碧血书香梦

之前在爱奇艺看到这部剧，隐约想看看，大概上周五周六吧，开始追，今天终于看完了，竟然让我停下了对欢乐颂的追看，不晓得这是对了我的点儿还是我的喜好比较独特，所以，在这里表达一下我的观剧感受吧，没有道理的可以批评指正
看完剧，回看一下，整个剧的中心就是汇帙阁，宣家私家藏书楼有四百年的历史，代表着宣家的权力中心。守着一座四百年书楼的世家没有一个读书人，四把钥匙划分了宣家权力分流，书香之家偏偏让书束之高阁，让宣家变成了三少爷口中的火坑，在二爷那里这一切是宣老爷持家无道，争权从不停止，其实二爷追求的是权力而不是某种理想的生活，所以他也不配谈有道无道。
女主人公，沈碧云，两嫁宣家，最初为家仇而来，最后处处为宣家着想，就像剧中吴时说的在宣家真正想保护书楼的人只有沈碧云。所有事情在最开始的时候总是可以看见端倪的。在所有人都在好奇，一个女子在夫家没人迎娶、新郎不与拜堂的时候还没有任何情绪的走完所以程序的时候，对，所有人都在好奇，她的目的是什么。看她的眼神就可以知道，对于这件事，她不曾掩藏过，只是未明说。本以为，她查十五年前真相的过程会在以往剧情套路里有相似点，至少有什么明察暗访之类，一次意外，得知当年李家藏书确是在汇帙阁。和一般人的思维不一样的是，这个叫沈碧云的女人，她做的似乎是凭借自己得知的一些信息，然后按着某些线索去佐证她的观点，事实上在剧里，她是那个最能力挽狂澜的人。在宣家，宣老爷为维护宣家安宁和所谓的荣耀昌盛，家法严明，最初一心想要把沈碧云赶出宣家或者处死，但是随着对沈碧云的认识和把握，开始依仗沈碧云，这个说法应该是没有问题的，因为他似乎也明白靠自己或者不靠沈碧云是解决不了问题的。大概是因为沈碧云把宣家以及宣家的关系看得特别透，她总是能因为一点点线索，“猜”出真相。真相只有一个，但你到真相的剧里不止一步。比如，接连失去孩子的大少奶奶，平时有什么说什么，为老大和自己争斗，直到疯都以为凶手是沈碧云。几乎在每次危难的时候，总有恰到好处的神来之笔。这一点可能有文学作品的夸张之处，就好比那个风靡整个影视剧的梅长苏。被宣老爷罚十五年不与祭的宣二爷，好不容易回来了，再次想参与夺权，夺回家主的位子，可不曾想打错主意打到了沈碧云身上，最后在其他人的始料不及中离开了杭州城。宣家另一个不得安宁的因子，不是那个跳井放言不让宣家安宁的曹婉儿，而是被二少爷打不还手骂不还口的二少奶奶，大概连宣老爷都不知道，沈没有让任何人知道这件事，劝逼其永远离开宣家。
让人没想到的是，在民国年间，那个战火纷飞的年代，男主人公竟然在牢里呆了十年，八年的牢狱之灾和一年多的战场经历，这十年的断层，在爱情里让人心痛和不忍。银屏几帧，弹指十年。沈碧云在宣家当了十年下人。当初被劝走的二少奶奶竟然坐着车风风光光回了宣家，当时还想这是不是带着什么目的回来的呢？毕竟，日本人为了宣家藏书打过不少宣家人的主意。没想到是作为宣二爷的钉子回来的。带着钱勾起了二少爷和大少爷因着搬迁藏书躲避战乱的“发财梦”，整个宣家陷入了颠覆性的危机，宣家的生意转手被骗，祖宅也瞬间成了别人的。而救宣家的竟然是这个似乎无所不能的女子，以退为进，向二爷制造假象，最终以为得到了想要的一切，放松警惕，不想却成了阶下囚，这个一心争权从不停止的人，似乎这是他存在的意义，一生最终画上了句号。边看边想沈碧云为什么能事事如意呢？她是一个有想法有看法的人，不受人摆布，也不会受人摆布。从最开始，她说终结宣家“火坑”的唯一办法就是开放书楼。或许这有她一己之私的原因，但她只做自己愿意的事。进宣家查真相，沈老先生无法阻止；不想离开宣家，三少爷和四少爷都没能逼其离开，三少爷的事是无心之过，四少爷因爱而不能留，宣家所有人多次污蔑也未能如愿；这里的人是矛盾的，四少爷孝季，大概第一眼便爱上了碧云，可这是他的三嫂，后来名正言顺了，宣家却容不下那个他爱的人，包括最后面对日本人的时候，十年后的他还是想要碧云离开自保，可那个连死了之后都想把自己洒在书楼前的女人怎么会离开呢，怎么会离开为他放下仇恨的他？如果说这是心机的话也可以，可那个事实上直白到无私的人，更像是直性子。
那个年代里，封建礼教在辛亥革命中失去了半边天，余韵还在宣家的宅子里继续。吴时，似乎代表了那个年代革新、进步、反礼教的气息，一心以为沈碧云是那个被困在封建礼教中的读书人、自由得不到呼吸的深院女子，一心想要拯救她，很打动人，可不适合事实，那个一心想要查明真相为李家报仇的人，从来都不是笼中的金丝鸟，反而不论是非保护她的孝季一次次不计回报的付出让她转变了心意。可 怜的敏玥，看起来快快乐乐、无忧无虑，其实她是宣家最懂事的人。没有世家小姐的娇贵，善良、可爱，似乎想讨很多人欢心，但又直言不讳，次次援助四嫂；面对爱情，不曾犹豫，勇敢、受伤，十年相随是怎么过来的呢？还好，做对了选择，真爱真的可以得到了回归。
看了几集之后，感觉自己的思路有点跟不上剧情发展。说实话，这剧在剧情上没有拖沓过。
着实想想人生、想想多少相似的抉择，我不曾像他们做的那般好过，一切都还在继续，戏如人生。
被宣家守了四百多年的书楼终于在雨过天晴之后砸毁了那个不知道左右了多少人性命的四把钥匙，有些梦实现了，有些梦没落了。新的情节已经开始，或许会有新的纷争，但是书楼、藏书是宝贵的遗产，书楼可以藏书，但是早晚有一天会化为灰烬，真正传承藏书的是天下读书人，可能是稚子，也可能是每一个人。
一千个读者，一千个哈姆雷特。如果说这部剧把女主写的神乎其神的话，琅琊榜又何尝不是？
我们都喜欢从自己偏爱的角度去照镜子。一曲碧血书香梦，有我不懂得地方，也有令我想哭想笑的地方，也有想吐槽的地方。最后，谁知道这部剧按什么剧本或者书拍的，我想看看

