风灵玉秀

国产古风百合漫。主角风铃儿：从小没有亲人，后被大侠盗沉飞燕收为弟子。实力一般般是个有点呆有点痞的小笨蛋。闯荡江湖寻找自己的师傅沉飞燕。主角白钰袖：无相城城主之女，前期实力中上游后期突然曝气目前有些无敌。在铃儿闯入其府中时与她结识，后跟铃儿一起闯荡江湖寻找母亲。表面上是个大小姐其实很喜欢闯江湖，一身正气，白毛萝莉。 目前第一季完结主角团正南下寻找钰袖的母亲，崔公子还在跟着不知道为什么他还不死，同时还有南疆的小姑娘叫南笙同行。有个叫幽冥的组织貌似是幕后boss，然后不知道为什么所有人都在找沉飞燕。钰袖修炼有点问题容易黑化。 由于17年出第一集后开始年更导致前几集动画剧情都有些拉胯。后期剧情虽说平平无奇，战斗部分动画不错。百合度不高目前只能看出铃儿喜欢钰袖，钰袖对铃儿可能更多的是社会主义姐妹情，希望第二季多来点女孩子贴贴。

《风灵玉秀》是一部优良的作品。或许由于经费的欠缺和自身的不足，在特效、配音、剧情逻辑方面还有提升的空间，但是瑕不掩瑜，甚至可以说是出乎我意料的惊喜。

武侠武侠，首先要有“武”。《风灵玉秀》的动作戏非常流畅、干净、真实，我怀疑有专门的武术动作指导，要么就是画者对武术的研究颇深。我有学武术的朋友，也参加过武术方面的兴趣班，能看出剧中很多动作是可以做出来的，而且很有中国特色：讲究化劲，借力打力。比起日漫打斗时那乱花人眼的炫酷特效，《风灵玉秀》显得更干净，更纯粹。

再说武侠的“侠”，武侠的精神所在。这方面表现最好的我认为是崔老爷（友情与恩情）、莫管家（忠义）和吴班主（兄弟情义）。特别是吴班主，他在剧中算是一个小反派，能把其优点表现出来，说明剧组对人物形象塑造是有突破扁平化的意思的。

侠与功利天然对立。虽说剧中对侠的塑造还不够（人物在与侠义相关的很多决定上，没有突显出“重大”或“抉择”之感），但是对侠的展现和肯定（崔莫两人获救；吴班主峰回路转，战伤后获得金贵药物和收留），可以说是从古至今，一脉相承。现在无疑是武侠式微的时间，取而代之的是仙侠题材。可这仙侠又不太“仙”不太“侠”，充斥的是爽文式yy，背后多为利己主义的思想（比如男性向的n人后宫、女性向的n世甜宠）。因此，能在今天看到这样一部认真做武侠的动漫，我觉得它无异于一股清流——虽说这清流还很小。

接着是百合，这是国产动漫中少有的题材。首先我要做一个概念的区分：百合和女同是两个不同的题材，后者更现实，当然也就更复杂、更沉重。动漫的娱乐性注定偏向百合，是话题更轻松。香香美美的女孩子在一起谁不爱呢？抛去磕cp的嗷嗷乱叫，认真说起来，这部剧的双女主还没有定情，我甚至怀疑她们不知道对对方的感情是爱情向的喜欢（但日常发糖细节很多）。这种情况下的《风灵玉秀》，我认为爱情因素不明显，反倒是因双女主的设置而多出了武侠中难能可贵的女性特质：细腻、温柔、秀美、灵动。没有烂大街的二女争一男的性转版，没有“传内力/疗伤必脱衣”的色情设置，没有“这个练剑的居然是个娘们”的男权视角，可以说是非常的清新，非常女性友好了。打斗中的裙摆蹁跹的曲线与凌厉的剑术攻击的直线相映，刚柔并济，有着东方美学的趣味。

清新的还有画风。不同于3D写实，2D的画面更纯粹——画面信息更少，更依赖于线条和色彩。2d的优势，在《红豆》等一批国风动画视频中一目了然。

综上所述，《风灵玉秀》可以通过“武侠”“百合”的标签做一个粗浅的概括，而“清新”是其最大的特点，也是创新之处。衷心的希望这清新之风可以继续下去（试与主创比命长x）。

说在前面的话

近期沉迷于动画不可自拔，因之前看的动画不多。近期看了几部后发现：在许多部分，动画相较于真人演绎更能表现出真人无法演绎的情节。如特效、情感氛围（当然，这些部分并不是说真人演绎不了，只是在大部分情况下，达不到观众心中想要的氛围感，更多时候是拉跨表演。）

