继母与女儿的蓝调

竹野内丰「竹野内桑五颗星!」 我也是服了我自己……一开始不知道这部剧……我是粉了砂糖然后去补剧……看了《浪客剑心》,《天皇的御厨》,《将恋爱进行到底》,《一半，蓝色》看了一点，然后去看这部……被丰哥圈粉了! 这部剧前五集和后五集完完全全拆开都没有问题!前面主要是讲爸爸的基调，后面完全是继母和面包店老板的故事……「剧情不够，回忆来凑!」其实我看完第六集的前面几分钟，我打算不看了，因为太喜欢爸爸了。 所以弃剧冷静期「两三天」，觉得可能后面还有丰大帅哥的镜头就「强心脏」看下去了。这部剧……剧情主人公是什么显而易见，就是「继母和女儿」，但是我觉得后面的剧情蛮注水的……虽然我是一个看完的人，但是女儿长大了，然后给我感觉她们的故事都是强行「鸡汤」，看得我看完后也没有太多的感觉…… 但是没有热评说的那么不堪……

还是很值得一看的，特别是前五集!非常温馨，剧情走向也很舒服，没有注水!

每次都是“落后追剧”！都2020了，我才五月看完!

这个剧实在有点儿做作，人物偏向扁平，叙事手法也有不小的问题，我看到一半差点儿弃剧。最后看完了，还是感动了。想给3.5星，四舍五入就4星吧。

做作之处不少。比如女主，一开始是个分不清工作与生活的边界，活得像个机器人的人。她那个态度，别说和小孩子打交道，在生活中那样和我打交道的话我都会被吓到。在销售业这样高度依赖情商的领域，这样不会换位思考的人真的能卖出哪怕任何东西吗？牵手那个戏份也太过分了，这个人完全没有空间想象力，也没见过别人牵手呀？其实我觉得女主根本就没有起码的销售能力，比如卖面包时一开始的市场调研就很失败，完全靠自己一个不喜欢吃面包的人去评测，测完发现面包不好还不敢说，最后吃了亏才想起来找更多人评测。我一个学中文的，大一加学生会、社团时做生意也没这么业余呀。

如果再上升一点，我甚至有点怀疑，剧中的女主是不是反映了某些人心中对职场女性的刻板印象呢？女主的错误显然很傻，所以观众会不会由此产生对职场女强人的优越感呢？

再如面包店老板。一个人马虎，粗心大意，这很常见。写错别字也许是文化程度低的表现。但说母语时经常用近音词，存在命名障碍，这已经不是马虎了，这肯定是病理现象，极有可能轻症失语症呀。说真的，这种情况必须立即去看病，它非常可能是脑卒中的一个症状，这么多年没明显恶化已是奇迹，随时都可能猝死的。

最后做出好面包的方法是真心实意地希望自己做出世界上最好吃的面包，然后以此激励自己不断试验，一下子就网红了。天啊，这个级别的试验，世界上有成千上万家面包店做过呀，大家都当网红了吗？

再如女儿逼着妈妈去工作那一段，无论方式还是解决真是都是匪夷所思……

类似的不合情理之处还有不少，我就不一一讨论了。我能接受电视剧里有一些过于夸张，经不起推敲的地方，但这部剧里这种情况实在有点儿太严重了。

叙事上也很奇怪。能看出的文学学问题很多，最典型的比如第六集爸爸突然死亡，真是让人措手不及，再加上妈妈、女儿两个人当时冷漠的态度，我看了半天才确认爸爸真的死了。这种叙事节奏让人产生了没有意义的疑惑。

这个妈妈为了女儿而当了九年家庭主妇。这是毫无必要的事情。她已经和女儿有了很亲密的关系了，完全可以出去工作，然后和女儿分担家务，或者请保姆来处理家务。客观上，她为了女儿，把自己的工作和私生活完全牺牲了。我知道这是她自愿选择的结果，但是我很不喜欢这样的选择。每个人都应该是独立的，妈妈不应该活成女儿的附庸，就算以爱为名义，仍然用力过猛了。结果就是女儿都上大学了，她还不敢放手，已经很偏执了。好在最后一集曲终奏雅，让女儿说出了我一直在想的话，女主终于去做自己喜欢的工作了。

虽然有这么多槽点，但是我居然还是感到了温暖和快乐，所以我才打了四星。我一时没想清楚是为什么，可能是因为剧中有很浓厚的爱与关心，而我身边有点太冷了吧。

蓝调，是一个音乐用词，剧中的女儿美雪用这个词来形容她和继母的人生——充满着离别的蓝调。女主亚希子是一家大公司的销售部长，堪称业内top1，她具有非常优秀的论证和演讲能力。亚希子和女儿的相遇，源于一场『托孤式求婚』

