进击的巨人第三季 Part.2

二、 “自由选择”的自由

“自由选择”的内涵是：自由就是选择，选择就是人的宿命，因此人生来自由，人的本质在选择中生成。最能说明这种自由观的是萨特提出的存在主义第一原理——“存在先于本质”，本节所论述的自由观理论来源也主要是萨特。萨特认为，人降生于世界时，人的存在是无意义的，人什么都不是，人的存在就是虚无。但是，从降生那一刻起，“选择”的自由也成了人的宿命。人总是要不停地选择，不选择也是选择，这种选择是无条件的，绝对自由的，人能够自由地选择自我的本质，塑造自己，成就自身所存在的意义，每个人都有自由选择的权利。

“自由选择”的自由观看似容易理解，实则需要分成几个层次进行理解，在《进击的巨人》中也可以找到象征这些不同层次的人物或者情节。

“自由选择”的第一个层次是对本质的否定，即要否定“人必须是什么”的规定性，创造“人可以选择是什么”的规定性。在玛利亚之墙夺还战中，调查兵团与以野兽巨人为首的马莱军进行了恶战。在野兽巨人的飞石攻击下，调查兵团死伤惨重，一度陷入绝境，全军上下充满了悲观的气氛。调查兵团团长埃尔文在绝境中想到了最后一个办法：全军迎着野兽巨人投掷的飞石发动冲锋，并用信号弹干扰野兽巨人，从而吸引野兽巨人的注意力，让兵长利威尔有机会绕到野兽巨人后方发动偷袭。但在这个计划中，发动冲锋的战士大概率会全军覆没，战士们很有可能拒绝作战。为了让计划实现出来，埃尔文决定身先士卒，并发表了最后的演讲。

在演讲中，士兵弗洛克问了最为关键的问题：无论如何都是死，战斗也是死，等死也是死，那么为什么要选择前者呢？这个问题实际上已经触及到了“自由选择”的前提——人的虚无。在面对死亡的时候，人意识到了自己虚无的本性，人死后无论怎样都是无意义的，一切本质性的规定也就失去了束缚力。在面对死亡的虚无时，士兵先定的“义务”已经无法说服战士们拼命一搏，因为无论如何挣扎都难逃一死，挣扎是无意义的。

毫无疑问，如果只是到这一层，那么“自由选择”的结果只能是消极悲观的，“选择”的意义与价值也无法彰显。埃尔文给弗洛克的回答则将“自由选择”带到了第二层次。

埃尔文承认弗洛克的说法是对的，他认同不论是过着幸福生活的人，还是过着可悲生活的人，死后都是一样归于虚无。但是，这并不能说明人生毫无意义，因为人生的意义是在选择中生成的，即意义不是此刻的，而是未来的，人只能在未来给过去的人赋予本质和意义。所以，现在调查兵团战士的死亡看似都毫无意义，但意义是由未来的生者赋予的，此刻做出的不同选择将在未来的人们那里获得意义。由此，人在选择中获得了自己的尊严和价值，而不仅是沉溺于本性的虚无。

最后，埃尔文和调查兵团大多数成员死在了野兽巨人的飞石之下，但他的战术获得了成功，利威尔击退了野兽巨人，玛丽亚之墙被成功夺回，艾伦一行人也在地下室了解到了世界的真相，士兵们的牺牲被后来者证明为有意义的。

参考文献

[1]陆子怡.浅析萨特的存在主义哲学——以《存在主义是一种人道主义》为例[J].公关世界,2020(14):178-180.

[2]李夏. 萨特自由观研究[D].长安大学,2017.

帮助你更好地理解《进击的巨人》（下）

//movie.douban.com/review/15018790/

很长的前言

1. 这篇文字会发布在知乎、豆瓣、B站。它唯一的受众是读完这部作品，仍对作者表示感谢并有欲望深读的读者，否则你理解起来也会非常困难。

2.由于跨平台的排版问题，精力有限我只进行了复制粘贴。全文1.4W字，需要你有充裕的时间和逐字阅读的耐心、同时思考。

3. 这篇文字有以下几个意义

a) 客观上，对于绝大部分读者来说，它会提高你对作品的理解，让你免受噪音的干扰。主观上，如果你因为很爱这部作品，却因为结局而受到伤害，它也许可以在一定程度治疗你的伤痛。

b) 出于我读到的，我相信这部作品在未来的很长时间，都会有一批又一批的读者，它具有一定的长远意义。

c)对我个人来说，它唯一的意义在于，算是读完这部作品后花一天时间书写，来给自己的一个阅读交代记录。以及，与志同道合的人相处是愉快的，如果你是可爱的、对生活充满热爱的，能理解这篇文字有想法与我进行互动的，可以通过我个人简介中的联系方式找到我。

4. 文学分析中有两个流派，一种是文学批评，一种是作者在表达什么。这篇文字不会介入前者，后者是这篇文字所要阐述的。

5. 虽然发布在几个社区，但我无意于去净化网络环境，这不仅在于认知鸿沟导致的教导的困难，一个简单的例子：

读者A表示，这就是烂尾啊，艾伦最后还小丑谜语人作者想不明白了是吧。

读者B，杀了这么多人，最后还帝国主义复兴，谏山创右翼分子实锤。

读者C，坑都没填啊，145王、怪诞虫，啥都没交代啊。

随后三个人一拍即合，成了亲密无间的好友，其中两人还组成了幸福美满的家庭。

此时你去说他们都是胡说八道没有任何意义。

虽然这都是源自他们的无知，结果看起来也好像很荒谬滑稽，但是这就是这个世界的真实，我想说的是这个世界非常复杂、多元。

正如作品所描述的，这个世界有好人、也有坏人。现实世界中当然也有高贵的、卑劣的、美丽的、丑陋的、聪慧的、愚蠢的，这是永远无法改变的真实，而你只需要去拥抱美丽。

人以类聚、物以群分。

当然，有作品粉丝想去净化，我不反对。

6. 对于作品完结时的乱象我是不惊讶的，可能有些不太友善，但事实如此的是，绝大部分读者，可以很保守的说在99%以上，从来都不知道这部作品在讲什么。

每当我看到那些批评的文字，背后又透露着他们对所批评对象的一无所知，再看到他们挂着什么优秀回答者、清北本硕博的牌子，都只能为他们无法认识到自己的无知感到可笑。

这是我多年前删除知乎上所有内容的原因，也再无意于参与社区的讨论。这个环境在这些年也基本没有变化。

我比较欣赏的一位学者曾说，《红楼梦》之所以经典，是因为有一批伟大的读者把它的经典意义解读出来了。

这个经典当然是社会意义上的经典。

很遗憾我在《进击的巨人》中没有看到这一点。

作品在讲战争？种族矛盾？电车难题？

作者从来没在讲那些。

所谓的战争、种族矛盾、巨人之力，只是让作品得以进行的工具和更有趣味的调味剂。

作品从头到尾都在写人生，一个人在人生中要面对的问题。

作者在讲的是这些人在怎么走，角色走到了终点，作品就走到了结局。

理解了这句话，你才站上了阅读这部作品的正确起跑线。

7. 用一句话简要概括《进击的巨人》。

这是一群孩子们，苦苦挣扎着与自己的童年创伤作斗争的故事。

这些创伤，有些来自他们的原生家庭，有些来自他们所成长的社会环境。

他们在家庭缺失的境遇下，被无情地扔进了战场，在战争中被迫成长。

他们不仅要治疗自己的创伤，也要去弥补给他人造成的伤痛。

理解了这段话，你会发现作品在收尾阶段仍然做的非常精彩。

8. 可以说，这部作品中，几乎没有一个情节，是低级的单纯的去制造一个猎奇的情节来取悦读者；描绘背景之外的所有笔触，都在塑造人物、描绘心理；所有的情节，都由角色自身的发展和彼此的交汇来驱动；所有角色的行为，都是他们基于一系列起因形成的心理状态的具象化。理解这部作品，你必须走入每个角色的内心世界，以及了解作品中各式各样的平行对应关系。

举几个例子，在白夜中，除了直白的利威尔和埃尔文的选择，你要去注意到以及理解为什么三笠放弃了阿尔敏、而相对应的艾伦一直坚持到最后。为什么收尾阶段会安排林中夜谈这个情节、为什么艾伦是和希斯特利亚表达了内心，为什么阿妮会放弃战斗、为什么她又发生了转变，为什么是安排了阿妮和季代弥两人在谈话等等等等。

精力有限，这篇文字不会覆盖及诠释作品中几乎每一话都存在的这些类似细节，只会从主体脉络上告诉你作品的主题。

我想表达的是，如果你能注意到这些，才能开始注意到这部作品的精华所在，才能意识到作者的笔触如何精妙、放在何处。如果上述问题你囫囵吞枣，或觉得是过度解读等等，那么基本只会停留在从知道角度读一个故事情节的层面，并不会明白作品真正在写什么。

能力所限，这篇文字可能在角色心理的枝叶上仍有细微出入，但方向上基本不会有问题，你可以在这个方向上有自己的解读，当然每个人也都可以有自己读到的内容。

9. 作者极其擅长写主题，不仅漫长的旅途中从未偏离，与之相关的编织所体现的整体性与内部结构的精密与复杂性更令人感到惊异。

这部作品的核心主题是： 生命的意义。到底什么才是自由？

次要主题包括了：

a) 残酷与美丽

b) 无悔的选择

c) 自私与无私

d) 学会成长

当你要去探索一个主题，一种方式是可以让主角有一个积极的弧线，成为与之契合的英雄，另一种方式是让主角有一个消极弧线，由他来体现主题的对立面。

非常不幸的是，艾伦是后者。

艾伦之所以是这部作品中最复杂的角色，是由于所有的主题、矛盾都在他身上交汇。

精力有限，这里不会讨论其他角色在收尾阶段的表现，彻底讲述这部作品的每一页每一个细节需要开一门公开课。

这里只会探讨阿尔敏、三笠、艾伦三位。

出于三位主角这样的交织关系，避免重叠，会把重心放在艾伦部分。

除了艾伦部分涉及到了最核心的主题，我并不会配图。 我尽量会把逻辑写的详细，但如果对原作不是十分熟悉，对于我直接抛出的某些角色特性，可能理解起来仍会非常困难，不知道我在说什么、为什么如此，需要你随时打开原作查阅，或者需要再完整仔细研读一遍原著。

另外，这部作品的理解也很大程度上取决于你的内在，心理、情感上的观察与共鸣，你的生活阅历与生命体验。

10. 我个人的阅读感受也有受到令我欣赏的两三位英文社区读者感想的启发，如aspoonofsugar，不仅是她的学识，她的修养也如名字一样令人甜蜜，诚挚的表示感谢。

正文

一、关于阿尔敏

了解一个角色弧线最好的出发点，是找出他的缺陷或障碍在哪里。

导致阿尔敏在故事收尾阶段停滞不前的原因有两个。

一个是阿尔敏一直存在的问题。

他一直很自卑，觉得自己是个无用的人，实际上艾伦也是如此，但同他们的梦想一样，有一些非常微妙的区别，阿尔敏自卑的本质不是真的觉得自己无用，以此转化为他要变强，而是他怕拖同伴的后腿，他并不痛苦于自己本身的无用，他一直是最后一名也不会不开心，自己存在的意义与此无关，也并不会因为自己很强赢得了胜利而感到快乐。

他在童年由于对墙外世界的好奇被视为异类，经常遭到坏孩子的欺负，他体力很差，每一次都是艾伦和三笠来帮助他，因此他产生了总是让朋友帮助，自己却没有对等回馈的愧疚。这是他的善良。

但实际上，如果没有这些帮助，阿尔敏本身并不会出现问题，他非常坚强，从来没有屈服，他也从来没有还手，因为他的自尊，根本不屑于和这些他看不上的人一样。

这种因在意没有对等的回馈，从而拖累了周围人的心理，困扰了阿尔敏整部作品。

他要解决的，不是艾尔迪亚人与世界的种族矛盾问题，这个没有人能解决，因为作者封死了一切的道路。唯一掌握主动权的是艾伦，后面再讲。他要解决的是他自己的问题。

有些读者对情节熟悉，可能会觉得阿尔敏在艾伦第一次变成巨人后，那次的沟通与随后的作战计划就战胜了这个弱点。

这就又牵扯出了作品中的一个问题，《进击的巨人》有一个不寻常的写作结构。

一般作品对于人物的描绘曲线是，他起始于状态A，经历了某某事件，达到状态B。是一个单相结构。

《进击的巨人》的写作结构是，他起始于状态A，达到状态B，再在A与B之间迷惘反复，最后达到A或B。是一个双向结构。

之所以用这样的结构，对于作品本身也是非常合理的——

这是一群孩子们，苦苦挣扎着与自己的童年创伤作斗争的故事。

这是一群被无情扔进战场的孩子，孩子的成长是很艰苦和迷惘的。

作品中的一些单相结构，

要么是埃尔文、凯尼、夏迪斯、马迦特这样的成年人，

要么是贾碧和法尔科这样的孩子，他们很幸运，被已经吃过苦的上一代孩子们所拯救。

所以如果是敏感的读者，会察觉到角色经常会倒退。以莱纳为例：

莱纳经历了家庭、过往努力的个人价值和自尊、未来拯救人类梦想的三重幻想破灭，又意识到自己不仅没有拯救世界，这一切都是因为自己想成为英雄的私心，从而成为了摧毁他朋友故乡和家庭的恶魔，这种个人存在意义上的迷失和负罪感让他选择了死亡。