向这部动漫讲述的是双女主闯荡江湖，持剑走江湖的故事，若是真人化演绎，目前还真的想不到谁能演绎，更不用说江湖感、快意恩仇、行如流水打戏这些能不能完美地呈现出来。

下面就节选每集中的部分情节说下自己的观感（打戏拆解讲解为主）

第一话 夜探

崔玉与钰袖的打戏

钰袖礼貌道了一声“请”，崔玉便发起攻势，只见手中折扇将劈至钰袖左肩。钰袖冷眼旁观，身体动也不动，稍一瞬，只见缓缓抬起右手，稳稳接住了折扇的攻击。崔玉见势，停顿了一下，这次的进攻更为猛烈，而钰袖也只是随着攻式往后轻轻回退几步，两人的步伐不停回旋，如脚下生风一般，轻盈自如。

这一招过后，两人“平分秋色”，忽然，钰袖化身一团白影，忽地飘逸至崔玉面前，迎面一掌，重落崔玉胸前，随即应声而倒。

前期因为经费有限，明显可以看出打戏不多，而且钰袖也不是真的要打斗，出手的招式不算多。

第二话 舫中燕

风铃儿耍弄狱卒

玲儿儿在倒酒之际一脚踹飞了胡子男，马上转过身随手一拳向光头男挥去，光头男原地愣了一下，只因块头过大。这拳头对他没有任何作用。

玲儿见状，敏捷地跳上桌子，脚下动作明显快于身体，但这几脚作用也不大，光头马上拿起桌边的板凳，大力向下砸去，那力道也是大。好在玲儿身手敏捷，几个跟头就能轻松躲过。

光头使劲全身力气将玲儿扔向空中，索性抓住了悬在房梁上的铁链，身体随着惯性来回摇晃，顺势借力一脚踢飞光头

玲儿绕柱倒走悬梁

这段走位设计的极好，不仅突出了玲儿身手的敏捷性，还将她的俏皮、可爱、机灵的一面也呈现出来。

低身在狱卒身边 滑过一圈，将至柱旁，马上便倒身行走，其状如履平地，动作轻巧，透过梁柱间隙见到红袖，嘴角轻轻上扬。

以子之矛攻子之盾

在半段剧情中，钰袖与敌人对阵时，可以发现钰袖在打斗时有两点显著变化（特点），而这两点也为她的身份增添了迷雾，一些事情透露出一股神秘感。

1.若对方实力与自己相差不大或胜于，钰袖则会开启“修仙”模式，打斗招式也不似以前那般蜻蜓点水式地一带而过，而是多了几分力道，不过仍是那种“一两拨千斤”的飘逸感。这种“修仙”模式与之紧密相连的就是瞳孔变色，在这个过程中，钰袖的战斗力会呈指数级上升，而她似乎也会陷入一种“浑然不知”的状态中。

在这里，有个值得注意的细节：当钰袖准备启用模式打斗时，玲儿用炸药炸毁了船只，此时钰袖的瞳孔已经变色，玲儿喊叫她准备离开之时，钰袖并未马上反应过来，而是缓了一会儿才应答。

这里是否可以推断出钰袖所习功夫中存在一部分是否她自己也不清楚，也不能控制？又或是她体内的内力和未知的那一部分是她从小便有的，只是因为某些原因暂时被封存？————钰袖及功夫的未知。

2.另一个重要的是钰袖在功夫上除了有极高的造诣外，更兼有异于常人的天赋。如在本集中与敌人对阵的过程中，最初的招式以“以退为进”为主，待自己看清敌人招式后，便用对方的招式回击，所谓“以彼之道，还施彼身”。活学活用，过目不忘的能力可见一斑。

而她的这种天赋，聪明是否在之后的打斗中也会再现，并发挥到决定性的作用？

第三集 茶花镇

客栈对役（缠斗）

客栈外对役（引诱为主）

第一场打戏：这场屋内的打戏以缠斗为主，目的不在真的要一较高下。因戏班那边派出的有四人，而钰袖这边则是三人，大抵可以这样划分：猴六&玲儿，钰袖&蛇八+其他 ，崔玉&猪十。从这场打斗中，可以看出猴六的身手敏捷性并不亚于玲儿，两人都惯用利器。