美雪的爸爸良一是亚希子对家的销售，俩人在之前的活动上相遇，有过短暂的交流。良一患上了癌症，命不久矣，他是单身爸爸，和家人早就失去了联系，女儿没有可以托付的人。于是良一想到了亚纪子，他称亚希子为——想来想去，身边最靠谱的人选。

亚希子也接受了这次无关爱情的求婚，25岁的亚纪子非常孤独，她的父母在幼年时因为交通事故离世，被奶奶接去抚养，奶奶在她中学时也去世了，于是亚纪子被送到了孤儿院。高中毕业，她开始工作，从打印端水做起，遇到了机会，发挥了能力，一路做到如今的部长。在她不长的人生里，充满了别离，但是工作让她充实了自己（还有很多钱）她非常热爱工作，但在25岁的某一天，突然发现，自己的心上开了个大洞。

她愿意和良一组成家庭，想拥有一个女儿。

亚希子和美雪的相处，刚开始可以说是『鸡飞狗跳』，她如同机器人一般，非常理性地思考和行动，几乎是面无表情。美雪无法接受这样的继母，她的亲生母亲也不过才过世三年，这就有一个女儿想来代替她的妈妈了。

前面五集，主要描述的就是亚希子如何一步步走进美雪的心里，美雪如何一步步接受这个『非常奇怪的阿姨』

眼看着幸福的一家三口生活即将开始，良一的癌症恶化了，突然撒手人间。第六集太神了，如此顺畅，让这个狗血的设置都变得非常合理。

在父亲的葬礼上，美雪终于彻底接纳了继母，叫了那声『妈妈』

转眼间，美雪长大了，即将参加高考。这九年里，亚希子为了照顾女儿，一直没有工作。美雪小时候就反对过这件事，然而，亚希子拿出了自己的存折——不要小看一个没有男人、没有爱好只爱工作的单身女人的存款。

存款刚好够母女俩9年的生活，17岁的美雪不知道人生的方向，也不知道要考什么大学。亚希子觉得这是因为自己已经太久没有工作过了，女儿没有参照物，而导致对人生没啥规划。为了让女儿找到人生的方向，亚希子找到了一份给面包店当顾问的工作（拯救濒临倒闭的面包店，希望能给女儿做个榜样）

在拯救面包店的过程里，发生了很多事，母女俩也有很多误会。

美雪看着厉害的亚希子阿姨，觉得焦躁不安——如果妈妈有自己的亲生女儿，一定不是我这样的笨蛋，她的亲生女儿肯定像她一样聪明又厉害。

最后一集，本剧的高光时刻，绫濑遥真的很厉害，那么长的一段台词，非常动人，我的眼泪就止不住。

『和你相遇，对你好，是因为我把你当成了过去那个自己，我只不过是在弥补那个过去的我而已，你不要在意』

『妈妈，你是笨蛋吗？这就是大家说的 爱 啊』

故事的最后，亚希子回归职场，美雪定下了想做的工作（和妈妈一样，能负责公司的营业相关业务）考上了大学。

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竹野内丰真的好温柔啊，我晕。俩人好有cp感！

以及，截图拼图确实很费时间，对电影博主们表示瑞思拜。

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绫濑遥×竹野内丰×佐藤健×横沟菜帆×上白石萌歌

◎编剧：森下佳子

◎导演：平川雄一朗×中前勇儿

这部片子在国内并不知名，不像之前的《风平浪静的闲暇》《四重奏》等被许多的博主和公众号推荐。我也是看其他片子介绍时不经意间看到的，看剧情介绍是继母与女儿生活的生活剧，比较吸引我。一向很喜欢日本的生活剧，再加上看了《海街日记》里面的绫濑遥太吸睛了,种种因素让我点开了此剧。可是一集看下去，开始画问号，这是什么？竹野内丰和绫濑遥结婚了，怎么彼此间很生疏的样子？没有多相爱，为什么那么费尽心力地要去讨得小女儿的欢心以接受她做母亲？这个亚希子怎么感觉怪怪的，硬邦邦的像个机器人一样，还动不动就下跪，太卡通化了。又坚持看了第二集，也是平淡无奇，还有一个总是换工作的神神叨叨的男生，这是什么设置，有点想弃剧了！可看评论好多人都说前两集没什么意思，从第三集就开始好看了，好吧，再看一集，如果还这么无聊就真不看了。