47集年代悬疑宅门剧《碧血书香梦》将在深圳卫视、江西卫视落幕。如果从收视数据、微博热搜和网播量上看，《碧血书香梦》算得上不算，不仅在口碑与美誉度上达到了观众欣赏的艺术要求，还透过一个书香名门家族凸显的历史责任感与文化品味，传递出一股浓浓的正能量之气息。根据黄朝勇小说《藏书楼》改编，由香港资深导演蒋家骏执导，张檬、韩栋、巍子、吴倩等实力偶像明星主演的电视剧《碧血书香梦》，以跌宕诡谲的书楼兴衰、缠绵悱恻的爱情，讲述了在风云激荡的政局里，一代代人的爱恋与家国情怀并存的热血传奇。该剧自播出以来，收视率一直稳定在收视前十，基本维持在0.79%左右（收视第一大致为1.2%），占市场份额的2.214%。除了收视率成绩喜人，《碧血书香梦》的网络总点击量近10亿，微博热搜高达近7万，跻身排行版前十，如此，展现出这部区别于一般意义上的年代剧的雄厚实力——高品质。

《碧血书香梦》与以往常规的“年代剧”中相比有明显的不同，除了表现“年代剧”本身所具有的心怀家国、保家卫国的英雄符号之外，还通过环环相扣的悬疑元素与时尚元素相结合的方式，在一波未平一波又起的悬疑色彩中演绎一段具有内涵的视觉盛宴的同时，还透过女性角色沈碧云（张檬饰）凸显出热血青年奋斗史的精神向往与自由追求。该剧涉及的时间段从辛亥革命胜利之后的民国初年到日本侵略战争的爆发前后，跨度长达近三十年。全剧亦是也时代的跌宕来讲述，展现了江南最大私家藏书馆之主宣家变化背后的爱恨纠葛。

