P7uX，从歌词看属于偏向怀旧的，相比之下美版选择的是约翰亨利之歌（ John Henry//www.bilibili.com/video/BV1KW411U7aP），美版这首曲子的意义则更加明显，这首曲子讲述的是南北战争时期一位黑人工人和蒸汽钻比赛修建铁路的过程，最后这位工人赢得了比赛却付出了生命的代价，很明显的美版的曲子其象征意义更重。

接下来就是几个小的细节，开始一节的更衣室中的工作人员，日版选择的是不能打工的学生，美版原版则是墨西哥裔，很“自然”的美国警察搬出了移民局相威胁。另外一个细节是相比于原版。日版较早的揭示了作案者与最后目标的兄弟关系，美版的揭露相对较晚，因此对于案件的迷惑性要大一些。作案人对于警方也多有误导（比如购买盒子这些留的名字并不是真名，而是有误导的但是又有一定特定意义的假名，这些假名的意义多和John Henry有关），而警方追查的重要线索也就是John Henry有关，另外两版在受害者中的解雇者这个案件上的时间处理也不同，美版是旧案，日版则是新案。不过个人觉得这些基本都不太影响故事的质量的。

关于作案者，美版是软件工程师，日版则稍微模糊一些（可能也是本人知识不足，剧中提到是CDB工厂），另外关于解雇者这个案子的背景，美版的时代背景有互联网泡沫以及产业外移（外包到印度等等）这两个因素，这些因素对于关心时事的朋友可能会更有感触一些。日本的改编则较为落地，传统的街坊式小工厂，昭和时代的资历晋升以及终生雇佣制这些个人以为都是落地的很不错的改编，而且背后也有对某种所谓日式工匠精神的怀念（这一个小背景从美版移植到日本个人觉得格外顺畅）。

最后一个细节则是关于商场爆炸案（也就是售货员）这一节的，个人觉得日本处理的比较粗糙了。原版在一开始其实就体现出了一个时代背景，即美国的产业外移。原版这一集一开始此案的受害者（原版为男性）和他的同事在玩一个小游戏，找周围的商品有没有美国制造，能找到的都是made in china，同事小姐姐找到一个TW制造的，受害者还说是一样的（这里都不好说是不是敏感了囧）。在此案的触发点上，日本是说手机问题，当然日剧中的翻盖手机也是被大家吐槽了很多年的事了。原版则是作案者前去退货，退一个防水收音机（那种浴室里可以听的），却被告知已经过了30天，除非购买延长保修业务，否则只能邮回给制造商（TW的，和开头有所呼应）。受害者小哥也坦言这样的消费者政策无异于耍猴，并说不如丢掉重新买个新的，这也是作案者个人原则所不能容忍的，某种意义上讲，作案者有一些完美主义，也是这种完美主义成就了他的傲气，但也是这种傲气最终反噬了他，反噬了他所遇到的人。相较而言，日版此案中的小姐姐可能更无辜一些。

另外结尾处理也稍微粗糙了点，原版的爆炸是发生在作案者弟弟的家里，原版泷藤贤一对应的胖大叔救人出来的时候明显是灰头土脸的，日版泷藤贤一和光石研两位身上确实有点太干净了哈。另外看短评里有些非想要最后作案者得手的，其实美版就是救下来了的（整集里其实还穿插了一些警方和检方的合作问题这个日版是舍去了的），不过最后这段配上Apologize的效果就个人而言，远比Lemon的冲击力和感染力大的多（附段歌词：

I'm holding on your rope, Got me ten feet off the ground I'm hearing what you say but I just can't make a sound You tell me that you need me Then you go and cut me down, but wait You tell me that you're sorry Didn't think I'd turn around, and say It's too late to apologize, it's too late，可能这一段参考这两兄弟之间的故事来说感情更强烈更贴切）。

1.本来想说等十集全部更完再看，但实在等不及了，就在出了三集的时候开看了，接下来就是每周煎熬式的等待😭看到大家都夸前两集，我这里就不再赘述，重点说下被吐槽最多的第三集，我是真心实意觉得第三集挺好的。剧情哪里就弱了？弱的只是推理吧？但铁证悬案一直以来就不是重推理的剧集啊，不知道有些人在抖什么机灵。第三集又感人又具备美感，尤其通过女演员去揭露了一部分石川的内心，很隐秘很高级的处理。还有女演员这个角色本身透露出的疯魔与悲剧感，也和石川有种参差对照的感觉，就很期待后面的剧情。其实这也是我从第一季就期待的悬念，关于石川的过去以及她妹妹还会不会回来之类的谜题，总之就是好期待，希望这一季能至少给出一点答案。ps.编剧真的不打算给点甜头吗？石川和高木真的好配啊😭