但是机缘巧合，他又被法尔科意外的唤醒。

他意识到还有这些孩子们，他个人的人生已经是悲剧，但是还必须要去拯救这些孩子。

这里仿佛看到莱纳从深渊中爬了出来，黑暗中有了一丝光明。

但是随后与艾伦坐谈的那一幕，让他直面了他犯下罪恶的受害者，那股巨大的负罪感再次吞噬了他的内心，他开始倒退，黑暗再次侵蚀，他再次想要消失、想要死亡。

我想说的是，《进击的巨人》对于人物的描绘是非常人性化的，作者对于人性的洞察也是非常入微的，在整个收尾阶段都保持的非常卓越。

人生并不是打游戏，你打过了一个关卡，在存档里永远给你一个标记。有时候人生中的困难并不是你在内心深处真正的克服了它，你可能是通过第三方的外力得到的解决，也可能是你的注意力得到了转移绕过了它，还可能是这只是一个小挫折，真正的困难还没有降临。

除了阿尔敏，三笠角色的弧线也是如此。

阿尔敏的问题就在于，他不想拖累别人的个性一直没有变，只是之前面对的困难每当他一振作起来，就得到了解决。但是这一次大家托付给他的担子太重太难，超过了他的能力，这一次他无法解决。

所以在他得知是自己代替了埃尔文之后，就一直痛苦迷惘于，自己何德何能能取代埃尔文。作品收尾阶段要处理的内容在此处就埋下了伏笔。

从弗洛克的话语中可以得知，所有人都认为应该得救的是埃尔文，这个结果只是艾伦和利威尔的私心，是他们为了私心置大义于不顾。

从阿尔敏自身的角度，除了周围环境和自身责任赋予的压力，还有一点来于内心，埃尔文在某种程度上是他导师的角色，阿尔敏的经典名言，什么都无法抛开的人，就什么都无法改变。是源自巨木之森中埃尔文的决意，他被埃尔文的决心所震慑，有感而发。

韩吉同样被艾尔迪亚所面临的问题压垮，我必须再次强调，不是他们自己太脆弱，韩吉和阿尔敏都是为了他人能奉献自己生命的勇者，但是他们的身份、所处的位置，肩负了调查兵团和整个艾尔迪亚的未来，他们的责任感让他们把现在糟糕的现状归结到了自己的能力有限，是自己能力不足才导致这一切。即使是没有人能改变这一切。

韩吉最后还在给艾伦道歉，是自己的无能为力把艾伦逼到了这一步。

另外一个让阿尔敏停在原地的问题就是，他和艾伦是从小一起长大的朋友，他们有共同的梦想（阿尔敏视角），他们曾一起出生入死，他们的感情是如此深厚，这种情感让他永远把艾伦的行为往一个更好的方向去看待，即使他有了怀疑，回想起了一起看海的那一天，他也永远愿意去相信艾伦。

这和三笠看待艾伦的方式是一样的。

直到艾伦发动地鸣，他都不原意相信艾伦是要毁灭全世界，他不是没有意识到，而是不愿意。

直到发动了地鸣，他都要继续坚持他还没和艾伦谈过，他相信只要他们坐下来沟通，艾伦就愿意停下来。

最后能让阿尔敏决意的，是艾伦的决意。

阻止我的唯一方法，就是杀死我。

如果不是艾伦如此决绝，那么阿尔敏的停滞还要再次延长。

这都是因为他们太爱艾伦。

阿尔敏角色上的两大主题是梦想与爱情。

梦想的部分，和艾伦的自由平行。

放到艾伦部分。

爱情的部分，阿尔敏和阿妮与艾伦和三笠平行。

放到三笠的部分。

二、关于三笠

三笠的弧线难以被读者注意，是因为她发展的太快。

在故事初期，家庭破碎的那一天，她就走完了艾伦到90话才走完的路。

从那一天起，她就认识到了这部作品的主题之一，残酷与美丽。

她认识到了世界的残酷，这个世界就是个大食物链，强者可以剥夺弱者，这种悲剧时刻都在发生。

她认识到了世界的美丽，在如此残酷的世界里，也有人原意和她建立联结。

她接受了残酷，才可以在白夜中放弃阿尔敏。

艾伦无法接受残酷，所以他对阿尔敏坚持到了最后，所以他毁灭了世界。

此处在艾伦部分展开。

作品中三笠和艾伦的爱情是一场悲剧，作品在描绘的是，他们是如此的爱对方，但是为何没有走到一起。

这是双方共同造成的悲剧。

三笠的问题在于，她是如此的爱艾伦，但是却无法表达。她太害羞了，无法在直面艾伦时表达自己的情感。

而艾伦的问题在于，自那一天开始，他的脑袋里就只有仇恨，家庭缺失在战场中学习的他，成长过于缓慢，他不懂得什么是爱情，直到他问了吉克。知道真相后他也意识到了自己对三笠的特殊情感，但是自己已经时日无多，同时他也恨自己，他只想让他人远离自己。

三笠艾伦和阿尔敏阿妮的平行在于：

三笠和阿尔敏都是对对方有依赖的，而艾伦和阿妮都是相对独立的。

同样有依赖性的阿尔敏主动表达了自己的情感。

而三笠做不到。

同样有依赖性的阿尔敏也可以独立，他的依赖是适度的，他可以离开阿妮让阿妮好好照顾自己。

而三笠的依赖性是过度的，导致她无法独立，她无法离开艾伦，她必须时刻在艾伦身边才能有安全感。她个人本身已经被艾伦所定义。

或者换句话说，她无法离开艾伦生活，她的一切都是为了艾伦。

另外，阿尔敏和阿妮是互相尊重与理解的。

他可以尊重阿妮不想战斗的决定，阿妮尊重他的决意可以离自己而去，即使这一去可能是永别。

三笠和艾伦是互相不考虑对方感受的，他们也无法互相理解。

三笠永远是强制性单方面的要保护艾伦，不会考虑到艾伦厌烦的感受。而艾伦也一样，最后他发动地鸣单方面强制保护大家的行为。

他生命的最后，懂得什么是爱情了，仍然要推开三笠，他当然是好心，但是他依然没有考虑三笠的感受，只是基于自身，因为他已时日无多。

爱情是一个双向关系，他们没有尊重彼此的选择。

同样独立的阿妮能懂得并接受了阿尔敏的情感，但是艾伦无论懂不懂得，他永远在推开三笠。

总之，三笠和艾伦共同造成了这一场爱情悲剧。

就成长来说，三笠其实曾经独立过，和阿尔敏一样，就是还在训练兵时期，同样第一次与巨人作战时。

她得知了艾伦的死讯，悲痛中她想要死亡，但是她意识到如果她死了，那么就连艾伦的记忆也都遗忘了，她必须好好活下来。

在这里，以及随后的作战中，她已经证明了她可以独立，她可以同时爱艾伦而自身又不被对方所定义。

但是很快，她又看到了他，她本来已经接受了艾伦的死亡，然而，这种意外的失而复得的奇迹，让她倒退，再也无法离开艾伦。

三笠前90话的发展就到这里，她的成长伴随着艾伦，但远远走在艾伦前面，她的状态趋向稳定，只能在远处等待艾伦，等待艾伦走过了整整90话才再次出发。

她产生变化的开端是她意识到了一件事，她总是在用个人的幻想去美化艾伦的行为，一直在看艾伦最好的那一面，她觉得艾伦很善良，当然艾伦确实有这一面，但是她无法看见艾伦善良的背后也有一种残暴。她无法接受自己所看到的，不断的试图欺骗自己。

露易丝是让三笠转变的契机之一，因为露易丝是一面镜子，出于崇拜，她永远看到并相信自己所感受到的，三笠最好的那一面，对她说着在三笠看来不知所云的话。

三笠在露易丝身上看到了自己。

三笠开始接受了自己所看到的事实，接受了艾伦不好的那一面。但是她仍然爱他，这种爱是无条件的，她无法杀死艾伦，她想把他带回来，她们远走高飞，回到她们的家。

艾伦的生死是三笠的底线，阿妮三番五次对三笠的底线进行挑战。

三笠怀疑自己，是不是当初自己直面了真心，就能改变这一切。

她想逃避艾伦必须死亡的现实，寄最后一丝希望幻想于和艾伦一起远走高飞就能改变这一切。

从道中传递来的答案是，不能，三笠这场悠长的梦，终于彻底破灭了。

她对艾伦做出了决定，

她直面了自己对于艾伦的情感，亲吻了他；

她拒绝了艾伦让她忘记的倾告，仍然把围巾戴在身上。

这是她基于个人意志的选择。

选择，然后接受。

三笠和艾伦的爱情是一场悲剧，

她那么爱他，最后也没能在生前给他一个拥抱；

他那么爱她，与她最后的交谈却是冷酷无情的言语。

最后拯救世界的，不是一场宿命，而是三笠的选择。

她做出了选择，并接受了一切的结果。

她是自由的。

三笠是这部作品中最让我感到悲伤的角色，她没有做错过任何事，却不得不承受这个世界不断抛给她的残酷。

所幸结果是好的。

她没有忘记艾伦，也再次组建了幸福的家庭。

她得到了自由与幸福，我为三笠感到高兴。

作品曾通过利威尔的口中传递过作品的主题之一，无悔的选择。

没有人知道结果会怎样，但是你还是必须要做出选择，你只能努力去做出一个不会留下遗憾的选择。

在作品的收尾阶段，每个人都做出了选择，没有人知道阻止艾伦后帕岛的命运会是如何，但是他们相信自己的信念，这份信念告诉自己，他们必须去阻止艾伦。

他们都是自由的。

这部作品中唯一一个没有获得自由的主要角色，是艾伦。

他无法去做选择，更准确的说，是他不能接受选择后带来的残酷，如果结果是残酷的，他就会后悔自责。佩特拉等人的牺牲让他后悔不已。

他无法接受选择后的残酷，他只能接受积极的那一面。

作品结局时他的矛盾状态，正是他选择所抵达的结果，在残酷与“美丽”之间接受与拒绝的纠结。（他个人意义的美丽）

一旦结果是残酷的，他就会把问题归结为，是我选择错了，比如我不该相信同伴，下次我还是相信自己。

但是事实上，也没有人知道是不是你选择了自己就是对的。

世界的残酷在于，可能两个选择都是错的。

实际上利威尔说的非常清楚，没有人知道选择的结果。

根本没有人也不会有人知道哪种选择是正确的，重点在于，基于你的本心做出选择后，无论结果是什么，你都必须去学会接受这个结果。

利威尔的选择造成过无数次的牺牲，他同样悲伤难过，但是他仍然坚强的在走下去。

作品并不是宿命论，艾伦的悲剧不是宿命的悲剧，是他无法选择无法接受的悲剧。

未来是未知的， 他逃避了未知的不确定性，选择了已知的记忆。

他基于一个非常单纯的私人欲望选择了记忆，他只想考虑以及承担个人的命运与责任，然后把由此牵连的帕岛与世界后续命运的选择权抛给了别人，调查兵团，以及三笠。

再次回到三笠，拯救世界的，不是宿命，是三笠的选择。

三、关于艾伦

艾伦的成长描写是作品中最详尽的，分为了多个阶段。 他的生命大体由以下节点分割：

阿尔敏与他分享梦想

845年破墙

第一次巨人讨伐

地下洞穴

看海

季代弥来访

夕阳告白

前往马莱

萨沙死亡

结局

在这些节点中，每个节点他的世界观都有巨大或些微的变化，其中地下洞穴和前往马莱是两个成长节点，是他的积极成长、蜕变。

在探讨他的负面时，我不得不提到他拥有一些非常美好的品质，这些美好的品质从作品初期一直到结局都存在在他的身上。

他非常关心他人，不论是亲人还是同伴

他很明事理，事件过后并没有去责怪汉尼斯没有救自己的妈妈，没有迁怒贾碧

他有很强的责任感或担当

他拥有的正义感

以及最核心的，也是令他痛苦的，他的同理心……

艾伦和阿尔敏同样，觉得自己是很没用的人。微妙的区别在于，阿尔敏很年幼的时候就认识到了这一点，他对自己没用的认识很明确，他的没用是不想对别人没用，拖累别人。

而艾伦却自幼一直有一种英雄般天命之子一样的幻想，与坏孩子打架，他狐假虎威却不自知。他只是被父亲赋予了使命和巨人之力，却误认为自己是特别的，人类的使命落在自己肩膀上，大家救我而牺牲也是没有办法的。

他认为自己是特别的，还包括他认为自己知道了墙外的世界，而周围的人都是蠢货，是无知的缩在笼子里的家畜。

他的没用，虽然也有些微的不想让三笠总是保护自己，怕拖累，但主要是不想对自己没用，他的心理发展过程让他无法接受自己的不特别，无法让自己的生命没有意义，这是他的核心。

实际上阿尔敏早就告诉过他，那些坏孩子跑是因为看见了三笠。

他听不见。 这些不切实际的幻想在地下洞穴全部破灭。

他从罗德得知了，之所以能变巨人是吃掉了父亲，并且是父亲夺走了弗丽达的始祖之力，这才是导致人类大面积死亡的元凶。

他意识到自己不是特别的，打从一开始就不是人类的希望，以及父亲的罪孽让他感受到了深深的罪恶感，因此他想到了死亡，但他还是想到至少死了还能对人类有意义，自己的生命还能有价值。