第三集从运动会开始，果然，剧情终于有了大幅度进展，金牌销售年纪轻轻就担任部长的亚希子终于爆发了“我是希瑞”的能力，噼里啪啦大杀四方。和美雪一样，看剧的观众也渐渐折服于亚希子特别的能力呈现出的魅力。自此，我欲罢不能一气儿看到第六集。看到美雪慢慢接受了亚希子，亚希子和良一在共同和病魔作战，齐心协力为了女儿快乐成长的朝夕相处中萌生出了感情。最后三个人在一个大床上共眠，夫妻俩一起亲吻美雪脸蛋的一幕好温馨。本以为幸福会延续，良一却在筹划照全家福时突然病发。片子从5集转入下半段9年后美雪高三这一年。

长大的美雪的演员一脉相承少年美雪的大眼睛，还蛮可爱。而前面以为是路人的男青年原来是下半段的男主。片子里绫濑遥一直说他是美男子，是不是日本美男的标准比较低啊，哈哈。和年轻时的竹野内丰比，他还是逊色太多了。不过他胜在年轻身材好，看久了也还算顺眼。他爱上亚希子一点也不突兀，因为这里的绫濑遥太可爱了，白衬衫黑西服也掩藏不住她的美丽与风情，戴着眼镜也无损美貌，白皙的面庞，天鹅般颀长的脖颈、窈窕的身姿再加上有些呆萌的表情，真是轻易就俘获人心！除了外表，她的内在也是闪闪发光。和孩子爸爸短暂的几个月交汇后就承担起了母职，宁可放弃得心应手的高薪工作，全心全意做一个母亲。9年光阴就那样专心陪伴孩子长大。这样的生活她甘之如饴。而女儿长大了，她重新投入职场，一身本领在身的她如鱼得水，仍然是耀眼的女王。她的专注执着，工作能力的超群，为了目标拼搏的生命热情非常有感染力。她身边的人爱上她是非常自然的事。她工作能力很强，不苟言笑却又有莫名的喜感，没有压迫人的攻击性。但，他和麦田还是不太合适。年轻的小麦像一个小弟弟而不是生活的伴侣。虽然很希望亚希子能获得幸福，但可能还是在SP里出现的长得和良一一样的男人的气质和她更相配。

话说，当年帅绝人寰的大帅哥竹野内丰在这里感觉泯然众人矣了，这也是自然规律吧，三浦友和、木村拓哉不都是如此吗？现在的他们和普通男人比起来当然还是很帅，但是失去了年轻时那种勾魂夺魄的魅力与魔力。包括林青霞也是。很少有人老了依然不逊于年轻时代，也就肖恩康纳利吧，吴秀波中年时期也比年轻时帅。很多女人是35—45岁的时候最美，比如俞飞鸿。也可能是电视剧里的造型和性格消减了帅哥的魅力，竹野内丰扮演内敛一些，酷一些的形象更能发挥魅力，比如在SP里就很型男。

《蓝调》第九集让我几度落泪，当亚希子和美雪都为了对方不惜舍弃自己的未来时，亚希子说自己没那么伟大，只是因为从小的境遇，看到美雪就像看到了当年的自己。她说美雪开心，她就会开心，对方好就会很骄傲，对方伤心自己也会伤心。美雪说，这就是爱啊！良一在世时他们三个人没有说爱之类的话，亚希子也不知道自己所做的就是因为爱。其实，爱珍的不是虚无缥缈的东西，爱说起来很高远，落实起来其实就在身边的点点滴滴。你为一个人牵肠挂肚，为了他付出也丝毫没有牺牲感而是开心充实，这就是爱。麦田的面包也是因为有了真心实意想要做出让大家喜欢的面包的坚定信念才更上一层楼。

不知道这样的故事在日本的发生率有多少，可能也不大现实吧。但好的影视剧就是有神奇的魔力，让不可能变得不合理却合情，让你不知不觉间信服。让你相信，那种爱是绝对存在的。

其实，人生为了什么呢？在日本社会基本的生存无忧之后，人渴望的真的就不一定是继续不停地升职加薪赚钱。亚希子是孤儿，从小父母双亡，唯一的亲人奶奶也早早去世后，她心理一直有一个大洞。为了立足社会她从进入社会就豁出命去工作，当站住了脚跟后，她渴望家庭的温暖和可以共同分享的亲人。而良一的出现不呰于是上天的礼物。她有了家，有了女儿。她在为这个家的付出中体会到了满足和愉悦。她的心渐渐丰盈起来。她很开心有良一这样如同阳光一样的温暖的男人在身边，有聪明可爱的女儿在身边，一家三口其乐融融的治愈了她成长的残缺。