2.第五集也太好看了吧！犯人虽然变态，但竟然还给高木石川批发了糖！编剧好狡猾哦，这里分明就是换位到观众立场在揣测两人的关系。动不动就暴走的高木，竟然沉默无言以对了？不得不让人多想呀！

3.从第五集开始一路赛高，第六集的qj犯，第七集的家暴男，都是深挖女性所面临的生存困境。是我的错觉吗？我觉得高木和石川的关系越来越暧昧了…

4.如果说前两季是切实的做到了本土化，那么第三季则在此基础上更进一步，开始尝试主故事线的改编。最明显的是最后一集石川妹妹沙耶的出现，为整个故事做了个暂时的总结。石川愿意打开心扉，尝试原谅和接纳爱，高木和沙耶之前无疾而终的感情也打上了句号。虽然没了高强度的变态和虐石川戏码，但对一直看下来的观众是一个交代。那么我就想问了：还会有第四季吗？可以再进一步，让石川高木有点别的进展吗？！期待！

ps.编剧还挺手起刀落的，把妹妹写死也不过就是几分钟的事…我可以理解为，跟女主作对的都得死，以各种体面或不体面的方式😂

开始评价第三季前，首先大力推荐本系列剧的第一、二季并附带剧评：

【第一季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13140330/

【第二季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13147427/

收到第三季续订并播出的消息时，本悬疑爱好者在兴奋之情驱使下一口气在开看第三季前追完了一直被推荐却迟迟没看的一、二季，剧情酣畅淋漓、回味无穷之下，接连写下上文两篇剧评并给予高分。对一二季的喜爱与巨大认可使我对与第二季相隔两年的第三季抱有更大的期待，却也因为这份兴奋和期待对第三季的总体表现感到有些失望。

首先要认可的是第三季中仍然可见主创团队不拘泥于翻拍舒适圈、推陈出新的努力——本季中更多地将案件情节与主角的个人经历相结合，其中包括第一二集《鼓动》中高木的兄弟情，第八集《污名》中立川的旧案与夫妻离异故事（曾在第二季十七岁母亲一集中简单提到，本集为后续并更深入其心路历程），以及最后一案《母亲的条件》中石川的姐妹、母女情。案情与主线任务经历的结合使搜查一课五人的形象更立体，人设更合理化，也加深并突显了五人之间成熟大人间不溢于言表，互相扶持关怀的“队友情”。

不仅如此，本季继续保留了翻拍集+原创集的传统，呈现了《女优》与《故乡》两个原创集，《女优》虽然剧情较逊色、缺乏转折、推理甚至略显老套，却以有村架纯和岩田刚典的客串和原创集中少不了的昭和时代复古风情在可看性上弥补一二。《故乡》一集虽剧情上同样陷入单薄、缺乏为可看性增味的“反转”的毛病，也在题材和立意——战后孤儿的故乡和他乡上扳回一城。

让人感到惊喜的还有新片头的设计，在招牌主题音乐的伴随下，继第一季羊姐个人秀和第二季的日系意识流片头后，本季的片头采用每集“关键物品/场景“的特写，与剧情结合更紧密，也更契合“铁证悬案”的氛围。最后一个镜头的窗户特写逐渐变成第三季的罗马数字三更是神来之笔。

虽然体会到了第二次续作的压力与创新诚意，我仍然无法克制表达对本季剧情上的失望之情。在一二季的剧评中我曾提到过，作为“弱推理”一流的特殊悬疑涉案剧，《铁证悬案》系列的致胜要点在于：旧案与现实穿插的今昔对比与时空穿梭感、剧情上设置的转折（观众角度体现于不到最后一刻不知道谁是凶手，而揭露凶手的往往是前文的伏笔或故事中极小的细节）、以及对案件中折射的人性、时代和社会悲剧的反思。在此基础上，客串演员和每集的年代配乐是锦上添花的加分项。

以本季讨论度较高、认可度和完成度也较高的两案——一二集《鼓动》，第六集《致墙壁上的女孩们》 为例。

今昔对比：《鼓动》中三个失去孩子的家庭往昔的温馨与如今破碎的对比让人唏嘘，《致墙壁》中往昔青春活泼的女大学生与如今青春不再性侵伤痕却仍在的女士们交替呈现，令观众更加痛恨加害者。

剧情转折：《鼓动》中看似毫无交集实际因为共同的痛苦而成为盟友的两位父亲，看似是厌童嫌疑人实际是儿童性侵受害者的少年；《致墙壁》中互不认识的女孩如何在“只有女孩知道”的地方倾诉并找到同样的受害者，最后共同不在场证据下的漏网之鱼。