实际上，如果说三笠在第一次失去艾伦时的成长，是一个不够坚实的成长，那么艾伦此刻得到的成长，非常坚实。他的上述缺点基本没有复现过。

在地下室后前往马莱之前，艾伦一度认为海的另一边都是敌人，而在马莱的生活让他认识到了原来两岸的世界都一样，有好人也有坏人。

艾伦的一切都在向好的方向发展。

但是他唯一一个无法克服的缺陷是，

艾伦一直在用一个天真或者说美丽的眼光，在看世界。

以及就此衍生的，他不能接受这个世界的残酷，他只能被动的承受。

如刚刚训练毕业他就觉得能剿灭超大巨以及所有的巨人。以及巨木之森一战的选择。

之所以是这样，是源自他的家庭。

他是作品中唯一一个在充满了无条件的爱，被保护的非常幸福的环境中长大的孩子，他根本没见过世界的残酷，

因此他没有任何的危机感，而其他角色都是在爱的缺失的环境中长大，残酷对于他们已经是习惯。

因此他才用了90话的篇幅去认识这个世界的残酷，然而到作品的结局他都无法接受。

认识到残酷是通过地下室，以及与希斯特利亚接触得到的记忆，把他一切的天真都摧毁了。

此后在时间线上，作者用季代弥来访、夕阳、岛上的恶魔、地鸣等几个章节详细描绘了艾伦从美丽到残酷的转变。

由于看到了未来的记忆，他屠杀了人类，以及是他自己改变了戴娜的朝向，他知道这些都是真实的即将发生的。这与他那些美好的品质完全是两个极端的冲突，因此他再次怀疑自己存在的意义。

他必须让自己有意义，无论是活着还是死去，原因就在于他的经典名言，我诞生于这个世界。

存在意义的缺失让他迷惘，这就是为什么他会去问三笠，“对你来说，我是什么人”，他不是在寻求告白，而是在寻求安慰，他不知道自己做出了这样的恶行，这样的人为什么会被三笠所关爱，三笠为什么会对自己这样的人这么好，自己有哪一点值得被爱，他开始否定自己的一切。

三笠说是家人，才让他从深渊中爬出来，找到了意义。

或者说，是终于找到了借口。

对的，我是为了保护家人才这么做的，为了保护故乡，我没有办法。

此后他就不断地重复这一点，无论是在地鸣的广播还是自己内心的彷徨。

然而，这并不是他的真实意图。

他只是不断用“家人”来欺骗自己，他试图用保护家人，我的同伴比世界上所有无关的人都重要，我是不得不如此；如果你们要夺走我的自由，我就会率先夺走你们的自由，这样听起来的绝对正义来使自己的行为合理化，充满正当性。

他不想承认以及面对自己的真实目的，他美好品质的那一面会对他进行谴责，他会崩溃。

他要分裂了。

他在逃避自己。

是的，他和莱纳是一样的。

但是，

他没有分裂。

因为，

逃避与谴责的彷徨中，他把自己封闭了，没有情感的人是最强大的人。

只要他把自我封闭了，就没有人能看见他难堪的那一面，就没有人能知道他的真实目的。

包括他自己，也看不见了，所以他不再彷徨了。

他无懈可击。

这就是我们看到的90话后的外在的艾伦。

他本以为自己没有情感了，但是萨沙的死还是让他崩溃。

无论他真实的目的有多么不可告人，他做了多么邪恶的行为，他都无比的爱他的同伴，这是真的。

萨沙的死迫使艾伦进一步的转变，

艾伦角色上在马莱生活最着重的描绘，最直接的成长，就是他的同理心。

他不仅认识到了大家都是一样的，能够从对方的角度去看待世界，这是在帕岛时他面对莱纳贝尔托特无法意识到的，还能够走入对方的内心世界，理解对方的感受，比如法尔科、爷爷。

然而，这也是他痛苦的来源，因为他认识到了他不得不去战斗的，是与他一样的人，不得不杀害的，是那些同样无辜的人。

艾伦想要拒绝自己的同理心，想要让自己成为一个冷酷无情的人，只有抛弃了自己的善良与共情，他才能继续走下去，他才能发动地鸣，他的同伴才能活下去。

艾伦试图如此，但无法完全如此，

那个杀死萨沙的小鬼却没有惩罚、在道里一语道破吉克，都表明着他理解的尚存。

他只是，情感不再外露。

在冷酷无情的道路上，艾伦曾有机会回头，

在道里，

他看到了善良、充满爱心的自己，

但是他拒绝，

他必须将自己的无情贯彻到底。

我无法用言语来描述艾伦此时的眼神中传达着什么，作品中类似的众多的神情刻画是吸引我的精华所在。

总之，读到这里时，我感到无比的心痛。

在自我封闭后，唯一让他坦然了真实目的的， 是莱纳，因为莱纳和他是一样的，透过莱纳他看到了自己。

决意要死的莱纳才袒露了心声，他不是为了拯救世界，只是为了自己。

艾伦看到这一幕说道，我和你果然是一样的。

他跪下向拉姆吉忏悔的那一刻和莱纳对他下跪也是一样的。

艾伦吐露心声的那一刻也是在他的临终之际，他是为了自己。 艾伦的经典台词——

这段话听起来让人很产生动力，比如法尔科。

然而，这段话传递的真实意思是：

一般人是不想死的，因为他们在生活中有意义，只想好好活着，所以大家是被逼迫着被推进了战场。

但是艾伦不一样，因为他在生活中已经没有了意义，之所以持续前进。是他只能在地狱中继续寻找意义。

那么为什么艾伦的生活不再有意义了呢？

只存在一个原因——

他的梦想、对自由的追求，破灭了。

因为这个世界，和阿尔敏的书里看到的世界不一样……

这就是艾伦要毁灭世界的原因。

就是这么简单。

实际上这也是从古至今几乎每个人成长中必定会遇到的问题。

个人与世界，内在与外在的巨大割裂。

有很多伟大的作家都对此有描绘，比如《红楼梦》。

艾伦可以说是最极端的那一个。

他和阿尔敏的梦想是有差别的。

阿尔敏说的大海，实际上是好奇心，是对所有未知事物的向往。

但艾伦并没有这些，他听到阿尔敏说那些火焰的水、结冰的大地时，并没有向往。

真正令他着迷的是阿尔敏的眼神，他发现以及羡慕的是，阿尔敏是一个有梦想的人，而自己一直以来很平凡、无所事事，艾伦觉得阿尔敏是个特别的人，他自己是一个找不到意义的人。

他觉得阿尔敏好像有一些与生俱来的，特别的，而自己没有的东西。

在这一刻，艾伦感受到了失落感。

在这个失落感中，他感受到了不自在，于是，他第一次有了“自由”的概念。

艾伦从阿尔敏那里得到了这个梦想。

他开始有一种欺骗性质的，向往大海。他希望自己有一个梦想。

他以为，只要实现这个梦想，抵达墙外的世界，抵达大海，就能得到自由。

这是一个纯真的少年，对自由最直接的想法。

但实际上，年幼的艾伦，把自由想的过于简单化了……

直到他进入地下室，他才发现，

这个世界，太复杂了。

自由，好像远远没有那么简单。

那个少年才第一次开始有了怀疑，自由有了新的目标点。

这就是为什么，他在抵达大海后，有了那迷茫的一问——

“…我问你？如果将那一头的敌人…全部都杀了，那么我们…就能得到自由吗？”

写到这一幕我不禁赞叹这实在是文艺作品历史上最精彩的瞬间之一，

不仅在于文学性，也就是整个场景描绘本身的美丽，

以及整个情绪氛围乃至一切，所有人的人生都急转直下的颠覆。

也在于其背后沉重的思想意义。

作品这里是在写，一个人第一次了解世界后，人生的转折点。

答案当然是否定的……

在地下室到前往马莱前的那几年，艾伦还有一些肯定的答案。

但是在前往马莱之后，这个疑问被彻底地否定。

因为墙外与墙内是一样的，这个行为背后的罪恶感，让他不可能得到自由……

这就是艾伦感到失望的原因。

不是因为存在人类本身这件事，而是因为存在着那些人，从而所产生的让他难以处理的矛盾。

自由，以及这个世界，开始变得太复杂了。

原本简简单单的就前往城墙之外，抵达大海，实现梦想就能得到的自由。

现在不仅变得遥不可及了，

他连到底怎么才能得到自由都不能明确了。

地鸣——

在最后的地鸣里，艾伦仍通过他孩童模样自我的镜头，描绘着他那渴望、朦胧、又无知的自由感。

“凡是看过那些的人…将是这世界上…最自由的人。”

在艾伦的认知中，他只是想看到这个世界的奇迹，并享受这个简单的梦想。

这本应该就是一个生命来到这个世界后应得的，

这本应该就是常态的。

但这又是他永远无法享受的。

因为生活在海的另一边的人想杀死像他这样的人，

因为他必须持续战斗来保护自己，

因为他必须伤害他不想伤害的人，

因为这意味着此前他们为之奋斗的一切都是白白浪费的……

本质上，艾伦想要的，不是一个没有人类存在的世界。

而是一个不是不可避免的与人类作斗争的世界。

而他，只是想享受他简单的梦想……

童年时的认知与梦想是他成年后崩溃的本质原因。

那是悲剧。

那么，作品只是在表达一个被世界摧残难以实现自由的少年，他无可奈何的哀怨吗？

当然不是。

艾伦误解了自由，它到底是什么。

艾伦说，他是真的想要踏平这个世界。

阿尔敏问他，为什么？

他有些迷茫：“为什么…我也不知道…就只是…很想那么做…”

这句话，也是艾伦耶格尔一生，对自由追寻、思考、探索，所留下的最终遗言。

读者对它难以理解，

但实际上，它完美传递了，艾伦耶格尔的自由观。

也实际上，作品在第一话，就交代了这一点。

“反正生命是我们自己的，要怎么样，是我们的自由！”

他之所以茫然，

是因为没有为什么，

因为这就是艾伦的自由，

从来没有为什么。

我来到了这个世界，我就是可以按照我的方式随心所欲的生活，

我来到了这个世界，我就是可以做任何我想做的事，

我来到了这个世界，我就不应该受到任何限制。

这根本不需要什么为什么。

进一步方便理解的本质在于，艾伦的自由观是，

我来到了这个世界，我就应该自由，我就可以做任何事，

我可以通过做一件事，来证明我是自由的。

如果我不能做一件事，我就是被限制的，不自由的。

就比如，

不能前往城墙之外，就是家畜，

可以抵达大海，就是自由……

然而，

格里沙的话语和艾伦平行重叠在一起，他无法理解，并错会了父亲的本意。

为什么，格里沙抱着，只是刚刚出生、刚刚来到了这个世界的艾伦，就可以说，“你是自由的”呢？

他明明还没做任何事，还没看过“大海”。

格里沙的“自由”与卡露拉的话语也是平行的。

“一定要特别不行吗？非得得到别人的认可不可吗？我就不这么认为。至少这个孩子…就算不伟大也无所谓…没有比别人更优秀也没关系…因为…你看看他。他是这么可爱。所以我觉得这孩子已经很伟大了。因为他…诞生于这个世界。”

为什么，母亲卡露拉也在说，只是来到这个世界没多久，一个根本还没记事的婴儿艾伦就很伟大了呢？

因为，自由并不是一个特别的，需要你去做了什么，去抵达、去证明的东西。

它是非常平凡的，与生俱来的。

自由，就是生命（生活）本身。

它存在于你的每一次呼吸，是一种生活上的自在。

它存在于你身边的每一件小事，每一个幸福的瞬间中。

格里沙之所以说，“你是自由的”，是因为他经历过收容区的残酷，他知道现在和卡露拉、和艾伦这样平凡的生活不是家畜，其中有意义，他能看到幸福，以及幸福的可贵，艾伦不必再像他自己幼年时遭受那种屈辱，即使这里同样有着墙壁，但是我们还是可以不受压迫、自在的生活。他享受这样的幸福。因而他也放弃了克鲁格所托付的梦想。

他曾经把梦想、把复兴艾尔迪亚，这些好像很特别的事，当做生命的意义，当做实现自由的目的地。并以此伤害了吉克。与卡露拉的相遇让他有机会对过去悔过，他让艾伦自由的成长，试图不去重蹈吉克的覆辙。

自由，只是一种生活方式，

它是关于你的生活，以及在生活上与自己和世界相处的能力。

它是关于你人生中做出了不后悔的选择。

它是关于你如何调和矛盾，如何调和这个世界抛给你的残酷与你所期盼的美丽。

阿尔敏是那个拥有自由的人，从梦想到爱情，都在与艾伦做平行对照。

吉克看到的都是沙子，阿尔敏捡起了那片落叶。

艾伦看到的是荒芜的大地，阿尔敏拾起了那个海螺。

在赛跑时，在艾伦向着那个目标点冲击时，也是爱尔敏，看到了那片在空中飞舞的枯叶。

作者在访谈中也有谈到：“连载完结后可以自由了，想单手拿着one cup（很廉价的一种酒），走在不怎么繁华的街上。我认为那才是真正的自由。”