双方的人虽在较量，但并未拿出全部的实力，玲儿和钰袖两人的回击也不见有很深的力道。

第二场打戏：工具人崔公子暂时下线，，这时的战斗场所已由客栈之处转移室外空地，或因场地空旷，加之目的明确，此时两边人的打斗明显比刚才白热化了许多，吴班长那帮人使出的招式也比刚才凶狠太多。

钰袖也认为对方路数并不常见，招招不按套路出牌，尤其是蛇八使用的长锤铁链，威力也不容小觑。

剧情看到这里，细心的话可以发现导演为钰袖与玲儿两人的互动设计了许多小细节。

如：不管在何种危险情况下，钰袖的注意力始终都在玲儿那里，在玲儿即将遇险时，则会从天而降般在身旁护着她。

灯笼上滑落如此，铁锤压过亦如此。

此时，那一行人见一般招式根据招架不住钰袖，便摆起了锁龙阵，只见钰袖被数重铁链紧紧缠绕，动弹不得，玲儿见状，欲马上上前搭救，远处的铁球正将砸向玲儿时，身体被束缚的钰袖仍伸出手牢牢拉住了铁链的攻势。而她，一向温和的脸上也因有了少见的愤怒。

进入“修仙”模式后，被束缚数重的铁链此时是那样不堪一击，牵制它们的四人也随即被钰袖的内力连带全部倾倒。

第四集 斗戏

亦刚亦柔，闲时坦荡，斗也从容 这就是国产动画《风灵玉秀》主人公的显著特色。自2017年迄今，观众见证着这部作品从冷门动画逐渐蜕变为口碑极佳的国漫新星。 我真的被它惊艳到了。 一开始，它还是一部“与作者比寿命系列”的年度更新国漫，制作团队只有零星几人，而且十分冷门，起初的受众也并不像现在这样规模逐步浩大。即便如此，创作者也依旧一如既往地坚守，直到现在此作终为万人所瞩目。 《风灵玉秀》的一大特点就是古色古香的气息浓厚，主题曲的水墨画融传统艺术与现代元素为一体，更是一种新颖的尝试。 这部作品，与其说它是一抹惊艳，不如说其是不同于国产热血魔斗元素充斥的动漫市场的一股清流，有种小清新中又透露出超然自得、英勇无畏的意味，无论是画风、剧情节奏、人物语调、背景都毫不逊色于当前其他的热门作品，是一部优秀的百合江湖侠客动画。 它作为武侠片有着很高的打戏水准，攻势力道迅捷而有极强的冲击感，令人眼花缭乱的格斗招式攻守交汇、花样翻新，将充分调动的身体机能发挥得淋漓尽致，每一帧的动作都非常顺滑流畅连贯，可见主创真的费了很大一番功夫； 而作为以女性来挑起整部剧大梁的百合主题片又不失女性的细腻温和、柔中带刚的真性情，它或许并不粗犷，但足以恬淡闲适，舒适中透露着洒脱的韵味。 风铃儿与白钰袖一拍即合，一个俏皮潇洒、率真自如，透露出桀骜不驯的自由个性，同时非常机敏而担当，步入困境时可以临危不惧地巧妙脱险，身陷囹圄时又能如此意志坚韧，丝毫不屈服于敌对势力；一个平日里端庄优雅、温婉大气，尤其注重原则与道义，与他人过招时又非常有胆识与气魄，常常是顺势交战控制住局势后径直使出绝杀技毫不留情地快刀斩乱麻，两者之间的交情也并不只停留于儿女情长，体现的更是战友性质的彼此照应。 她们亦刚亦柔、侠肝义胆，用心照不宣的默契携手闯荡江湖，悠闲的时候相互打趣，感情升温，战斗起来又是如此武艺高强、身手非凡而不留余地。 日常时柔情似水，打斗时出手凌厉，两种截然不同的性质融为一体，注入她们鲜活饱满的人格，优秀的人物塑造也让这部作品为众人所亲睐。 以上即是我对这部动画的综合评价。相信其水准会一直持续下去，毕竟从主题曲隐藏的各种悬念就可以看出，作者早在几年前就已创设好大部分人物与剧情——这不是主创心血来潮一周构思一次的单纯连载，而是一开始就酝酿好的一盘大棋。

最后说一下我对动画标题与结局标题的理解：从动画标题《风灵玉秀》开始，到大结局标题《风铃钰袖》暂时完结，表面上听起来读音相同，不同之处在于，前者只是两人名字的谐音，后者变成了两人真正的名字。