案件折射：《鼓动》涉及的恋童癖心理剖析、器官捐赠、家庭性暴力；《致墙壁上的女孩们》中的借男女友暧昧关系包装的【非同意】性侵犯，性侵犯的难以定罪、正当防卫的定义与性侵犯受害者艰难的疗愈、维权之路。以及“受害者是不可饶恕却逃脱制裁的强奸犯，抓住凶手到底是不是伸张正义“的艰难问题。

个人认为的本季最佳《致墙壁上的女孩们》《夜路》《鼓动》《回忆的岸边》都属于合格（本季属优秀）的《铁证》作品，它们都达到了上述的三个致胜要点，除《夜路》外都有知名演员的精彩客串加持。特殊集《夜路》通过先捉到凶手再探究动机以及“人的寄托”这一主题同样获得一席之地。

与一二季对比下的本季有多集在剧情上的漏洞更为明显，戏剧效果上的“反转”与“恍然大悟”感缺乏，而折射的社会话题出现与前两季的重复，很难不让看过前两季的剧迷不产生失望与疲劳之感。

其中《女优》《故乡》《母亲的条件》剧情中缺乏转折，观众基本在剧情过半后能马上猜出幕后凶手。《污名》一集为了讲述立川的故事而削弱剧情，导致根本的“案件感“都缺乏，称为事故原因分析的赎罪集更合适。《音乐盒》一集更是不明所以，既无转折，凶手的动机“怀旧，不适应新时代而引发极端举动“ 也不令人信服。

仔细探究上述的合格集，《夜路》中的变态杀手与第一季的变态相比也缺乏行为动机的剖析，《回忆的岸边》中长大后的女孩不记得自己有双胞胎，母亲如何得知并带女儿逃到教堂，教堂里分别的母女为何没有一丝悲伤有违常理。而关键情节到底是孩子强烈要求带小狗、还是母亲本人的动摇造成逃亡失败被错误地留白（或剪辑或演技问题）。

剧情上的毛病让本就由于第一案占了两集而总数上少了一案的第三季整体评价雪上加霜。加之本季选择的案件间隔时间均偏短，更使这一季丧失了时代滤镜、今昔对比与配乐上的加分项（缺少回味悠长的老歌，有几集还因为配乐使用其他电视剧的经典配乐而更感出戏）。好不容易挑出的出彩几案中，“儿童性侵“和”单亲未婚妈妈“话题还存在与前两季旧案的重复。虽然这些话题都应该引起重视，提多少次都不算多，但在每季仅十集、短而精悍的日剧体系中，加之续作压力，拿出更不一样的东西才对得起影迷的等待和期盼。

比起一口气看完的前两季，追第三季的过程更为漫长，每周的等待让每周观看时更细致，也因为更期待，不足也许会被放大，失望感也会加倍。本季“小新意和大问题”并存是事实，但总体不失为稳住了及格线，也仍然坚守住了做社会的一面镜子的本心。我仍然期待并希望看到下一季，也希望下一季不要让影迷久等，或是更对得起等待。

四星观望到结束的五星期待。

日剧连悬疑推理剧集的节奏都是不急不躁、娓娓道来，为你讲述一个埋葬在时光里，或惋惜或抚慰人心的故事。

第一个案子（第一、二集） 融合的元素很多，误判、儿童性侵、器官移植、原生家庭伤害和爱的复仇，第一次看悬疑题材的日剧，节奏是令人舒适的速度，但总感觉第一个案子缺少点什么让人内心为之一震的东西。被误判的人生要怎么重新来过？因为一己私欲毁掉的家庭又如何回到过去？还有一个我私认为很有bug的地方，罪犯的妻子一下子就认出她丈夫的手，为何大树的妈妈却误会了丈夫那么多年？难道是关心则乱，当局者迷么？希望下一个案子有更大的惊喜。

第二个案子（第三集） 女明星的故事，简单并不复杂。为了成就好的角色而在生活中体验，却伤害了不好惹的半混子的感情。一开始还以为邀请宣传部部员去她家就是为了方便甩锅。终究是我想多了。纵然老去，却始终像个女明星一样的优雅。对错又有谁说得清楚呢。

第三个案子（第四集） 八音盒爆炸的开始。是被时代遗弃的认真工作的社畜的悲哀，是所有不幸但凡少发生一个就会是另一种结局的唏嘘。最后的恶作剧似的爆炸还是让人感慨，是什么，让曾经令人敬佩的兄长、勤勤恳额的员工，走向的不可回头的另一条路。