遗憾的是艾伦到最后也无法理解。

他从相反的方向，去理解了父母的，“生而自由”。

这就是为什么他失望、困惑，因为进入这个复杂的世界后，

他发现以他的方式，再也无法接近自由、心如所愿。

他无法理解的也包括，

他恨自己，觉得自己是不值得被爱的，自己是不可被原谅的。

但是父母和亲人对他的爱是无条件的，艾伦不必去怀疑为什么三笠会爱他这样糟糕的人。

因为三笠是他的亲人，对他的爱是无条件的。

作品似乎在传递，即使是犯下如此罪行的恶魔，也是可以被爱的，你可以被爱，不是因为你有什么特别，而是因为你诞生在这个世界。

你，生而被爱。

艾伦是一个无法成长的孩子，

他无法处理他成年后的生活，接受及调和和他梦想中不一样的复杂又残酷的世界。

他不想成长了，

他不能接受现实了，

他也不能接受自己所犯下的罪恶了，

他只想回到孩童时的梦境中，

他逃避而睡着了，

这就是为什么他在地鸣发动后回到了孩童时的模样。

这也是他为什么继承了克鲁格的名字。

艾伦和克鲁格一样，也是那个从橱窗的缝隙去看这个世界的孩子。

他恐惧、脆弱。

弗丽达说道，“相对于那股巨大的力量，人们太过于脆弱了…要是始祖的力量再度落入弱者的手上，世界将会再次变成地狱。”

艾伦，就是那个弱者。

他和他童年时杀死的强盗是一样的，他们并不是本身的强大，强盗们强大的只是拥有了武器，他们原本只是想绑架，面对三笠母亲手无寸铁却勇敢保护孩子的行为，懦弱的心理失控才造成了过度的暴行。

艾伦，实际无比的脆弱。

因为脆弱，他才封闭自己，伪装出一副冷酷无情的样子。

他永远做着他不能接受的选择。

艾伦说：“就算一切都是最初就被决定好的，那一切也都是我所期望的。”

实际上，他选择了屠杀，但无法接受沉睡了；

他选择远离同伴，但生命的最后说很想和大家在一起。

以及，他不想死……

他一直追寻自由，但从未理解并接近过自由。

实际上，作品中最接近艾伦自由思想的，就是坐标。

在道里，他拥有无穷的力量，无尽的时间，无垠的空间。

想做什么都可以，没有任何限制。

艾伦拥有了坐标。

但是，艾伦迷失了。他根本无法控制。

艾伦还提到，无知是距离自由最遥远的距离。但是从坐标传递来的记忆他也根本无法处理。 作品在122话中，通过尤弥尔也有类似的传递。

身为奴隶的尤弥尔唯一一次被告知，“你自由了”。

随后她被扔进了森林，她离开了残酷的社会，进入了一个没有任何限制的世界，然而在没有规则制约的环境中，她遭到了更残酷的追杀伤害。

艾伦总是觉得拥有生命的使用权，不应被限制，可以做很多事，希望通过达成一些特别的事来赋予、在一些特别的场景中来寻找自由与生命的意义。

然而，

出生，学会说话，开始接触、逐渐的认识这个世界，结交朋友、玩伴，一起玩耍，一起走在上下学的路上说着没什么意义又毫无边际的话，喜欢一个人，恋爱，结婚，生子，组成一个幸福的大家庭，老去，最后再离开这个世界……

生命的意义就在这些平凡（“家畜”），没什么特别的足迹当中……

这就是为什么，艾伦是一个反主题的悲情主角。

他所追寻的自由、生命的意义，其实一直都在他身边……

艾伦对成年后所面对的复杂世界感到无助，

地鸣发动后的风景，儿时梦想中那个美丽的墙外世界，实际上是他所能逃避的心灵的港湾……

这就是艾伦最真实的发动地鸣的本质原因。

也是他的认知中让自己的心灵得到自由的唯一方式，

他无法调和这个世界，所以只能让这个世界重新启动，创造一个全新的世界……

与艾伦美好愿景相对，作品在传递的是，

残酷是生命中注定的经历，每个人都必须学会接受，学会成长，同时每个人都有发现美丽的眼睛。

生活就是一段不断去调和残酷与美丽的旅程。

艾伦无法调和残酷与美丽的矛盾，因此他被困住了，他无法获得自由。

他和吉克两兄弟是对生命理解的两个极端，吉克永远只能看到残酷的一面，艾伦永远无法接受残酷的那一面。

自由之翼也传达了这个主题，调查兵团的徽记由黑翼与白翼组成。翅膀原本代表希望、是白色的，是那些一批又一批牺牲了的同伴的鲜血将它染成了黑色。牺牲是注定的，前方注定是残酷的，但是他们接受了这个残酷的现实。他们没有抛弃过往，他们想赋予死者意义，于是黑翼与白翼、残酷与美丽一起前行。

艾伦无法理解这些，

他也不懂得阿尔敏，他在最后仍迷茫的看着阿尔敏的眼神。当然阿尔敏也无法理解艾伦。

作品最后刻画了艾伦相对难堪的一面。

作者说，他还是喜欢艾伦这样难堪的一面。我读到的，是作者对艾伦的一种怜爱与疼惜。

艾伦不必去伪装自己的，他可以把真心诉说给三笠。三笠不会觉得他丑陋，只会安慰她，抱着他和他一起哭泣。

因为她是他的家人，她无条件的爱着他。

艾伦的悲剧是人生上的终极悲剧。

他出生就拥有一切，但最后却奔向了失去所有。

作品最终话的标题是，朝着那座山丘上的树。

树，是生命的象征。它比人的生命更长久，往往作为一种陪伴、时间的记录。

“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。

这棵树，也见证了阿尔敏、三笠、艾伦的生命与交织，这一路以来的旅程。

其实，树，就是道。

作品在第一话以树为开端，在结局以树收尾。

整部作品的阅读，似乎就是在道中的旅程。

也许这超过了作者的原意，但在文本中的这段感受，让我感到很美丽与感动。

作者说画出了没有妥协的一话，无法确定他没有妥协的是什么，也许是艾伦的真心？没有妥协的可能是这份真心可能对读者造成伤害？毕竟艾伦的真心是在最后一话完整。

作者说完成原稿时，真心觉得这能够让大家高兴。

我读完了，写这篇文字也是这些年的追随，给自己的一个交代，是不是高兴我也不好说，很复杂。就感到，能遇到这部作品很幸运，好像这辈子也看不到这么好的作品了的感觉。

与作品的相遇也正好是在自己人格成长的阶段，这些年的陪伴、阅读、思考令我自己也有了很多成长，我感到很满足，这场旅行，很梦幻。

我很喜欢这个故事。 从始至终追求自由的艾伦，没有一刻是自由的，他在已经确定好的未来中做着他已经知道他会做的事。而他追求自由追求到最后，是将自由给了除了自己以外的其他人，只有自己被记忆囚禁。 “如果那时有不一样的回答，结局是否会不一样” 没有人知道自己的选择是对还是错，而事实上，或许他们所有人从一开始就错了，不管是马莱还是艾尔迪亚，从一开始就错了，这个悲剧的结局，从人类诞生出恶的一面就已经注定。 巨人的出现源于尤弥尔被人类当做猎物玩弄，巨人不断的被当做战争武器是源于人类的野心，而人类对帕拉迪岛持续不断的恐惧很大一部分源于巨人在战争中的残忍与恐怖，而人们没意识到的是，恐怖的源头不是巨人本身，而是人类丑恶的一面。恶魔不是会变成巨人的尤弥尔子民，而是每一个被欲望仇恨谎言蒙蔽双眼的人。 只能不断前进，朝着那个被人类卑劣一面造就的结局前进。 如果一定要说这部作品哪里做的不对，就是理想主义与现实主义同时存在于这部作品。自由、正义、爱、牺牲，多么美好的词语，这部作品的开端如少年般热血，但随着时间，我们会发现巨人从来就不是一部充满希望的作品。曾经那个少年，也变得双手沾满鲜血，每个人都是罪恶的。 而艾伦独自一人背下了所有罪恶，被世人所恐惧的帕拉迪岛的恶魔，被艾伦安排上了拯救世界的英雄的戏份。所以我认为这是理想主义战胜现实主义的作品，有信仰的人才能胜利。但现实主义的伤害已经无法弥补，这是很多人无法接受这部作品的原因。 但是这个故事依然有关于希望。

作品中曾多次提到意义，调查军团牺牲的意义、阿尼战斗的意义、复权派的意义、无数次拯救艾伦的意义、前进的意义……以及我们所提到的，结局的意义。安乐死计划之所以让人接受，是因为这个世界带给他们的伤害至深，或许从来没有出生过就好了。就如同很多人说，这部作品的结局太差，如果故事停留在看到海的那一刻就好了。故事最后的结局，是以什么唤醒的呢，是阿尔敏的海螺，是吉克的球，是每一个欢笑陪伴的瞬间，为了那些瞬间，就值得来到这个世界上了。 很多人在看的过程中也渐渐明白，结局已经不重要了，这部作品陪伴我们的每个瞬间，带给我们的每个感动和欢笑，就是我们看这部作品的意义。我们来到这个世界上，我们生存的意义就是我们存在在这个世界上的每一个瞬间。为什么要看完这部作品，因为这部作品存在于这个世上了。为什么要到墙壁之外，为什么要前进，为什么要牺牲，为什么要做那些没有意义的事，因为我们，存在于这个世上了。 从未看透，只想感受，慷慨赴死的颤抖。

故事中主要人物和团体的的立场和动机

因为谏山创在叙述故事的时候采用先是倒叙，再顺序，中间还有缺失的时间线拼图，而且动画的前三季动画一直在抛出问题，最后一季开始才算是开始解开谜题。

而这样的叙事手法，恰恰把剧情从一部看似简单的热血少年漫逐渐上升到了更高的高度，这个故事不仅仅讲的是复仇的故事，讲的国家和国家的政治立场，还有人与人之间因为立场而产生的不可调和的矛盾（很多人说烂尾我只能说你理解能力太差），漫画虽然已经完结，最终结局我们在表面上看似是艾伦冷酷无情的灭世，但如果换成另一种结局，这部作品反而不会成为一部被众人翻来覆去解说的经典，更因为漫画只有139话（谏山创在开始就说了不要画长篇），而仅仅是这139话就能把故事讲得这么深刻，足以见得他讲故事的功力了得。

所以有没有烂尾，我希望大家看完这篇解析之后你再得出结论。

而在这个过程中，其实谏山创一直在不断的把看似不重要的线索隐藏在剧情之中，而且用尽了各种对称和埋包袱的手法，我感觉解析巨人故事的叫“巨人学”都不为过。

这一幕是不是很像帕拉迪版本的尤弥尔和大地恶魔签订契约呢？

对称的故事描述手法，谏山创用了不止一次，我会在后面人物立场分析上慢慢写。

尽管故事中的角色和人物众多，但是到最品来每个人的行为都是符合其人物性格的，其实决定一个人物的命运走向往往是在关键时刻做出选择，性格不同导致的结果就是千差万别的，谏山创曾经在采访中这样说过，故事画到后面已经不是我能控制的了，而是角色自己去控制的，这个结局就是我认为的完美的结局。

巨人发生的世界（在分析每个主要角色的行为动机之前，分析一些故事背景还是有必要的）

背景设定

故事发生在架空的世界，在故事发生的阶段，世界上很多地区已经发展出了工业，近于现今第二次工业革命水平，但因为岛内人被王族抹去了记忆以及阻挠，所以科技发展滞缓。现如今利用巨人之力的国家只有马莱国和帕拉迪岛。

调查兵团、宪兵团、驻扎兵团、训练兵团

训练兵团：

训练兵团是尚未正式入团的新兵在正式配属前的训练生所待的兵团。毕业后可以选择进入其他不同的兵团，但只有成绩前十名的人才可以选择进入宪兵团。在巨人入侵城墙时，也会有和其他兵（军）团互相合作展开作战行动的状况。

训练课程包括立体机动装置的训练、格斗的训练，实际对战的测验等，如果成绩太差，就会被要求退出，无法成为军团成员。刚进入时，除了已经面对过巨人的人之外，会施以心理上的震撼教育。没有训练兵团，其余三大兵团就不可能存在。

宪兵团：

宪兵团在国王身边管理人民维持秩序。因为拥有在内地生活的权利，而且只有在训练兵团 的期末考试综合成绩前十名的新兵才能加入宪兵团，所以是几乎所有新兵的终极目标。总人数大约2000名左右，如果加上归“宪兵团”指挥的 驻扎兵团，实际可动员兵力大约有5000名。在性质上跟当初以民主方式成立的“调查兵团”很容易产生对立。

兵团标志为一匹侧脸的墨绿色白鬃

故事中马莱三人组阿尼加入的就是宪兵团。

驻扎兵团：

内军团部门所属的“驻屯兵团”，负责守护壁，与进攻城墙的巨人们战斗，是人类军团人数最多的主力军团。负责强化城墙、墙内地区驻守任务的部队。在巨人出现以前，主要工作是墙的修理与维护。总兵力约有4万人，为全兵团中最多。纹章是盾与两朵蔷薇。

考不上宪兵团，又不想加入调查兵团的新兵的最终去处。在两次巨人攻城战中贡献巨大，但是进入驻扎兵团其最重要的原因是当士兵在驻扎兵团有一定贡献和权威时，在司令的认可下可以转入 宪兵团。

兵团标志为两朵带着荆棘的蔷薇花

调查兵团：

拥有其他兵团不可比拟的超强战斗力，长期在墙外进行巡逻调查捕杀巨人，但每次出巡都会造成惨重的伤亡，也为人类未来与探知付出了重要的贡献。正面挑战巨人的部队。死亡率最高，但因为长期和巨人作战，战斗经验也最为丰富。