动画标题强调的更多的是她们的个性：风灵：敏捷聪慧、有驾轻就熟的轻功、聪慧、机灵、古灵精怪；玉秀：气场强大、重原则礼数、端庄大气、天生丽质、优雅从容；

结局标题强调的就是两人的牵绊：名字相连成词语，体现的更是一种不离不弃、相知相守、携手闯荡江湖的坦荡，朗朗上口的动听名词是女性的细腻，背后也蕴含着气魄与情怀。

标题蕴意从强调独立的“个性”到强调整体的“组合”，即由个人到整体，体现的就是在整个第一季中，二人从相知相逢，到互相磨合、成长，最终不再是彼此独立的两个人，而是合成了不可分割的一大部分。

也就是说，两人在历经曲折后，感情与默契更加深厚，他们会以更加团结的姿态迎接新的挑战，同时，整个世界观也在这个时刻慢慢露出了更多的端倪。

正如作者所说，我们的故事才刚刚开始，期待后续更好的剧情呈现吧。 最后，恭喜《风灵玉秀》由年更改为周更，完成了质的飞跃！ 以下献上：【自截】【清新+燃向】风灵玉秀剧情cut

我还专门把这个回答用知乎的视频生成系统做成了视频，有兴趣可以观看（知乎和B站都有）

所有文字都是我之前自己写的原文，所有动图均来源于B站正剧的剪辑，给大家朗读解说词的是知乎自带的AI女声。 献此拙作，欢迎指正！

个人认为很好看，很上头，有些地方会比较不流畅的一种尬，但是总体是非常棒的。 我很喜欢两个女主之间的互动，磕的我暴富健康发财。哈哈哈哈 其实，最最让我喜欢的一集，是她们俩在崔府做客。 玲儿在尴尬的情况下，故意闹着偷金碗。跟钰袖打闹。 然后被崔府的仆人说是小偷。 玲儿生气的将崔公子的书童送来的一堆金碗摔飞。 钰秀接住了碗，向书童道歉。 然后追出去找玲儿。 没有责骂，没有厌恶，没有嫌弃，没有觉得丢脸。 她只是等玲儿高兴起来，拉着玲儿的手，让她答应她，回去跟书童道歉。 在后来的日子，她教她音律，教她诗词歌赋，说这样就不会在大雅之堂尴尬手足无措了。 写到这里我又没出息的哭了。 真好啊。 玲儿当然做错了。 可是钰袖如同接住金碗一样，接住玲儿。 她没有因她做错事就居高临下，没有抛下她。没有因她难登大雅之堂认为她们之间差距大。

她只是拉着她的手，轻轻的告诉她，自己世界里的规则，是如何运行的。

当然，玲儿也很棒啦！

在认下阁主姐姐的时候，南笙他们一堆人围着玲儿，钰袖一个人站着，她会抓住她的手，将她带到人群里，介绍她。

总之，尽管剧情里面有些瑕疵，但是细节真的堆满。

我想，以后，当我是玲儿，希望身旁的人，会接住我。我也要拉着那个低眉的钰袖。

当我是钰袖，我也要接住玲儿。

前四集还真是一集一个画风，不是被安利真的看不下去。但是可以从打戏等方面看出制作的野心，后期的制作也确实证明了其野心——虽然画面没法做得精良，但是在打斗的动作，招式的设计上很巧妙，尤其是沉飞燕帮幼年风铃儿打架那一段。

从第六集开始让我产生了强烈的心动，巧妙的在现实的关键点穿插回忆，让人慢慢看到主角的过往，看到深埋着的故事的一点苗头。原来江湖很大，故事很多。我也慢慢感受到了制作想要表达的江湖。

不过不足之处也有很多，比如大概是经费不足，画面制作不是很细致，有些地方声音和画面处理得并不协调，感觉像是做好了画面直接进行配音，而不是根据配音做画面。

不知道是否同样是资金问题，我怀疑制作组的配音设备并不良好，听着不像其他番那么有质感。

玉袖的cv大概不是很熟练，有些语气处理得不妥，其余的cv也多少让我觉得有点业余之感，不知是否是设备所致。

bgm听来也相对单调，有些地方营造不出那种该有的氛围感，但是结尾吹树叶那一段又很棒。

台词水平有待提高。角色对场面进行解说这个无可厚非，但是如果能融入得不动声色当然更好。部分台词略显浅显幼稚，不太符合我对“江湖”的高深设想——当然，这也可能是制作方对低龄受众人群的考虑。

总之，第一季只是一个开端，望制作组再接再厉，我相当期待第二季。山高水远，江湖再见，愿你我长寿。