第四个案子（第五集） 题外话：等周更好心急。长大的一切行为是否是心灵的投射呢？生的寄托是什么？在失去生命寄托的同时就会死掉么？人无疑是坚强的，同时也是错弱的。挑幸福的人下手的嫌疑人在童年到底有什么样子的故事，才会造就如今、如此的丧心病狂。感谢勇敢、美丽的准新娘，告诉我们生的寄托是爱，而且生的希望源源不断，只要活着，就能不断寻找、不断找到。祝你永远幸福，如果不能，那就祝你时时刻刻都能怀揣着希望吧。

第五个案子（第六集） 人性之恶到底有多恶？以为是帅气少年对自己的青睐，却没想到其实是恶魔伸出的邪恶之手。戳人的点太多了，无处求得公正审判地“强奸”，亲人的不理解，以及最后柔弱少女们却选择放他一条生路。追寻一个恶魔的死因到底有没有意义？法与情究竟应如何判断呢？也是戳中泪点的一集。

第六个案子（第七集） 我喜欢的黑木华来客串啦。这集主要关注在家庭暴力，一个荣获两次警察勋章的警察，竟然是一个极其变态的家庭暴力狂魔。想起很多关于家暴的描述，“家暴只有一次和无数次”“往往会选中无依无靠的女性结婚、下手”她是弱懦的 ，也是强大的。她认知逃不出去，她却也努力尝试。爱情线有点儿不可思议，却也符合长情。做了一天的朝见满里子的你，却有了可以记忆一生的幸福吧。突然想到一句话，我们每个平安、平常长大的人，都是幸存者。

第七个案子（第八集） 这个案子太压抑了。是警察和周围人先入为主的误判，是一个父亲的自责和两个可可爱爱的小朋友的离去。可又能去怪谁呢？怪房东的不用心，还是父亲的颓废？压抑又怅然，明明已经准备好了新的开始了呀，明明准备努力了呀。可是却再也没有重来一次的机会了。

第八个案子（第九集） 特殊历史背景下的特殊人群，战争到底带来了怎样的影响？到底哪里才是故乡呢？明明有努力地生活着呀。结局却另人唏嘘。是先入为主的不受待见，和步步推动的误会，最终酿成的悲剧很难说究竟是谁的错。是战争么？还是人性呢。

第九个案子（第十集） 追了两个多月就这样结束了，十分不舍。这个案子可以说是母爱吧。有的人明明没有从自己的母亲那里得到足够的温暖，却仍然能够温暖地对待自己的孩子。我觉得在这一集里，石川才真正的和解了，和自己的原生家庭，和自己曾经疑问过的所有。一个决定重新开始的年轻母亲，一个失去了自己孩子的母亲，一个不知是误会还是命运的阴差阳错。她最喜欢的玩具是她那个不称职的母亲给她买的兔子玩偶，她一直留着到了自己的女儿。她决定重新开始，也许她真的重新开始了。

期待第四季......

这一季的题材很多探讨女性的，约会强奸、家暴、还有最后一集的女性被动单身生育。

最后一集看得挺唏嘘，虽然都是单身生育（妈妈抚养孩子）。但是，主动单身生育和被动单身生育是一个天，一个地的截然不同的情况。

被动单身生育一般都是女性一开始没能力自己养娃，打算和男性合作育儿，但是怀孕后月份大了不能打胎时或者已经生完后，男人不负责任地跑了（抛弃/离婚），所以孤儿寡母日子艰难，过不下去。