总兵力约有1000人，为全兵团中最少。每年大约有将近60名新兵加入，4年间共死亡了超过六成的士兵，原本人数有1000人但在与女巨人和兽之巨人战斗后，精锐兵力尽损，再加上墙内宪兵团的追杀与镇压已造成大批人员伤亡。但艾尔文团长所策划的政变成功总兵力大约300余人。在漫画84话中在玛利亚之墙经历作战以后已经全军覆没总兵力只剩下9人。

主角团基本上都在调查兵团，漫画中的历任团长是埃尔文、韩吉、阿尔敏。

——以上词条部分资料引自百度百科

冰爆石

帕拉迪岛独有资源，可为立体机动装置提供动能，很多国家包括马莱都觊觎帕拉迪岛的冰爆石资源。

始祖尤弥尔

在故事中艾伦还没解开最终始祖真实的秘密之时，所有在墙内的人所了解的事实其实是被串改的记忆：始祖尤弥尔和大地恶魔签订了契约，墙外只有巨人，没有人类。基本上所有墙内的人都对这段历史深信不疑（极个别的人除外，比如埃尔文兵长和他的老师，以及部分知道真相的阿卡曼人）。

但实际上的真实的历史是：尤弥尔是被初代弗里茨王奴役的奴隶，成为奴隶的那一刻就被割掉了舌头不能说话，而她成为始祖巨人的契机更是因为她放跑了猪圈里的猪。

在漫画中，艾尔迪亚当时还仅仅是个部落，几乎还过着原始社会的农耕和掠夺的生活。正是因为这次“不小心”放跑猪的事件，弗里茨王嘴上说着给她自由，但确是放出了猎狗跟士兵追杀她。。

尤弥尔在偶然躲避追赶的情况下不小心掉进了树洞中和怪诞虫结合成了始祖巨人。

成为了巨人之后的尤弥尔被弗里茨当做“最终兵器”利用，开山架桥、建造国家。因为原始社会这种巨人力量无疑是压倒性的军事力量，所以在过去的一千多年里，其他国家一直被艾尔迪亚人奴役跟压迫。

而故事中和帕拉迪岛对立的马莱国更是差点被艾尔迪亚的侵略和扩张灭国，直到艾尔迪亚人第145代王厌倦了这种生活，和戴巴家族以及其它几个家族联合演了一出戏，签订不战之约自愿带领部分人去帕拉迪岛生活，这种近两千年的战争状态才结束，至此之后世界上就有两拨艾尔迪亚人，一波知晓【部分】真正的历史留在墙外，一部分被抹除记忆被植入新的记忆留在墙内。

而自从尤弥尔和怪诞虫结合那一刻开始，尤弥尔的子民其实就是“被诅咒的人”，即便不是艾尔迪亚人和艾尔迪亚人结合，生下来的孩子也是尤弥尔的子民。

尤弥尔的子民永远存在着被巨人化的可能，即便是休战协议签订之后，留在岛外的艾尔迪亚人被集中容留在马莱国部分区域，并且随时可以接受马莱人的盘问，没有出行的自由而“犯了错”的艾尔迪亚人则会被注射巨人脊髓液变成无垢巨人。

为什么变成无垢巨人这么可怕？

因为简直是求生不能求死不得，终日如行尸走肉一般。

变成无垢巨人之后，如果本身在生前有强烈的执念，就可能会成奇行种，行动极其迅速，在剧情前期中，外出墙壁的调查兵团基本上都是被奇行种杀死的。

除此以外，始祖巨人还可以利用坐标之力把所有艾尔迪亚人的记忆抹除，甚至可以改写艾尔迪亚人的基因（吉克想借由始祖巨人的坐标之力抹除所有艾尔迪亚人的生育能力，以达到艾尔迪亚人人灭种的目的）。

另外，所有艾尔迪亚人的记忆都可以在【坐标空间】中被留存，可以把所有艾尔迪亚人召唤到道路里。而后期智慧巨人巨人化的身体其实都是尤弥尔在空间中用沙子塑成了他们的身体，在坐标空间中不存在时间的问题，可以说时间是之前也是之后，是永恒的存在。

所以在马莱的能变成巨人的人也都是艾尔迪亚人。

这也是为什么马莱人用“荣誉马莱人”来洗脑留在墙外的艾尔迪亚人，其实就是让他们自愿牺牲自己来继承智慧巨人而已。

巨人历990年

初代弗里茨王遭人暗杀，尤弥尔舍身挡住了暗杀的枪口，但这个时候弗里茨却说;你生来的意义便是此，这点小伤怎么会杀死你？

尤弥尔此时已经为弗里茨生下了三个孩子,也就是帕拉迪岛三座巨人之墙的名字:罗塞、希娜、玛利亚。

弗里茨命令尤弥尔的三个女儿吃掉尤弥尔的尸体以此来获得巨人之力。

但继承了巨人之力后寿命便会受到诅咒，从继承之日开始，生命就只有13年，至于为何是十三年这个数字？

大家看看上面指证尤弥尔放跑猪的手有几个，还有本身和尤弥尔继承巨人之力那年十三岁有关系，我觉得谏山创是这样设定的。

尤弥尔的三个女儿死后，尸体又再次被分食，自此产生了九大智慧巨人。

九大智慧巨人

1. 只有有智慧巨人之力才可以随意控制自己变成巨人或人类；
2. 拥有坐标之力的始祖巨人可以控制其它巨人，进击的巨人除外，除此以外始祖巨人还可以改写艾尔迪亚人的记忆甚至改写艾尔迪亚人基因，而且可以进入坐标中，控制或者和尤弥尔接触；
3. 继承巨人后只有13年寿命，如果13年后没被继承（被人吃掉人类本体）就会在艾尔迪亚人出生中的孩子随机继承，继承巨人的时候会忘记继承时的记忆，智慧巨人们的记忆会可能会受到前任继承者记忆的影响；
4. 巨人变身条件必须是身体受伤或者本身有强烈的变变意志力；
5. 变身巨人后人类本体在巨人后脖颈处（战锤巨人除外），智慧巨人在变成巨人时即便本体受伤也可以自我修复，但是需要强烈的意志力，如果本次变身身体多次受伤，修复力也会变差（参考莱纳脑壳都被炸没了也没死）；
6. 一个人身体可以继承多个巨人之力——艾伦继承了进击的巨人、战锤巨人、始祖巨人。

前方高能

。

。

。

。

进击的巨人：

继承者会受到前后继承者记忆的影响（枭当时就是受到了艾伦记忆的影响，而叫出了三笠和阿尔敏的名字），而格里沙这杀墙内王族一家的时候也是受到了未来艾伦记忆的影响，而也是因为这吃了始祖巨人，所以格里沙在继承救人之力后才看到了时空中的吉克。

进击的巨人不会受到始祖巨人控制，动画中继承者分别是枭（艾伦•库鲁加）、格里沙•耶格尔、艾伦•耶格尔，艾伦之所以被取名叫艾伦，是因为格里沙为了纪念枭。

进击的巨人乍看之下和其他巨人比起来反而没有长处，但他的能力恰恰是最重要的，可以不受始祖巨人影响，另外因为继承者之间的记忆可以相互影响，在巨人的闭环故事结构中——进击的巨人最大的能力就是预测未来。

超大型巨人

体型超过60米的超大型巨人，漫画中继承者先后分别是贝尔托特•胡佛和阿尔敏•阿诺德，巨人的身高可能跟继承者有关，阿尔敏变身后并没有像贝尔托特那么巨大），没有皮肤，全身可以通过消耗肌肉来放出高温蒸汽（当初阿尔敏就是作战中分析出了它的这个特性才指定作战计划打败了贝尔托特的超大型巨人）。

兽之巨人

漫画中的继承者为吉克·耶格尔

兽之巨人可以通过向他人注射或食用脊髓液，使用吼叫激活艾尔迪亚人变成无垢巨人进行操控（这一点主要是因为吉克是王氏的原因，其他人不能）。

兽之巨人巨人形态也可能讲话。

现存的继承者是艾伦同父异母的哥哥吉克。吉克投掷能力非常强，因为这一特性导致兽之巨人的投掷能力也非常强，破坏力堪比炮弹。但是兽之巨人的上限和下限也很高，变成巨人之后的能力完全看继承者本人能力，而且兽之巨人的动物形态不仅仅只是猴子一种，可根据人本身特性进行改变。

女巨人

动画中出现的继承者为阿尼·利昂纳德，没有皮肤包裹，阿尼因从小训练格斗所以有着超强的格斗技巧，可以让皮肤局部硬化，后被104期队员发现是马莱卧底后将自己硬质化，在帕岛地下。

地鸣战争开始后，被阿尔敏众人救出。

鄂之巨人

历任继承者：马赛‧贝利库·加里亚德、尤弥尔、波尔克·加里亚德、法尔克·格莱斯。

马赛‧贝利库·加里亚德本来是马莱故乡四人组的队长，但是当四人组刚想要潜入帕拉迪岛的时候就遇见了变成无垢巨人的尤弥尔，为了就莱纳，他推开了他，于是尤弥尔吃掉了马塞继承了鄂之巨人，后来在进击巨人夺回战之时，尤弥尔回到马莱而后被波尔克·加里亚德吞噬，后者继承鄂之巨人，后地鸣战争开始之时被法尔克·格莱斯吞噬而继承巨人之力。法尔克因喝了吉克的脊髓液，加上继承了鄂之巨人而进化出了飞行的能力（也是没想到）。

鄂之巨人的巨额是可以咬碎铠甲巨人的铠甲和硬质化外壳的存在，所以也是因为这个原因，艾伦的进击的巨人才得以利用鄂之巨人的像夹核桃那样夹碎了战锤巨人本体的硬质外壳而得以吞下战锤巨人。

马赛‧贝利库·加里亚德和波尔克·加里亚德是兄弟，所以二人巨人化后长相非常相似。

铠之巨人（破门巨）

铠之巨人身形魁梧变身者为莱纳，浑身上下被铠甲包裹着，在进攻和防守上铠之巨人都能凭借一身铠甲游刃有余，当初撞开玛利亚之墙引进大量巨人屠城就是他的杰作，但铠甲硬度低于巨人硬质化外壳，低于鄂之巨人的鄂力。

车力巨人

车力巨人战斗能力不强，但耐力极佳，起着运输的重要作用，它四脚着地速度极快。皮克是车夫巨人的变身者，她能够维持巨人的样子长达两个月之久 ，大家都在吐槽明明皮克长着最好看的脸，巨人化后却长的最丑，车力巨人形态也能讲话。

战锤巨人

战锤巨人能快速制造出武器，实力极其强大，但是因为作战经验不足，所以登场即被艾伦吞噬。

战锤巨人本体不在巨人后颈里，是在体外通过一条线连接着这种形态，这种形态是巨人中唯一的。

始祖巨人

其已知的继承者有：尤弥尔、初代雷伊斯王卡尔·弗里茨（后改姓雷伊斯）、罗德·雷伊斯之父、乌利·雷伊斯、弗丽达·雷伊斯、格里沙·耶格尔（艾伦父亲）、艾伦·耶格尔。这7位继承者中只有4位在剧中进入过始祖巨人形态。

当初弗丽达·雷伊斯没完全发挥出始祖的威力才被艾伦的爸爸吃掉。同时祖巨人还拥有着篡改他人记忆的能力和坐标之力的能力控制除了进巨之外的所有巨人。

正确的巨人时间线，以及中间空空白三年时间剧情都发生了什么？

想谈这个原因，我们必须先说一说谏山创讲故事时候的叙事结构。

截图来自b站upLilin Z 白做出的进击巨人结局分析截图。

谏山创是一个喜欢不停的埋包袱，并且不完全用顺序时间线去叙事剧情的一个作者，而且当巨人第四季也就是漫画91话才开启了马莱篇。

本身前三季是让人们站在阿尔迪亚人视角里去看待问题的，所以我们在这里会自动带入墙壁外的人为仇人的视角，但当马莱篇开启之后，谏山创又让读者以马来人为视角来看待整个故事，所以这就让人们造成了一个非常不愉快并且痛苦的观感，你以为的坏人其实并不是坏人，你以为的好人也不是好人，他们只是站在不同的立场以及视角来相互仇视罢了。

很明显的一点就是，前三季动画的主要视角是艾伦仰视巨人，那第四季是莱纳去仰视巨人整个故事的正面角色和反面角色，和反面角色完全进行了调换，从第四季海报就能看出，右边样式视角的人是莱纳。

当我不知道第四季剧情的时候，我的心是非常站在艾伦这边的，我会毫不犹豫的希望艾伦将墙外的敌人全部消灭，但当最后一季播出的时候，我却发现其实剧中的角色都是被剧情奴役的人。

巨人中已知死去的角色(红色）。

其实从这一点上，谏山创就已经超越了大多日本漫画家作者，他完完全全站立在上帝视角去创造整个故事内容，很多人看到最后才发现，原来故事中最主要传达的理念都在有意识的去进行一种反战的思想的传播，因为在战争中没有一个人能无一幸免。

另外，在讲故事时间线之前要明确一个故事中的一个世界观——它是一个线性闭环性的世界，角色的发展发展方向是可以前后影响的，所以每件事情发生触发的线索，都是以已经发生或没有发生为前提。