事实上，宣家书楼的命运与以沈碧云为代表的一家奋斗史隐喻了那个时代千千万万个“小家”的历史，宣家书楼的命运也折射出了那段沧桑的历史，可以说是特定社会时期的真实写照。也就是说，《碧血书香梦》表面上是讲述宣家书楼由传承到被“入侵”再到开放的过程，实则是隐喻了当时中国的民族命运。

如果说，“年代剧”演绎男性平民英雄传递的同时，也逐渐将女性的形象常规化——如《大宅门》、《闯关东》中的女性往往是家庭中的“母性”符号——承担着中国家庭传统的持家观念的话，那么在电视剧《碧血书香梦》中的女性（沈碧云）则更为的“前卫”。不仅能以男性保家卫国的心态在危机的关头义无反顾的维护宣家，维护那具有象征意义的书楼，还以自己的果断、智慧完成着这一家族的使命，从而在男性主导的时代里完成一次女性英雄形象的转变。例如，在面对着西村佑田的拜访帖，宣家几个男主人却是无可奈何，反而将全部的重担依附于沈碧云。

电视剧《碧血书香梦》在女性主义观念的塑造上颇为成功，一种新的“奋斗”与“抗争”精神给予了当下之人启示，剧中代表女性权益与解放的核心人物是沈碧云：一方面表现出了动乱时代人格的不屈，追求灵魂与爱的自由，彰显出“奋斗”的欢喜；另一方面，冲破封建礼教，改变旧规，让书香成为广大人民的书海，践行自己的理想，获得自己的幸福。具体来说，沈碧云的身上流淌着一部执着、坚毅、善良和勇往直前的精神，她逐渐唤醒了观众对自由的追求与审视之情。在宣家，沈碧云始终站在自己的家族、民族、国家的角度，而解放、自由而奋斗。虽说剧情一开始就交代了沈碧云入宣家的私人目的，查找杀父仇人，但在日本人入侵时，她能领着全家人机制的抗日，保护那书楼。在家庭里，有矛盾时，她总能游刃有余的化解，让处于风雨之中的宣家与书楼在危机重重之中重生，并且面向于世。而沈碧云一家所体现出的家与国，恰恰表达了那个时代的精神与追求。

与沈碧云所彰显的国家情怀的另一条线索是围绕她与四少爷宣孝季（韩栋）的爱情展开的，他们的爱情历经了欢喜、矛盾、猜疑、和解、走向幸福的过程。当然，宣孝季这一人物也逐渐在沈碧云与吴时（茅子俊饰）的引导，走向了新生，实现了精神领域的“转变”，这一转变，是突破性的，是釜底抽薪式的。

的确，作为新格局的“年代剧”，《碧血书香梦》的崛起存在着多种元素的融合，就观众而言，这种贴合时代，传递正能量的关于特殊时代女性的成长，是具有新内涵的，它会将观众带入舒适的空间，营造了一处积极向上人生观、价值观。可以说，这对时代风尚有着不可估量的影响力。

       在开始看《碧血书香梦》时，那刚嫁入深宅的新婚美女，那突如其来的飞来横祸，那帅气深情的纨绔公子，那居心拨测的腹黑毒妇，那神秘兮兮的古宅往事，既有点像张艺谋经典片《大红灯笼高高挂》，又顿时叫我想起一部于正剧《胭脂雪》。可没有巩俐、范冰冰、霍建华、刘雪华，换成了韩栋、张檬、巍子、何彦霓，华策这部年度民国大剧完全被《欢乐颂》《武将赵子龙》《父亲的身份》抢了风头，乍看狗血BUG一大堆，却居然能每天吸引自己观看数集，只因悬念重重、跌宕起伏、难猜结局，真乃奇迹。

       为了复仇与藏书阁，江南才女沈碧云嫁进宣家，熟知丈夫三少爷死活不碰她，并立即自杀身亡，反倒是曾投井逝世的前三少奶奶，仍苟活于人间，究竟为啥？女一号全家曾惨遭灭门究竟何人下毒手？剧情推进丰富复杂，每次都不等你推敲合理性，就妙招、坏招、馊点子全往上扔，使劲不停地在制造冲突与纠缠。因此你能不看吗？不瞧咋清楚结局啊！其实作为消磨时光的肥皂剧，任何作品都难以经得住推敲，逼急了就得打鸡血、洒狗血，《碧血》同样有此类严重通病，匪夷所思的宅斗冲突，可是实实在在的。