而主动单身生育是女性一开始就没打算跟男性合作育儿，自己有繁殖欲想要一个孩子，并且自己有足够钱+有人帮带娃，准备好了才生娃。

主动单身生育是有金刚钻，才揽瓷器活，跟被动单身生育一旦出了变故就捉襟见肘，跌入地狱生存模式，是完全不同的。

最后一集剧情就是被动单身生育的女性代代相传的悲剧。

这一季看得挺唏嘘的，期待下一季。

注意：我知道本人有狂用 的 和写超长句的毛病

ep4 年功序列制和终身雇用制崩坏！产业结构变化下实业和资本的对立？

拍摄的相当好，和我国国内工业城市改制下岗社会问题类似。

类似社会现象有表现的日剧如《半泽直树》《秃鹫》。

故事内容：

单元男主是地方实业小工厂（木材加工，高原製作所 81年停止运营 2017年拆迁）家长男。

后来进入大企业（cdb恵比寿町工場 依然实业)，做工程师工作21年，2015年人到中年被裁，无法适应社会也很难再就职。

弟弟就职于银行，负责理财投资业务。

男主对社会和弟弟都产生了强烈的敌意。

（失业后 女儿患病 和妻子离婚 一系列不幸都被男主归结到失业的原因上）

社会背景：

*付加価値性の高いサービスを提供することで、第三産業が売り上げを伸ばすことを、経済のソフト・サービス化という。

就業者割合の面から見ると、日本はものの生産を中心とした経済からサービスの生産中心にした経済へ変化した。

*年功序列型賃金制は中高年従業員層の相対的増加に伴い、人件費の負担を増加させてきている

＊年功序列型賃金制には、勤続年数に応じた累進的な退職金の制度と相まって、長期の勤続を奨励する機能がある

年功序列型賃金制と終身雇用制との間には、密接な関連がある。

* 年功序列（ねんこうじょれつ）とは、官公庁や企業などにおいて勤続年数、年齢などに応じて役職や賃金を上昇させる人事制度・慣習のシステム。

アメリカの経営学者であるジェイムズ・アベグレンが1958年の著書『日本の経営 I』において終身雇用や企業内労働組合とともに「日本的経営」の特徴として欧米に紹介した。

国内国企完全学习日本这一套。

*1990年代の失われた10年の中で、終身雇用慣行が崩壊し、中高年労働者のリストラなど増加した。

*日本の銀行じゃ土地を担保する融資が多く、また関連企業間の株の持ち合いを特徴としている。

日本泡沫经济崩坏后，91-01年被称为逝去的十年。

现在子女说法叫逝去的20年，包含01-21年，破产，失业现象频发。

バブル崩壊後の1996年の労働者派遣法改正により26業種の労働者派遣が認可、次いで1998年の派遣適用対象業務が事実上自由化（一部を除く）は、企業側の雇用価値観を変化させ、終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加につながった。

経済成長期に慣習であった一家の男性を稼ぎ頭とした日本型終身雇用制度は、その美点とされた世帯の経済保障が崩れ、不安定な収入を経済事由とした出生率の低下、それまで減少傾向であった生活保護費の増加や年金保険料の未払いなど国の社会保障制度にも問題が波及し、2000年以降の国の政策にも影響を与えた。

また、経済的に消費者がより安価なものを求めた結果、失われた20年と揶揄されるデフレーション長期化の一因となり、バブル崩壊後の名目経済成長において足枷となった。これは国内の企業業績にも影響を与え、終身雇用から派遣業者委託雇用制度に移行し、人件費軽減の恩恵を受けた多くの企業も業績低迷に苦しめられた。

終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加は、2000年以降の「格差社会」といった言葉が生れる土壌ともなったと指摘され、経済的影響が顕著とされる自殺者総数は、1998年以降から厚生労働省の人口動態統計において高水準で推移している。

* 令人讨厌的派遣制现在成为日本企业的主流：

“2003年小泉政府通过派遣法扩及制造业的提案，是年功序列制大范围消失的转捩点，此后派遣人力的节省成本效果成为业界主流而持续成长，至今有1/3日本劳工是派遣雇用”

ep10 不良的亲子关系代际一定传承吗？

亲人离世造成PTST，引起悲剧的典型故事———希望有生之年，心理干预制度能建立并高效发挥作用（能在有生之年看到心理、精神疾病的公众观念进步一些、相关的医疗资源覆盖得更好更靠谱就不容易了呵呵）