而当艾伦接触希斯特利亚（王室血统）之后，他看到了整个艾尔迪亚人2000年发生的历史，但这些历史是以碎片化的形式呈现给艾伦的，他只知道一些事情的结果，并不知道是怎样前进到这个地步，所以他才在第三季结束的时候说出了如下内容：

这也就造成了他后期的故事中读者看起来有一种错乱的感觉，而且第四季马莱篇开始，直接跳过了中间三年的故事情节，这三年到底发生了什么，艾伦的心态到底是怎样变成“艾主席”的，其他的伙伴到底是怎么想的，这些悬疑都没有交代，这可能本身和谏山创一定要画139话的故事情节有关系，没有那么多篇幅去完整的展开。

巨人的故事乍看之下很简单，特别是动画前三季（漫画90集以前），简单的概括来说就是一个复仇的故事——墙内人一开始不知道外面外面为什么有巨人在，只知道不能去墙外，因为出去会被巨人吃掉。

墙壁被墙外三人组破坏掉，以墙内主角104期兵团的视角墙外的几次巨人讨伐战为主，最后以艾伦回到家乡地下室打开了密室了解到了真正的秘密。

由此，从第四季动画开始（漫画91话开始）逐渐揭开了世界的真相。从故事开启的那一刻，就预示了结局，第122话解开谜底之时和第一话直两千年前的你完整契合。

第一话和第一百二十二话都叫《致2000年后的你》

因为我后面写的人物立场会具体讲剧情，所以我这里不做完全梳理，梳理的话三万字也写不完，大家可以去知乎直接搜故事时间线，很多人总结的比我好。

故事中主要人物的立场和行为动机

艾伦的立场：

要分析人物，就要先分析人物的性格，性格才是决定这个人在之后故事中怎样向前推进的行为动机。

特别是第四季开始之后，动画的op和ed帮助故事补完了主角艾伦的行为和动机，这也是为啥B站up那么多人都开始做巨人动画主题曲的解析了。

我们要清楚，艾伦在发动地鸣的时候也仅仅只有19岁，可以说还处在青年时，而且因为在短时间内知道了他身上即将发生的结果（和王族希斯特利亚接触之时的表情那么震惊就是这个原因)，但这些结果只是以碎片化的方式呈现出来的，必然会让艾伦的行为动机发生一些变化。

艾伦的性格是什么样子的？

冲动、偏执、容易愤怒、渴望力量、重视朋友（特别是对三笠的爱和阿尔敏的友情）为了达到目的可以不择一切手段，这些关键词是非常重要的。

有一些剧情可以表现出他性格中的特点：

首先对于三笠的保护他可以拼命，大家还记得第一季开始的时候，三笠因为自己的东洋人血统而被人贩子拐卖，艾伦是怎样将三笠救回来的么？

偷袭、用小刀毫不犹疑的将两个人贩子杀了，并且杀完之后还要补两刀，边补刀边说你们这种人就是该死之类的（是的，谏山创就是这么严谨）。

可以说艾伦非常勇敢，但是也非常的冲动，也非常的“心狠手辣”，因为当时只有9岁的他要面对的是两个拥有绝对力量的大人 ，一旦对方有还手的机会，艾伦肯定死，但是艾伦根本没考虑这么多，他心目中的绝对目标是救回三笠，为了三笠死都行。我还记得艾尔敏第一次迫不得已杀人的时候，艾尔敏多自责（虽然自责，但是因为要达成目的还是毫不犹豫的杀了），艾伦在这方面就不像艾尔敏，如果你想夺取我的自由，那么我就要提前夺取你的自由。

谏山创在故事开始初期就将主角刻画成这样的性格了，而这种性格为后期艾伦的所有做事行为都埋下了伏笔——他就是那种为了达到目的可以动用一切手段的人。

截图来自《进击的巨人第四季 part.2》第四集，这里是吉克和艾伦接触以第三人称视角进入了格里沙的记忆中，吉克一直以为是格里沙不断的给艾伦埋下仇恨的种子，但当他走了艾伦童年才发现，这一切其实都是艾伦自己的选择，所以吉克在第一张截图一脸惊呆。

也是因为这件事，当艾伦跟家人说想参加调查兵团的时候，格里沙·耶格尔并没有说什么，因为他知道，这孩子是留不住了。

艾伦的为了同伴不怕死还体现在，他在第一季动画第五集为了救艾尔敏，可以将已经到了巨人嘴里的艾尔敏拉出去，而自己被巨人吃掉也毫不畏惧。写到这我又老泪纵横了，艾伦真的是可以为了朋友两肋插刀。

艾伦是真的单纯，做事一根筋，假如继承始祖之力的不是艾伦而是阿尔敏，那么可能故事肯定不会走向地鸣，如果是阿尔敏他肯定先说“我们谈谈吧。

以及，因为巨人的力量可以相互影响，枭在临死之前嘱咐格里沙说到：到了墙内一定要保护三笠和阿尔敏，这一点也充分说明了艾伦的执念影响到了枭的记忆，但为什么说的是保护三笠和阿尔敏，而不是别人，是因为他们对艾伦足够重要。

艾伦的狠不但可以对别人，也可以对自己，为了潜伏进马莱伪装自己，他亲手锯掉了自己的一条腿戳、瞎了自己的一只眼睛，就是为了不想让人看出破绽（他潜入马莱伪装成伤员），更别说他每次变成巨人之前都要狠狠的对自己的虎口咬上一口而触发巨人之力了。

纵观前面四个故事情节可以看出——艾伦自始至终只有一个目的，那就是保护同伴。

但前面我也说了，知道他发动地鸣的时候他也只是19岁的三观还没有完全成型的人，你让这么一个人承担了这么多，他能不崩溃么？

漫画最终话和阿尔敏的谈话

所以在艾伦临死之际和阿尔敏谈话的那一段剧情有很多人觉得突兀，但如果你再重新把巨人的剧情重新看一遍的话，你就会发现这种突兀感是谏山创故意在91话开始营造的，因为在这之后的剧情很少有描述艾伦心里活动的情节，而前三季动画也就是91集前面的部分有很多描述艾伦心里活动的场景，但是这点也完全没问题，因为这之后是马莱篇的开始，主角视角从艾伦变成了莱纳，反而莱纳的内心戏多了。

漫画最终话和阿尔敏的谈话

但如果你联系实际分析一下——艾伦还是那个艾伦，他还是那个当只会塔塔开向前冲，只为了同伴的那个人。

为了完成“命运”交付给他的命运，他宁可背负全世界的仇恨，也可以为了这些亳不手软。

为了让关键时刻犹豫的父亲继承始祖之力，艾伦甚至可以回到过去给格里沙增加仇恨的发码以此完成

也只想为伙伴创造一个属于他们的生活空间——“我可以让全世界恨我，但是一旦我成了众矢之的，大家就团结了”。

而艾伦在临死之前对阿尔敏说，她根本就不是像之前对三笠说话的那样讨厌三笠，而是深深的爱着三笠。

所以这也是我觉得这个人有血有肉的原因，我是真的很讨厌主角有那种一定要顾全大局但是却牺牲小我的人设，这样抛开一切世俗的根本就不是人，艾伦只是在一切的命运发展中背负了这些，但抛开这些主角的技能光环加持，他也只是一个普通人，莱纳曾经说过艾伦做不应该继承巨人之力，但是他却继承了。

关于艾伦这个人的心理活动，最后漫画地鸣部分中没有体现出来，但是我们在第四季动画part.two部分的ED《恶魔之子》的画面中可以看到，艾伦从岁开始手握小刀的那个少年，逐渐长成了地名的那个恶魔，这一分半的时间就把艾伦的一生讲完了，而这短短的一分半钟也给帮关着解答了艾伦一系列心理活动，这首歌就是艾伦的心声。

子弹由钢铁铸成，击倒敌人便可以成为英雄，但如果抛开偏见，所谓的恶魔也是同样流着鲜血的人，明明只有一墙之隔，为何仇恨滋生于你我？既然出生在这个世界上，每个人都有他自己的命运，因为你和我都是自由的人（点明主题，艾伦一直向往自由），此时艾伦的红色围巾（这条围巾就是三笠一直戴着的），变成了一只猎鸥，这里的要点——猎鸥的英文是Jaeger艾伦的姓名就是Jaeger的直译，而这也象征着自由。

但自由是有条件的，如果没有约束和自己的家园自由便没有意义（片尾动画猎鸥碰到了天空中生出的网格便消失了），而最后这两句话“这世界无比残酷，但我却依然爱着你；无论牺牲一切，我依然想要守护你”，我本来不觉得是对三笠说的，但是这张动画原声还有第二首三笠视角的讲述，那么这一首的确就是艾伦写给三笠的歌。

所以，即便是于世界做对我也想要保护你，无论如何我会把这个目的达到。

这里艾伦想做的是地鸣灭世，而吉克想做的是艾尔迪亚种族灭绝。

在通常的日本动画和漫画角色中，大多数主角都是绝对正面的，但进击的巨人独特之处就在于，他的动画中没有绝对的好人和坏人，只有立场不同，所以艾伦在后半段被塑造成了“反面角色”。

十九岁的艾伦

十四岁的艾伦

谏山创有意把主角塑造成一个坏人，因为所有的人物是为了服从情节的，即便是主角谏也毫不手软，艾伦就像一个完成剧情的工具人，虽然我们很心疼他，但是他一定得死，而且一定要成为一个反派，但这也是我觉得巨人之所以可以称得上是一部伟大漫画的原因，因为它跳脱了普通的剧情模式，而且在整部动画完结之后，会让人产生深深的反思，这一点就足够证明了他的优秀。

而最理解艾伦的人无疑是阿尔敏。

阿尔敏的立场：

最开始阿尔敏出场就被人欺负，还是艾伦为他解围（但其实这个时候艾伦也很菜），大家可能觉得他很懦弱，但是像艾伦这样不顾后果就硬干的小孩儿能有几个呢？所以阿尔敏不是懦弱，他是充分了解自己的实力后得出结论——对面硬刚也刚不动，所以这已经体现出了阿尔敏头脑聪明的一面，他不会做没有准备之战。

这在后期的玛利亚墙壁夺回战就能体现出——阿尔敏抱着牺牲的决心吸引贝尔托特的的超大巨人以此为艾伦硬质化奇袭来争取时间。

他是一个极其聪明的人，动画中主角团无数次把关键时刻的决定权交给了阿尔敏，就是在认可他的头脑。

其实这里阿尔敏已经做好牺牲的准备了，这一次他对阿伦撒了谎

而且阿尔敏在战争不利于我方的情况下在极短的时间内就制定了作战计划，充分说明了他判断力和信息分析能力非常了得，在战争中可以说是一个军师的角色。

谏山创蛮残忍的，让阿尔敏以这种方式“死亡”（幸亏后期继承超巨复活了）。

另外，阿尔敏也是有些腹黑的，可能乍看之下阿尔敏就是小天使，但是他性格中的确隐藏着腹黑的一面。同样也是墙壁争夺战，阿尔敏隔空喊话贝尔托特耳边：当时就击垮了贝尔托特的心理防线，因为阿尔敏知道他喜欢阿尼。而后来作为贝尔托特超大巨人的继承者，艾尔敏总是能梦见他的哭泣。阿尔敏其实也不忍心自己是以这样的方式继承了超大巨。

这部分我在后面说马来三人组立场再说

另外阿尔敏对墙外世界的好奇和艾伦有着根本的区别，阿尔敏对墙外的向往是对未知事物的好奇，动画中无数次对墙外的描述都是这个场景——阿尔敏和艾伦看一本书，书中描绘了大海，还有喷火的熔岩和冰冻的荒原，这都是他们在墙内看不到的世界，他的立场更像阿尔文，是想要知道世界的真相而去探索的。

从性格上来看，阿尔敏是非常理智的人，他并没有完全站在战争的视角来思考问题，而是来思考战争的本质。他是一个和平主义者，他不希望用任何暴力手段来解决问题，所以在很多重大事件之前他总是想通过“谈一谈”的方式来避免暴力，这也是很多人吐槽他的原因。

133话这之前二人没有任何沟通，阿尔敏也是最能懂得艾伦的（虽然地鸣结束后他想起了艾伦执之前对他说的话。

最后为什么艾伦要将阿尔敏叫到道路里和他说前后因后果，是因为这个世界最懂他的人只有阿尔敏，可以说他们两个象征着两种极端，艾伦是最不理智的极端，而阿尔敏是最理智的极端。

三笠立场：

在说三笠之前，我要说一句——三笠很强！！！

她是104期训练兵最强的！！曾被当时的训练官称赞是可以以一敌百的存在，事实上也的确如此，几次大战几乎毫发无伤，还能把敌人全部斩杀。

来看下面这张截图：

谏山创之所以在日本很受女性欢迎，就是因为他在男女角色塑造上并没有因为女性是女性而故意弱化能力，并没有因为男性是男性而加强能力，更是没有因为调查兵团的危险性而故意减少女性角色的可话，也没有任何把女性角色的故事塑造成“擦边球”角色，就连巨人也是有女性存在的，更别提最后一代墙内王族的继承人都是女性了。

女性在这部漫画里很强！！！！

不过也不能忽视一个问题——三笠的阿卡曼血统。

阿卡曼一族是巨人科学的副产品，虽然他们被注射了脊髓液，但是却依然可以保持人的形态而且也有清晰的意识，所以也被称为没有巨人化的巨人，这就很强了，但是阿卡曼的血统是需要被觉醒的，并不是每一个阿卡曼人都能觉醒，三笠的父亲就是阿卡曼一族，但是即便人贩子来了他的能力也没觉醒，加上三笠本身又是东洋人和阿卡曼人的混血，所以就这么被盯上了。