最后，她和美雪都明确了彼此的心意，消除了因爱而产生的误会，各自开始了新的征程。这部片子的音乐配得恰到好处，颇能烘托气氛，深化剧情。剧本也特别好，时而令人捧腹，时而又令人感动得落泪。

这部片子虽然好看，但翻拍成中文版肯定是水土不服，首先亚希子为了只有几面之缘的收入不如自己的中年有女鳏夫男就依然辞掉高薪工作，全心投入的做不是自己血缘关系的孩子的母亲就绝对说服不了大部分的观众，甚至会觉得她有病。其次，假结婚的丈夫死了，她含辛茹苦一个人带大女儿也太圣母了，不符合现实。不要再尴尬地翻拍了，从《深夜食堂》《问题餐厅》《约会，恋爱究竟是什么》《买房子的女人》《校对女孩》哪一部都拍得生硬而别扭，都是舍弃精华，添加糟粕。

好久没写点东西了，放假了，仔细一数又看完了好几部剧了，记录一下最近

逃耻、龙樱、影响、恐怖妻子、甚至李狗嗨……日剧总是这样，初看觉得很扯很扯的设定，就像没有一个程序员不想要gakki那样的家政人员吧2333，龙樱里一年零基础考东大这种看似毫不切合实际的唯心主义的妄想。难道看这部剧的日本人不知道很扯很扯吗？但就是需要这种敢想敢扯的精神，这也无疑是战后小日本黄金年代的必要条件。这部剧里小遥扮演的角色虽然也十分理想，奇怪的是却并不显得那样奇怪，有种魔幻现实般的感觉，但就是能是一些看上去很尴尬的大道理顺水推舟般地从他们的角色口中说出来。

再提一个小点，每每看任何日剧都会被感动的，日本人对“礼”的近乎疯狂的偏执，虽然有听说过批人家“有小礼而无大义”云云，我个人还是觉得如果能把日常小事都注意到方方面面，没有什么成不了的事，老生常谈，一屋不扫，何以扫天下？而且小礼本身就是一件很难的事。从小我们就被教育我堂堂华夏乃礼仪之邦，可似乎全被海对面的日本人学去了，我曾经看到剧里讲到一些日本人对时间的偏执，也觉得十分惭愧，不迟到的的确确应该是作为人最基本的准则，很长一段时间里，说几点就一定几点，绝不迟到。可当有一次一大帮人约吃饭，地方都说好了，晚上6点到，到那时发现算上我就两个人时，就会突然觉得自己的准时显得很傻很天真，慢慢得，自己也就加入他们了。西南小城长大，从小身边大人嘴上总说着”不在乎礼节，随便就好“云云，但真正做事时他们又是最讲礼节的一批人。在这种环境下长大的我也如他们一般，嘴上说着不讲礼，但人家做出稍微没有礼貌的事情就会十分看不惯，甚至背后和人大肆吐槽。但也是因为家庭，习惯忍耐，就想episode4里小遥在学校里说到的“家长害怕孩子被讨厌，就忍气吞声，背地里发泄不满，看着这样的家长成长的小孩子会想，胳膊拧不过大腿，就只能委曲求全，不要违抗强者，实话应该背地里讲，因为他们最爱的爸爸妈妈就是这么做的”剧里说起来当然容易，但真的要做，还是难

日本真的是有小礼而无大义吗？看看被批烂了的《菊与刀》【闭门读禁书】_哔哩哔哩_bilibili

特意去仔细搜了一下，觉得这位up主讲的挺好的！自己前年看完李狗嗨也试图读过菊与刀，很可惜读到一半多一点就放弃了。托大总结几个点：天皇至上的等级制度观念、各行其道各司其职（不论个人还是社会，统治阶级口中的大东亚共荣圈也正是为此）、报恩（或许不想欠恩才是“礼”的目的）、耻感文化（战败后亟待证明自己）、精神和肉体独立（一方面认为自己的名誉高于一切，另一方面色情产业又十分发达）。

冲着小遥的颜给5⭐，眼镜一摘和海街日记里的模样一模一样，真的是记忆和理想中的大姐姐人设！

1-情感的缺失与召回。表面上，是继母与女儿互相“抚养”、互相成就，迎来了继母作为人的情感的回归（最明显的是，有了生动的表情），以及女儿摆脱丧失双亲之痛、得到成长的关爱。更深一层，则是继母对曾经的自己，那个三年级即丧失双亲、临近高中被送进孤儿院的自己的抚养/救赎（奶奶告诉她必须不能依赖别人而活着，就在这个关键节点，她停止了“成长”，以未成年的姿态住进了那个战国部长的躯体里，停止了对爱情、亲情等情感的正常感知）。如此，即使影片一再告诉我们，眼光要朝前看，生活要不断向前，然而实现的方式，从根本上说，却是要不断“向后”，向着过往不断追索，寻求补偿和意义。因此，在最终集继母关于自己过往的告白，可将对女儿长达十年的抚养，阐述为对内心那个长不大自己的抚养。