几组人物关系

01母与女（子）

1）受害者雅 雅母亲 雅女儿未来 姥姥 妈妈 外孙女儿 女性祖孙三代

这样的三代女性祖孙三代故事 看过好几部 现在能想起来的有

郝蕾 金燕玲的《春潮》

惠英红 文淇 《血观音》

前一阵挺火的、拿了威尼斯影后的《女人的碎片》

祖孙三代，也就是两对母女。

2）设施负责人律子与女儿

3）刑警吉田羊与本剧中并未出现的她的母亲

4）吉田羊妹妹沙耶与其子

本集着重讨论了不幸的母女关系代际传承问题。

涉及到了被说烂了的原生家庭问题。

仿佛一个受过父母虐待的人，就该成为犯罪者、杀人狂，且注定也会虐待子女。

此时，这个源于弗洛伊德精神分析学派的原生家庭理论成了万金油，为一些人的懦弱提供了充分的理由，堪称害人不浅，仿佛人毫无自我意识自由意志。

最近接触了另一个精神分析学派的理论，不知道算不算是对弗洛伊德的修正和补充？

根据镜像理论，人通过景象来看世界，对他者的想象与理解，转化为对自己的建构。

所以自己如何做，不仅在于看到什么，还有如何理解。

遇到垃圾，请切记那是垃圾，我们不要学垃圾、做垃圾。

02 女性对女性的救赎

这一集开头的歌是 《No more》—EXILE ATSUSHI/AI

这首歌是日剧《直美与加奈子》（《ナオミとカナコ》改编自 奥田英朗 同名小说2016 ）的主题曲。

讲的同为女性者对其他女性的救赎（并不想打引号）故事。

其一：广末凉子对内田有纪的无私救赎（thats why 这部剧被戏称为 弯美与百合子）

其二：高畑淳子对内田有纪的无私帮助 连同广末凉子也

本集用这首歌并不是没有道理。

1）同样是讲女性对女性的救赎故事

一：设施负责人律子该女性对受害者雅的救赎。并且律子作为妇女儿童收容设施负责人，是以“救赎”为工作、要救赎不止一个女性及其儿童子女、本人也以“救赎”为使命并沉醉其中。

二：吉田羊对自己妹妹的帮助

三：刑警吉田羊对律子的救赎

四：吉田羊对受害者一家的帮助

2）同样走火入魔的救赎

在《直美与加奈子》中，广末凉子为救赎内田有纪，最后走上杀人的路。

在这部剧中，设施负责人律子沉醉自己的“救赎”无法自拔走火入魔，同样杀了人。

3）缺与补by吉田羊

本剧主役吉田羊在《直》也有出演、同样是对真相穷追不舍的人，并且是唯一一个对真相穷追不舍的人。但在《直》中吉田羊追溯的死者的正义成了开放式结局带来的未知结果。

在本剧中死者被吉田羊救赎，犯人被扣上索绳。

03 一个母亲与另一个母亲 律子与雅

同样的结构让人想起电影《找到你》。

其实这部国片改编翻拍自韩国电影《迷失：消失的女人》。

（前者男导演，后者女导演。前者改编后的视点成功将该为职业女性发声的女性电影，变成谴责职业女性、以故事中涉及女子的不幸、但非常吸引眼球的桥段为赚取注意力和眼泪的噱头的无良xx。

男人就是有办法将一切女性的不幸和背后的问题最终用“母爱真伟大”一句话来总结及消解掉。

这个改编案例可以说成功的让我们看到指望男人能理解女性的情感是多么不靠谱的一件事。）

在《找到你》中，马伊琍失去病发去世的女儿，夺走姚晨的女儿而以之代。

在本剧中是失去因高烧而去世的女儿的律子，夺走雅的女儿而以之代。

马伊琍和律子两个角色都对于，替代品的亲生母亲怀有巨大的恨意，在她们眼里看到的是自己的爱而不能（因为对象已经不复存在），与孩子健在的两个亲生母亲的能却不爱。

所以，当律子误解雅将高烧的女儿放置不管而去“吞云吐雾”时，她会反应如此之巨大，这当人处于巨大的恨意与嫉妒。

但远非如此。

1）这反应的是一种投射、替代心理。背后是对所失 未完成的承认与接纳。

两个人都将爱的对象转移，以另一个儿童为代替品，以掩饰自己失去了自己的那个孩子的残酷的事实。

律子更是将这种不接纳表现到极致，将夭折的女儿冰封在冰箱里。

而在片头受害者雅的的母亲，也就是未来的姥姥，在河边祭拜雅，突然看到了失踪的外孙女儿未来，喊的却是“雅”。

她当初对雅并不很好，毫无疑问对于死去的女儿她的内心是十分内疚痛苦的，对于这一死亡也并不能真正接受。

所以她才会在戒毒清醒后寻求帮助彻查真相，而她从前当面大吼大叫似乎并不在意的外孙女儿，和女儿象双胞胎一样一模一样，她急切的渴望再度见到外孙女儿，并且我们可以相信她会对她很好，不仅因为这是外孙女，更因为要在外孙女儿身上弥补对女儿未尽的爱，赎自己心中对女儿的内疚亏欠罪过。

死亡是一种彻底的离去。

这种将离开的人a投射在另一个人b上，在其他的亲密关系比如恋爱关系中也并不少见。

最典型的影视表现例子当是《情书》。

其一：男藤井树将女藤井树投射到几乎一模一样的博子身上，和藤井树的影子、替代品谈起了恋爱。谈得想必还非常真情实感非常“真挚”认真，以至于让博子念念不忘，怀念两人曾经的美好回忆。