也正是因为这种能力，阿卡曼一族在墙外基本上都是王族护卫队，剩下的一部分人追随王族到了墙内。但因为阿卡曼不会被王族清除记忆，另外也反对王族对种族清除记忆的行为，所以是王族非常忌惮的存在，也是因为这个原因，阿卡曼一族因为遭到迫害人越来越少，部分人为了自保都去到偏僻的乡下生活，本身三笠一家就是在玛利亚之墙的西甘希娜区生活的。

这也是利威尔为什么讨厌王族的原因之一，因为他也是阿卡曼人，如果不是阿曼尼一族遭遇迫害他妈妈也不会死。

另外因为阿卡曼一族本身是王族利用巨人之力gaizao的用来保护王族的，所以原则上是阿卡曼人只要觉醒了力量就会因为这一特性而默认某人成为自己的宿主。

而三笠力量觉醒的时候就是在小时候自己被绑架，艾伦救她时就觉醒了这股力量——她一定要保护艾伦，但我觉得这里有一个bug，原则上来说他们觉醒力量应该是只能默认把拥有王血的人当做宿主，但是艾伦并没有王族血统，我个人认为这个bug是最后艾伦想要完成地鸣，而故意告诉了三笠不是真相的真相（这一点推测后来被阿尔敏证实了），以此让三笠完成最后对自己的斩杀任务，而且他还利用了三笠头痛的来进一步强化自己所说的阿卡曼血统论。

故事中艾伦知道自己时日无多，而且想要把自己打造成坏人的角色，这部分我在前面讲艾伦的立场时就已经说了。

而且三笠最后为砍杀了艾伦，结束了地鸣，从另一方面也她打破了阿卡拉曼宿主论这个现实。

那么三笠为何还会头痛？为什么在情节中，只要是艾伦遇险三笠就会暴走？

三笠第一次头痛是吃妈巨出现。

在玛利亚墙壁争夺战艾伦被莱纳抓走也头痛过。

玛利亚争夺战结束，看到阿尔敏快死了头也痛过。

后来得知用用巨人之力的人仅仅只有十三年寿命，而当时艾伦已经继承巨人之力五年，只有8年寿命时，也头痛过。

最后地名之战也曾头痛过，可以说，三笠的每次头痛基本上都伴随着她感情强烈波动的和剧情关键发展的时刻。

而这个伏笔，在最后谏山创也没有明示，但根据漫画120-122集艾伦因为获得了坐标之力以及最后一话艾伦展现给吉克展现他的能力——他可以借由坐标之力来影响过去和未来。

艾伦每次通过能力影响时间线的时候，三笠就会头疼，这和她的阿卡曼之力有关，因为在觉醒之前，面对父母在自己面前惨死的场景，她的头也没有痛过。

而最后艾伦说到整件事情结束的关键和尤弥尔等待的人就是三笠，似乎也印证了这一点。

作为剧中绝对女主角，可能有人觉得三笠一切都是以艾伦的立场为存在的，有些过于依附艾伦的存在而存在了，如果说阿尔敏是艾伦友情的寄托和依靠，那么三笠其实就是艾伦中理想爱情的女主角。

但偏偏这个剧情在前期一直没捅破，直到最后一话才点名，但这个时候确实艾伦亲手死在了三笠的手上，但也证明了一件事儿，阿卡曼血统并没有“奴役”三笠，她也真的不是因为宿命而一定要保护艾伦。

至于为何尤弥尔此时出现在他们身后，在后面将讲始祖尤弥尔的时候再说。

希斯特利亚立场：

对于希斯特利亚笔墨的刻画，特别是第三季，几乎比第一女主三笠都要多，而且三季ed的主要主角也是希斯特利亚，在前期隐藏真正角色的情况下的假名克里斯塔一直是她前期的名字，在训练兵团104期中排名第十名，能进前十名也很不容易了！

谏山创很少在漫画中描述女性的美貌，但是却侧面的说了希斯特利亚的美——莱纳曾经直接说过想跟她结婚，而且温柔善良的性格，就连发狂的动物接近她都会平静起来，可以算是同期生中的“女神”了。

而后期当艾伦知道了越来越多的知道了世界的真相，在第三次接触希斯特利亚的时候，互相瞬间接触对方的记忆看到了过去和将来。

但这件事，艾伦没有跟任何人说明，因为这样的后果可能就是——墙内可能会牺牲希斯特利亚让其成为巨人与艾伦接触而达到威慑岛外的作用。

伙伴对艾伦很重要，何况是在这之前艾伦已经做好赴死的准备被希斯特利亚吞噬其身上的巨人之力，她拒绝了。

之前的她一直活在别人的期待里，尽管每一次佛里达见到她都会给她洗掉记忆，但潜意识里希斯特丽亚的确是这么做的。。

富利达给希斯特丽亚看的这本书主角其实就是始祖尤弥尔，但真相是善良帮他人就有好结果么？

谏山创真是对称狂魔。

希斯特丽亚就像尤弥尔在现实中的分身，不同的是她并没有选择当一个好孩子。

在成为坏人的道路上，艾伦都出现了，这样做的目的其实也预示着尤弥尔的子民其实一直困在轮回当中。

注：艾伦需要和和王族接触的同时对方还需要有巨人之力才能开启坐标之力。其中最关键的部分就是——艾伦需要和和王族接触的同时对方还需要有巨人之力才能打开道路见到尤弥尔其实希斯特利亚早就知道自己王血的能力了。

在尤弥尔在在艾伦争夺战后选择了回到马莱之前曾经给希斯特利亚写过一封信，这封信的一部分内容就是尤弥尔变成巨人之后获得的情报，当希斯特利亚碰触到信件的时候瞬间出现的黄色电流，让她读到了暗藏的消息——尤弥尔一生的记忆，也包括尤弥尔对巨人之力和坐标的理解。

所以这里雷伊斯忽悠希斯特利亚继承始祖之力的时候她犹豫了——变成始祖就意味着负担了墙内的命运。

希斯特利亚从小到大就一直扮演一个乖女孩，一个听话的女孩，她从没有为自己活过，而这一次她又要听从父亲之命吃掉艾伦，这里她犹豫了，

特当她问父亲，既然墙内的王族有能力消除巨人，让艾尔迪亚人自由，那么为什么在这一百多年内，他们不去这么做呢？她再次犹豫了。

于是这一次，她不想当好孩子了，于是有了下面这段经典的“坏小孩宣言”

拒绝成为始祖，拯救世界这种事交给别人吧，我才不想呢！

这一次她终于能为自己活一次了。

关于希斯特丽亚的和艾伦之间的感情 我更倾向于因为背负了同样沉重的命运和苦命相连的人。

吉克和墙内王族的立场：

说吉克的立场，我们就要先讲一讲吉克的身世，父母是秘密组织艾尔迪亚复权派的领袖，格里沙·耶格尔和戴娜·弗里茨，所以吉克弗里茨王室后人，这也解释了为什么艾伦触碰到吉克也可以发动地鸣之力。

小时候的吉克，发色像他妈妈戴娜

在吉克童年时代，格里沙和戴娜两个人一直在马萊国密谋组织艾尔迪亚的复权，这一派的最终目的是去墙内夺取始祖之力，并带领艾尔迪亚人打倒马萊。

上一任兽之巨人库瓦沙

格里沙和戴娜从小就给吉克灌输复权思想，而忽略了一个非常主观的因素，就是吉克只是一个五六岁的孩子，他是一个人而不是毫无思想的机器。父母对他的这种期待和期望，让他产生了强烈的逆反心理，而且他非常渴望父亲的认可，这直接导致了吉克思想的变化——向外求得这种关爱。

因为投掷球的游戏，吉克认识了当时的兽之巨人库瓦沙，渴望父爱的吉克，也在对方身上感受到了父亲般的爱，而同时也继承了库瓦沙的思想——灭绝艾尔迪亚人。

与艾伦的激进以地鸣方式来解决这2000年的争端方式不同，吉克是对内消极解决问题方式，他希望艾伦在道路上控制始祖尤弥尔而让艾尔迪亚无法生育以此达到解决纷争的目的。

艾伦潜入马莱之时便和吉克接触过，但从吉克丢出棒球而艾伦没有接住棒球的那一刻起，吉克其实就知道，这个弟弟可能之时假意同意艾尔迪亚灭种的目的，而最后在道路中和艾伦交谈之后艾伦也的确不想这样做。

吉克和库瓦沙的思想，无疑和墙内的真正王族相一致——他们是真的彻底认为艾尔迪

亚人要为之前祖先所犯下的错误而承担后果，要承担来自墙外人的憎恨，可这对本身活着的艾尔迪亚人来说，何尝不是一种残忍呢？

马莱故乡三人组立场：

贯穿三人组的关键词其实就是——矛盾，立场的矛盾，对面调查兵团的矛盾，对墙内人的矛盾。

莱纳·布朗

谏山创曾经说过，他最喜欢的角色不是艾伦，而是莱纳。在故事后半段我常常在想，为什么这个人是莱纳？

莱纳的矛盾命运应该从他的出身就能看出来了，母亲是艾尔迪亚人，父亲是马莱人，因为身份问题，他永远不会被父亲承认。十岁就继承了恺之巨人，这样算来他只能活到23岁。

如果不是战争，莱纳应该是那种很受大家喜欢的憨厚大哥，看起来傻傻的，但是关键时刻总是能出手，而且作为104期战士第二名，身材高大憨厚看起来就有实力和安全感（参考阿尼变成女巨人逮到莱纳，莱纳直接逃出来了，虽然是演戏但是这一段也的确是惊了众人）。对伙伴重情义，可以说谁都能是卧底唯独莱纳不应该是卧底，然后谏山创就让他当了卧底。

其实谏山在这部分已经给出了很多暗示，每次大家在讨论铠巨和超大巨的时候都或多或少的给过莱纳和贝尔托特画面，另外，在玛利亚夺回战的时候，面对下面那么多无垢巨人，贝尔托特甚至想咬手变巨人了

莱纳是谏山创塑造的最成功的悲剧色彩的人物。鉴于他曾经说过只有悲剧才跟给人留下最强烈的印象和共鸣这一点，谏山创能这么喜欢莱纳也有不为过了。

他和贾碧是表兄妹关系，通过漫画就能窥出为啥这俩人也最执迷于成为“荣誉马莱人”成为“马莱英雄”这件事了。父母给脑子洗的好，如果说动画中谁最像那种大多数的养孩子是因为想从孩子身上得到回报的父母——莱纳她妈绝对是。

她没想过莱纳成为巨人之后的寿命只剩下13年，她是觉得莱纳获得巨人之力能给家里带来好处，才不管自己这个儿子的死活。

从艾尔迪亚归国后的莱纳也一直被当做大英雄，是家族的荣耀，贾碧一想到自己之后能继承莱纳成为铠巨就两眼放光。可这背后是什么呢？

他们不过是马莱人的战争工具罢了，如果说莱纳在去帕岛之前和贾碧是一样的——想成为英雄，想为家族争得荣誉，想名留青史（脑子洗的好好的），但是自从他去了帕岛之后发现岛上的都是和自己一样的艾尔迪亚人，以及和104期训练班的成员结下了深厚的友情之后，这一切的一切都是摧毁莱纳精神的开始——莱纳“演戏”演的太好了，以至于自己都信自己就是岛上的人了。

于是——他精神分裂了，对，不是开玩笑是真的得了精神病了。

从玛利亚墙壁夺回站开始，莱纳的那种精分就让大家看不懂了，莱纳一直在马莱战士和岛上士兵的状态之间来回切换，

这也是为啥第三季玛利亚墙壁夺回战，莱纳直接在墙上跟艾伦坦白——没错我跟贝尔托特就是卧底，我俩就是铠巨跟超大巨，艾伦你是始祖巨，你还是进巨，别挣扎了你跟我们回去啥事儿没有，咱们也别干架了，我不想跟你们打架，不想让这帮人死（阁楼用通俗易懂的东北话讲完了）。

 5 ) 墙与质疑精神

剧透警告！！！！文中有漫画结尾剧透！！！

墙

进击的巨人有一个很有意思的开场白，“那一天，人类终于回忆起被巨人支配的恐怖,以及被囚禁在笼中的屈辱。”说他有意思，不只是因为很有百年孤独的神韵。看到后面才能发现，谏山创为了制造反转效果，在故意误导读者，让读者以为墙外没有人类。实际上，这个句子的主语应该是“墙”中的人类。

墙是进击的巨人很重要的一个设定，可以引伸出很多意义。

首先是物理的墙，在巨人世界里，城墙即保护了墙内的人类，又限制了墙内人类的自由，就如同古代的闭关锁国政策。而打破这堵墙既带来了战争和灾难，又让墙内人有机会了解这个世界。

其次是思想的墙，在巨人的世界里，对立双方被不同的政权消除记忆、篡改历史、灌输仇恨，导致双方的矛盾冲突无法调解，最终走向悲剧。这堵思想的墙也是现实存在的，不仅存在于历史，还依然存在于现在的某些国家和地区。在中文互联网世界，大家也都知道有一堵“墙”的存在。