2-奇迹与抵御悲伤的机制。在前五集，佐藤健类似话剧中的串场角色，他的出现即预示着“奇迹”的出现。此外，影片中也不断点缀生活中的“小小奇迹”，并借由角色之口反复陈述要保持信心，相信生活中的“奇迹”，相信即使遭遇挫折一切也都会好起来。但奇迹的出现，纯属偶然，并以时候回溯的方式被结构，从而赋予每个事件以意义。因此，“奇迹”本质上是一种叙事，一种被事后重构的叙事，它将和回忆一起，成为我们阻挡悲伤、痛苦等创伤时刻侵袭的防火墙。（第9集绫濑遥和佐藤健在船屋餐厅谈及过往两人曾经有过的交集，绫濑遥称之为“奇迹”，但这些回忆都伴随着对死去丈夫的回忆，伴随着悲伤和痛苦，正是借由将这些悲伤的过往定义为“奇迹”，悲伤得以一定程度缓解。）

3-制度化、人与人之间的隔绝、以及另一种连接的可能性。制度化高度凝练于绫濑遥作为“战国部长”这一角色，工作上极度高效与情感上极度缺乏，所产生的反差——这也是观众觉得这电视剧有趣的一个噱头，毋宁说观众的反应是被事先预知的、是被结构在影视工业的逻辑之中的，是一种自动打开的“罐头笑声”，因而也是被制度化的。影片中人与人的温情，大部分来源于没有血缘关系的人们之间；相反，良一死后，姐姐和小舅子对美雪的漠视，以及通篇没有良一、美雪家人亲戚，或者可以视为城市中，传统家庭连接的逐渐瓦解，而替代性的连接渠道，影片乐观地用同事、邻居、PTA、同学等社会关系进行呈现。这与实际情况是否相符、有何差距或许还可再考察，但无异于确认了传统家庭关系的缺位，提供了另一种连接的可能性。

一口气补完之后马上推荐给我妈让她周末看。以前播的时候看了前两集，不是感兴趣的题材没追下去，后来虽然听说是慢热型评价很高，但是能想象到就是继母和女儿感人的家庭故事嘛，看了会很好哭那种嘛，比较累人还是不想看。昨晚只是凑巧的看到，想到都看了两集了不如看完它吧，于是点开第三集……好家伙！

就如想象中的一样就是很好哭！不管是对人性细腻的把控，情感上的呼应，设定本身带有一点点的悲剧色彩，用恰当的节奏合在一起，情绪很难不被牵着走。但那种感情不是悲伤，是对每个角色与家庭相互的爱的欣慰之情。

无私地承担起爱与责任，接棒陪伴女儿成长。“普通的结婚，是为了共步人生路做出的选择，就如同两人三脚一般，然而我们，是接力赛。”

亲情关系的构建也不是盲目的牺牲，道德绑架，是笨拙继母自我救赎和顶着违心之名的真心之爱。“看着你为了不让人担心努力忍耐的样子，我想到，这孩子就是我，我想要让这孩子安心，想给她能尽情耍任性的地方，想把我想要的东西都给她。渐渐地，看到你笑，我觉得连我自己都在笑了。看到你受伤，我仿佛自己受伤般十分愤怒。听到你被人夸，我就像自己被夸般特别开心。我将你看作是我自己。总而言之，虽然口头上说要养育你，但事实上，我是在怜悯并且重新养育过去那个不被满足的自己。你只是被我利用了而已，我就是这样的人。所以你根本没必要对我心怀感恩。”“妈妈，你是不是傻。你说看到我笑，你也觉得自己在笑，看到我受伤，就仿佛自己的事情般生气，你想把你想要的东西都给我，这种感情，大家将它称之为爱。”

还有在每一集穿梭着的对奇迹的关注。“离别肯定是不要到来的好，但是，有些人正是因为离别，才能够相遇。拐过本不会拐过的转角，见到从不会走过的道路，那里有原本没有的明天，而在那前方，有着本不会遇见的小奇迹。”相遇、陪伴、成长都是人生奇迹般缘分的一部分。