其二：博子在男藤井树意外死亡后，写信给天国的男藤井树，却收到了人间的女藤井树的回音，并不断与其通信。 与律子对比，这显然是一个良性的接纳死亡与救赎自己的走向。

另，《情书》中的女藤井树的爸爸也是死于高烧。

警惕发烧，引起重视及时就医，注意保暖，谨防肺炎，接种肺炎疫苗

2）亲人突然离世带来的ptsd

亲人离世本不容易接受，尤其对于年龄越小者越是如此。有研究表明人类在25岁之后才能有很好的接纳亲人离世的能力。

而亲人的意外死亡（极致的不告而别），常会让人患上创伤后应激障碍ptsd。

ptsd的核心特征就是伤痛记忆不断重复。

一 马伊琍在医院看到姚晨女儿接受看护时反应巨大，因为这一类似场景勾起的是马伊琍带女儿频繁出入医院接受医治、并在医院遭受伤害的回忆，这一回忆是创痛，恐怕在她的脑子里已经不想但强迫性的上演了几千遍。

并且ptsd通常会随着时间流逝逐渐减轻。马在当时还是刚丧子时期，ptsd的症状最严重时期。

所以看到姚晨和孩子那一幕，她的ptsd瞬间发作，丧失理智，一心复仇。

二 律子女儿因高烧离世，同样发高烧的未来对于她来说等同于场景重现的按钮。

所以此后当她与未来的母亲雅正面相遇时，她看到的雅是当时没保护好自己女儿的自己。

应激状态下她是没有理智的，这能解释为什么她反应如此激烈，甚至失手伤了雅。

马伊琍角色和律子的律师如果足够聪明，就该用ptsd作辩护—这也是真实的。

三 在《情书》中对此也有展现，当女藤井树发高烧、爷爷背起她冲向医院时，树母亲歇斯底里的指责爷爷。因为母亲想起了因高烧而死亡的自己的丈夫即树的父亲。

而树对男藤井树的记忆并不愉快，恐怕也与当时刚失去父亲有关—处于同一时期，在记忆中相关联，想到男树能唤起相关联的另一个记忆—同时期失去父亲的记忆。

四 这种突然失去带来的ptsd会导致反常行为，有负面型也有正面型，总之重大的打击过后人总是变了一个人。

好的是，雅的母亲在雅去世之后，选择了变好，迷途知返，我们看到，她成功戒掉了毒瘾。

而马伊琍和律子的性情大变显然是负面型。

如果心理学的知识能更普及一点，ptsd的及时干预治疗能存在，也许许多悲剧不会发生。

ptsd是导致人自杀的一大杀手，不是伤害自己，就是将伤害转向其他人。

常常伴有抑郁症状，与抑郁症也有一定关联性。

而不止是心理干预，身边人的陪伴理解，倾诉对象的存在等等尤为重要。

呼吁及时的心理干预！希望有生之年能看到。

我们不该把一切希望都寄托于个体的自我保护、抗争、自救，因为我们生活在一个社会之中，文明的那种。

04 男性的缺位 爸爸去哪儿了

与《直美》等作品不同，也和本剧中其他涉及母亲的单元不同，这一集故事中男性的角色是彻彻底底缺失的。

姥爷在哪儿？爸爸呢？ 律子和前夫发生了什么？

吉田羊的爸爸呢？吉田羊妹妹孩子的爸爸呢？

还有设施的无数单亲妈妈和孩子，让人感觉人类仿佛是单性繁殖的。

总之全集里是一个又一个的单亲母亲、单亲孩子。

05 福利设施的阴暗面

在日本或者西方发达国家的影视剧中

这里常常是 暴力和性侵害以及器官非法移植的窝。

参考剧目：

日剧：《无间双龙》

英剧：

（我想起来再补充）

所以当看到片头设施的戏，而律子是这里的头的时候，yeah，恭喜你你已经知道这一集的boss是谁了。

巧的是，吉田羊和王桑此前正同样出演《无间双龙》中的办案警察，最终是合力破案，始终未放弃真相与正义的，留到最后的那几名之二。

这部无间双龙曾因为美丽的bl线，上野树里的女一，无与伦比的配乐，漫画感的节奏、人物设定、打斗戏和分镜（本来就改自漫画 可说是漫画真人版的成功典型）、广末凉子的出演让我成功入坑。

最终因为郁夫的复仇戏以及设施中儿童们的事儿让我成功在看完剧之后陷入抑郁情绪长达半月至一个月。

妇女和儿童是弱势群体，设施本来是仅存的曙光之一。

而曙光却变成同流合污的背叛者，最终让投入设施的弱势者成为投入落网的鱼，让妇女及儿童这一弱势群体的人为刀俎我为鱼肉感更加被放大了几倍，简直逃无可逃无处可逃，不胜凄凉。