       各大主角栩栩如生、鲜活有肉，只因故事的人物架构是讨巧的。都有韩栋与张檬，《碧血书香梦》不禁让人联想起《美人无泪》。“海兰珠”从清朝穿越到了民国古宅成为沈碧云，重复着冷漠深情、心怀鬼胎、唇枪舌剑的“复仇女神”，张檬已经驾轻就熟。偏偏雄才大略的“多尔衮”，变成一根筋、冒失、傻得可爱的四少爷，韩栋表演精准。巍子演的宣老爷，用姜是老的辣表现撑着台面，他看似城府极深，却并非幕后黑手，只是固执地守候着藏书阁，凭白送了性命。反而大少爷、二少爷、二叔等人心术不正，无奸不商，背地里捅刀子.....包括宣家藏书楼的防盗机制，四把钥匙配齐才能登楼的规矩，也是超有戏剧张力。

       何中华不再是三少爷、陈近南那种正面角色，他只为争夺家产，出自己一口恶气，变成腹黑、狠毒、贪财、奸淫、嗜杀的歹人。为达目的，他可以随便坑害亲戚，杀人灭门都在所不惜，就算日本合伙人，利用完也拿枪击毙，甚至用军刀穿肚皮威胁敌人，二叔走火入魔到了一定程度，好吓人！何彦霓演丁丹萍，远比《像火花像蝴蝶》时惊艳抢戏，她尽管害死丈夫、情人、无辜孩子，却有自己的“言不由衷”。毕竟从妓女变身少奶奶，遭到太多痛苦与殴打，还有歹人威胁利用，她只能选择了逃跑与报复，一步错步步错走向绝路。尤其在船上“人之将死其言也善”宿命时，何彦霓将这个可恶、可悲、可怜的女反派，人性中短暂的闪光，演绎得令人感动。

       前面是宅斗与三角恋，三少爷因为性无能自杀，沈碧云养父意外被毒杀，灭门惨案真凶是谁，时刻绷紧神经。只可惜日本双胞胎坏蛋出现，非要残暴杀害三少奶奶，率领日军强行霸占宣家的藏书阁，却被“死而复生”二叔耍得团团转，最终被革命党绞杀，过程充满着刻意与矫情。包括四少爷从唱戏到被骗，再到坐牢与从兵归来，人物大起大落的离奇经历，同样只能看个“戏”，而不能动脑子。茅子俊与吴倩合演“被动”夫妇，只因钟情专一，结婚后继续清白、同床异梦，最终逐渐相爱，有点俗。

        吴时念诗中"小草被磐石压制"，嘲讽封建大家族的诟病，腐朽、专制、独权，为了所谓的荣誉脸面，鄙视与欺凌女性。看似温柔却阴狠的二嫂丁丹萍，同看似豪爽却歹毒的二叔，两人狼狈为奸、滥杀无辜、草菅人命，注定为欲望酿下悲剧。反观单纯还是个孩子的小姑，用爱融化丈夫那颗冰冷的心，沈碧云和四少爷不离不弃，从背负仇恨，到放下仇恨选择宽恕，诉说了肺腑之言。一部漏洞百出的肥皂剧，所有演员均认真塑造角色，悬念设置能HOLD住眼球，有自己正能量理念，我觉得它不可能只值豆瓣那么低的分。

已经弃剧了 实在是看不下去 剧情没头没尾的 剪辑的太厉害 比如说老爷一家被二爷赶出宣家 就凭沈碧云一封信 才几分钟 二爷就被抓了 老爷就回家了 等于没有被赶出来 还有就是从头到尾女猪脚就一副表情 男猪脚就知道抱怨这个抱怨那个 宣家一出事不管和女猪脚有没有关系 全部都在怪她 总之就是剧情太凌乱

无数次的听墙角串起了整个戏
无数次逻辑上讲不通时总有不讲逻辑的事情发生从而把剧情推进下去
但是最大的问题是，谁能为了爱书而随意嫁人，哪怕差一点被沉塘而死，哪怕差一点身染霍乱而死，哪怕要喝毒酒而死，哪怕养父误喝毒酒死亡，哪怕做小人帮助别人上书楼或自己偷摸上书楼……
所有的一切只有一个原因：爱书查案，逻辑不通啊，
看到十几集，还是决定放弃了，能看到十几集，主要是因为没有可看的电视电影