最后是心理的墙，谏山创在访谈中提到“(人们）经常会无意识地认为自己的主观基本都是正确的”，这是一种心理防御机制，是在这个互联网时代也让我感到无力的一堵墙。人的观点、信念一旦确立，就很难改变，因为否认外部世界比否认自己更容易让内心接受，所以人们更愿意看自己相信的东西，面对互联网时代的海量信息，也只取符合自己观点的那一部分，然后不断地自我强化，自我造墙。这堵墙谏山创没有在漫画中正面描绘，却正是他想通过漫画作品攻击的，也通过读者的反馈表现得淋漓尽致。

以上这几堵墙正是巨人世界冲突的根源，大概也是现实世界中不同族群、宗教之间充满偏见、对立乃至战争冲突的原因。

质疑精神

如何打破思想之墙和心理之墙？我想答案大概是质疑精神。所谓质疑精神，不仅仅是指独立思考、从不同角度思考，更要求我们把批判的矛头指向自己，对于我们自己秉持的每一个观点，永远要尝试站在它的对立面进行反驳。就如同苏格拉底说：未经审视的人生是没有价值的。没有经过质疑和反思，任何信念都只是一种迷信。

进击的巨人整部作品都具有浓厚的质疑精神。谏山创在叙事和人物塑造方面一直在有意进行造墙和破墙，他总是先描绘人物和事实不完整的一面，故意让读者形成既定认知，再揭露出被隐藏的另一面，不仅形成剧情反转，也造成读者观点上的颠覆。于是随着剧情的推进，世界的复杂性表现出来了。例如莱纳的形象就有多次颠覆，经历了英勇的战友、凶残的间谍兼刽子手、饱受战争身心折磨的士兵这几次转换，我们很难评价他是一个好人还是坏人；艾尔迪亚王室家族的形象也存在颠覆，从表面上是维护腐朽统治和特权利益的家族颠覆为牺牲自身和种族利益换取和平的家族，当然，你同样难以判断他们的做法是对是错。

到了剧情后半段，谏山创突然调转叙事视点，让读者代入对立阵营的视角，这几乎是在强迫读者反向思考，让读者质疑以前的观点是否正确。于此同时，反讽的意味也更加浓厚了。其中最精彩的莫过于“献出心脏”这句台词了。在故事前半段，这是调查兵团愿意为了“人类”的自由和真相献出生命的宣言，而到了故事后半段，这句话成了法西斯煽动民众、宣扬极端民族主义和军国主义的口号。

在玛丽亚之墙夺还战中，埃尔文团长极具感染力的战前动员让我热血沸腾，又让我心生疑虑：当年神风特攻队发动袭击前，大概也可以来这么一段吧。后面谏山创果然把我的疑虑画出来了,出现了多次“献出心脏”的讽刺版本。我的理解是：任何以自我牺牲为要求的宏大叙事都值得警惕。

巨人故事中的人物也表现出了不同程度的质疑精神：

调查兵团历任团长是最具有质疑和反思精神的一类人，艾尔文自小就对洗脑教育提出疑问，“墙外没有人类这个结论是怎么调查出来的呢”，在发起最终的死亡冲锋前，会想起无数战死的调查团员，质疑自己为了追寻真相牺牲这么多部下的正当性。韩吉被耶派小将打压时，会回想起自己打压旧王爪牙时的对话，感慨大家都一样，都是大环境下身不由己的一颗棋子。阿尔敏时刻都在反省，以至于显得犹豫、懦弱，让大家喜欢不起来。

莱纳和贾碧的质疑精神稍弱，开始时被洗脑，对被灌输的理念深信不疑，但是接触到墙另一边的世界后，也逐步打破了自己思想上的那堵墙。

最不具有质疑精神的是艾伦，他有最强的信念感，最强的意志力，但是对超出他理解的现实总是习惯性排斥，他也从来也没有怀疑自己行为的正当性。即使在接触到墙另一边的世界后，他也没有改变想法，他只是觉得很失望。

有意思的是，读者在充分浸入敌对方视角后，也产生了和剧中人物类似的不同反应。有的人能够理解和同情马莱艾尔迪亚人；有的人觉得价值混乱，难以接受；还有人觉得阿尼、莱纳等马莱战犯该死，对他们存活到故事结局感到失望。（我还是想在这里强调一下，战犯主要是指战争的发起者，并不能把所有参与战争的士兵都称为战犯）。

我一直喜欢有质疑精神的作品，这可能是我偏爱进击的巨人的原因。米兰昆德拉也是我非常喜欢的一个具有质疑精神的作家，他在《小说的艺术》中引用了这样两句话，“事情要比你想像的复杂。这是小说永恒的真理“， ”需要面对的不是一个惟一的、绝对的真理，而是一大堆相互矛盾的相对真理“。我想，进击的巨人应该符合他定义中的小说的艺术追求。

政治光谱

进击的巨人漫画完结之后，大量国内读者指责谏山创是右翼、极右翼，这种说法当然不是空穴来风，进击的巨人后期确实有很强的政治意味。那谏山创真的是右翼吗？

先从左和右的概念说起，作为政治立场的一种划分方法，实际上左和右的概念非常复杂，在不同的领域和议题，具体含义也不尽相同，其中有一种经典的看法是：平等为左；自由为右。简单来说，左派支持对对弱势群体进行更多的援助，以减小不平等；而右派相对与减小不平等，更偏好保障自由竞争。如果将国与国、族群与族群之间的关系和人与人之间的关系类比，国际关系同样存在左和右，左意味着合作与互助，右意味着竞争与对抗。法西斯的侵略扩张和种族灭绝就是极右的典型。

以我粗浅的理解，从历史发展进程来看，自国家出现以来社会形态整体是一路向左的，从奴隶社会到现代国家，阶级之间的剥削、压迫已大大减轻，人与人之间更平等。这也难怪革命导师会认为人类社会的终极形态是共产主义，但这还涉及到一个人性到底能走多远的问题。左派对人性乐观，认为人天生具有同理心，凭借理性与共识，人类可以构建一个更好的世界，减少不平等；而右派对人性悲观，认为人性自私的本能无法克服，人与人之间的竞争与倾轧不可避免。

虽然我认为左派代表进步，但也不能说左派一定是好的，右派一定是坏的。历史上左派犯下的错误也不少，要么高估人性导致制度完全无效率，要么以极端手段实践左派理论而造成了实际上的更不平等。总之走极端是要不得的，毕竟步子迈得太大了，容易扯着蛋。

回到进击的巨人，我认为巨人后期出现各派政治光谱可以这样划分：

耶派：目的是确保帕岛的安全和自由发展，同时让104班小伙伴不受巨人之力所累（艾伦目的），手段是发动地鸣消灭岛外所有人。这显然是右派，而且是极右派，即使在整体偏右的残酷的巨人世界，以彻底毁灭墙外世界来保障自身的自由的做法也显得太过极端。而艾伦一直高喊“自由”口号，也与其右派的政治光谱向契合。

韩派：目的是谋求帕岛和墙外世界和平发展，手段是地鸣威慑和谈判。艾伦发动地鸣灭世后，韩派的主要目的是阻止艾伦灭世。在整体偏右的巨人世界，韩派显然属于偏左派。

吉派：目的是彻底消灭巨人之力，为世界带来和平。手段是全体艾尔迪亚人绝育。吉派的利他主义还是比较像左派的，但是这种极端的损己利人几乎不可能在现实中存在，姑且把它划分为极左吧。

那进击的巨人整体表达是偏左还是偏右呢？在这里我忍不住要那它和三体进行对比。

进击的巨人和三体十分巧合地都提到了一个关于森林的理论，三体的黑暗森林理论认为，宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，如果发现了别的生命，不管对方是天使还是魔鬼，猎人要确保自己的存活，只能开枪杀了他。巨人的世界确实像黑暗森林一般残酷，但谏山创借萨沙父亲之口，道出了走出森林的期望：这个世界是个持续互相杀戮的巨大森林，萨沙会死是因为在这个森林中徘徊不前，上一代的罪恶与丑恨不要留给下一代，要让孩子们走出森林。

而结局方面，巨人和三体刚好也是对称的。巨人的结局是极右派艾伦造成了80%人类被灭绝，而战争未彻底停止；三体的结局是左派导致了地球文明的毁灭。

从结局来看，我倾向认为进击的巨人表达了偏左的观点，如果说三体结局讲述了左派主角造成的悲剧，是对左的批判；那么巨人结局讲述的是极右派主角造成的悲剧，是对右的批判。当然，巨人和三体的背景不同，一个是国家尺度的冲突，一个是星球尺度冲突，不太好类比，但仍然可以说明的是，参照系虽然不同，表达的方向仍然是可以确定的，就像不管在哪条车道开车，都存在向左和向右。

社会实验与行为艺术

临近结尾，艾伦地鸣灭世行为的正当性在读者圈引起了大量的讨论、争吵，堪称社会实验。如果要做个类比的话，我认为这个实验相当于：如果生在二战时期的日本或者德国，你会不会支持希特勒和日本天皇？

谏山创确实有意在这么做，他在访谈中说过：“本以为自己是受害者，却变成了加害者，有时候还是不要过于信任自己比较好。无意中认为主角的行为是正义的，我觉得这其实是夹杂了自己的主观认识，经常会无意识的认为自己的主观基本都是正确的。我只是想画出谁都可能成为加害者，谁的内心中都有成为恶人的一面。”所以谏山创在马来篇把艾伦的形象画得更讨喜，来缓冲他行为上的更恶劣，以免读者过早排斥与艾伦共情。

从结果来看，谏山创显然成功证明了谁的内心中都有成为恶人的一面。不管在国内哪个网络平台，支持耶派人数都呈现压倒性的优势。毕竟大多数人很难做到像三笠那样，情感上爱着艾伦，理智上否定艾伦的行为。

关于耶韩之争，各大平台的讨论贴中也留下了大量人间观察样本。很多耶派认为，谏山创笔下的这个世界没有其他解法，发动地鸣不可避免，谏山创也不知道怎么解决战争问题。

真的没有解法吗？巨人世界里的战争确实难以避免，但这并不意味着战争问题没有答案。我觉得谏山创已经把答案画出来了，而且不止一次地在强调：1）记录下人类这段愚蠢荒谬的历史，传达给后人，让他们不要再范同样的错误；2）在诉诸极端手段之前，永远先谈谈。

我们能够享受这几十年的和平年代，不正是人类在犯下一次次愚蠢的错误后，逐步认清错误，并把它写进历史、揉进文艺作品中，逐步在全人类达成共识吗；不正是国家与族群间的交流、交易越来越频繁，形成了你中有我、我中有你的局面，战争才难以开启吗？有时候答案其实很简单，什么是好，什么是坏，写在世界每一个角落，但是我们可能不知道答案是怎么得出来的。在我们国家，政治、哲学、伦理这些学科只有答案，没有推理过程。这些答案不论是对是错，轻飘飘地灌进我们大脑，又轻飘飘地被吹走。

关于结局，谏山创在访谈中提到“想要伤害读者”，我想他最想做的大概是打破读者的心理之墙，让读者对自己的理念有所反思。所以我以为结局一定是对艾伦的否定，对某些人来说刺痛是必然的。但实际上结局的刺痛大大超过了我的预期，老实说我的心理之墙也被打破了。谏山创给出的结局对比常见结局简直是反其道而行之，没有价值表达，没有任何美感，有意排斥共情，堪称行为艺术。

艾伦、阿尔敏、莱纳、让在最后一话的表现可能谈不上OOC，但显露出来的确实是丑的一面，让人无法与之共情。弑母桥段不仅难以下咽，还直接宣告高喊“自由”的艾伦完全不自由，是剧本的奴隶；阿尔敏那句“谢谢你为我们成为侩子手”简直可以类比参拜招魂社。始祖尤米尔的心结从自由与奴役的宏大主题降格到斯德哥尔摩综合征。最后一话中观感最好的反而是表现帕岛军国主义的那几幅，因为隐隐约约可以看到反讽，看到价值表达。与之相比，138话可能是个更能让人接受的结局，138话是有美感的悲剧，而139话是丑陋的团圆。

最后一话为什么呈现出这样一个结果，真是一个谜题。究竟是谏山创能力不足导致最后一话大失水准，还是读者累积了太多不切实际的预期难免失望，还是谏山创为了达成伤害读者的恶意玩笑，还是故意把最后一话做成靶子蓄意对日漫文化发动自杀式袭击？我也答不出来。不过我能看到的是，谏山创把质疑、反思和自我批判精神贯彻到了最后。

巨人最终话出来之前，弹幕网站上有关巨人的视频总是能看到满屏的“献出心脏”，而最终话出来后，又变成满屏的“rnm退心脏“，不知道这算不算达成了谏山创伤害读者的目的。如果在现实世界中，巨人读者能够对那些看似崇高实则荒诞的极端理念也以“rnm退心脏”回应，那可能真是达成谏山创所愿了。

 6 ) 刷那么高分干啥

巨人地鸣后人设完全崩了，先是爱尔敏自愿跳巨人口中，一点责任感都没有。后是莫名其妙马来孩子加入救世小队，康尼见到亚妮大笑这一幕极其恶心，亚妮一个死叛徒，合着亚妮背叛杀了那么多队友啥事没有，大家还是好朋友呗。康尼阿尔敏这不是纯纯nc吗。去nm的9.3分，去nm的神作。

这豆瓣打那么高分纯属误导别人，这动漫和漫画后期烂的一批