无意中看到这部剧集的预告片。黑白画面中“复古”造型的有村，形象气质蜕变，乍一看还以为是长泽雅美。“黑白”滤镜似乎挺神奇，想到了《默片解说员》黑岛结菜在黑白胶卷画面中的惊艳。

不过，预告片可能会有偏差，还得通过成片评判。所以，有村那集什么时候出来？

第3集就是有村。这个“年代案”前面都还好，但结尾居然用了“不雅照”作为触发点，编剧还能再烂俗点吗。。。 与其这么编还不如“俗到极致”，既然整个案子围绕戏剧，干脆莎士比亚化，加重女仆的戏份，让她挑唆诱导男演员（女仆虽然在镜头前没有天赋，但却在现实中表演自如）。而男演员则没能抓住这段特殊体验并将此内化为自身的演技和感悟，入戏太深，毁了自己也毁了女演员，无法分清戏与现实无法抽离，所以他注定不能成为一个好演员（non,je ne regrette rien的配乐在这里有了更多指向）。。。

成片里，有村的观感没有预告中惊艳，部分造型的问题还是凸显脸大。演技方面，“文戏”还行；但遇到“武戏”，需要用力需要爆发时，有村还是显得刻意，像是在自我逼迫。

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很久没有认真看过单元探案/悬疑日剧。这部剧集可以说是”标准日剧“，比那部非自然高分的同类剧好很多。选择性补看了前两季，其中的”年代案件”都挺不错。

“舞女案”自不必说，详细起来非得长篇大论。把懦弱，男人的懦弱，民粹男人的懦弱，表现到了极致。相比之下，第三季第一个“男童案”虽然展现了男人的脆弱，但好歹还有父亲的执着在支撑。

另外的“记者案”“学**运案”也都是不错的故事。

终于找到第三季资源了，有几集真好哭！全员演技都很好，一下子就被代入了，S3真的蛮多关注到女性以及社会弱势群体问题的，身为女性真的觉得，有些社会事件，应该反复拿出来说。因为真的很喜欢这部剧所以认真写一下观后感，几年后再来看看，是不是会多一些不同的理解。

EP1-2被性侵的孩子，结尾哭崩，因为一个恋童癖的hentai毁掉的孩子们，毁掉的3个家庭，看得太气太气，孩子心理的阴影会伴随一辈子，连高木都上手打人了；

EP6【致墙上的女人】这集后劲太强了，“为什么你们总不是站在我们这边的呢？” 那个年代和现在没有什么不同，舆论总是容易把错误归结在被QJ的女生身上，比如“为什么让他进家门”，恋爱内QJ也是QJ，尊重女生说的每一句“NO”；

EP4被社会抛弃的人归根结底还是因为自己活在过去，结尾是lemon有点没想到；

EP5夜车，找不到活着的意义，看不得其他顽强的生命，不得不说也有从小就性格扭曲的，结尾BGM是八爷写给苏打的，同样很惊喜；

EP7回忆中的渚，没办法拯救的被家暴受害者，没办法逃离的DV男，也是后劲很大，看完心里憋得慌；

这几集就像他们边调查边吐槽的“人渣有必要救吗”，当法律都没有办法好好保护受害者的时候，该怎么办，“但不管遭遇了什么都不能伤害别人”，警察真是理性与感性搏斗的职业。

还有EP9，战争遗孤，真是发人深省的历史敏感话题，前半段因为国籍不同，有些不适，后边其实是在还好，毕竟也有中国父母会放下仇恨收养日本侵略遗孤，也抨击了日本社会某些人对于中国人的顽固偏见，以致于连自己的遗孤同胞都不认同；

EP3女演员，活在聚光灯下的女人，如果没有为了演渣女去当渣女，没有失手误杀别人，虽然可能拿不了最佳女演员，但也许人生轨迹会完全不同，不过人生本来就没有如果，所以选择才重要。PS拍床/zhao用来威胁女生的男人可耻！人生难得如此高境界的舔狗 =L= 被老爷爷感动到，PPS村花很适合这种打扮诶

EP8污名，因为人总是有先入为主的想法，承认自己的错误是非常难的，更何况是关系到一个人生死的错误，但是真相永远都不会被污名，立花刑警一直努力在纠正错误，哪怕是放弃自己的职业；

EP10母亲的条件，那些消失的父亲角色，和还没有准备做母亲的人，让孩子因为缺爱而不知道如何去爱别人，不过也会有感受到世界上其他人的温暖而学会爱孩子的单亲妈妈，有时候想想选择为人父母真是挺伟大的，看见羊姐抱娃莫名的感动~

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