播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 我们生来就是孤独
我们生来就是孤独。
这个世界上会有百分之百契合的伴侣吗？那朋友呢？
说到怪胎，好像我们每个人都或多或少有一些怪癖吧？我喜欢闻自己放的很臭的屁，有个朋友喜欢看男生的脚趾头，有个朋友吃薯片一定要自己吃第一口，有个朋友不允许别人睡自己的床……
这些癖好奇形怪状，组成千奇百怪的人，哪有绝对标准的正常呢？我们不都躲在看似正常的外壳下偷偷地“怪着”吗？我们所坚持的怪癖，就像强迫症的不同症状表现，一定要这么做，不然就会不舒服。
所以在这个世界上，要找到懂你的同路人，真的是太难太难太难了。那种“啊！你懂我！”的感觉一定很棒吧，所以在陈静发现柏青的OCD消失之后，并没有替他开心，而是那么努力想要让他变回原样，除了要依靠相同的生活习惯维系感情之外，是那种，想要和同类人靠近的强烈愿望使然吧，是刻在人类基因里靠近同伴获得安全感的本能。
相同的喜好，一样的习惯，共同的频率，似乎是两个人吸引的重要前提。但谁又能保证这些癖好习惯，甚至性格是永远不会改变的呢？试图用承诺来绑住这些变化莫测的东西，不是很可笑吗？
但我们都这样做啊……
对朋友说要当一辈子的好朋友，和男朋友许下地老天荒的誓言，哪怕是对自己，也常常脑子一热的立下豪言壮志，附带一些敢说不敢听的毒誓。
当然，说的时候都是信誓旦旦，认真的确信自己真的能做到的啊。
但是，明天会发生什么，谁都不知道。
连“明天太阳会从东边升起”，都不是一个百分百的确定事件。
所以我们生来就是孤独。
我们只能，不依赖别人，自己和自己身上的怪癖，好好相处。
2 ) “新冠”情境下的爱情隐喻
我可太喜欢这类古古怪怪、又可可爱爱的电影了，瞧这高饱和度的大面积色块，这令强迫症愉悦的对称构图，多少有些韦斯安德森的影子，但和《布达佩斯大饭店》那种欧式童话感觉还不太一样，情绪上有些《大狗民》的清爽味儿，总之，透露着一种有趣的神经质。
可惜只有前半段维持住了这种荒诞活泼，后半程情绪整个down掉，直到最后也没拔起来，与我看完预告、点开影片前，期待的轻喜剧有些落差，情感上没有得到满足，所以总体评分4星★★★★
一、关于少的那颗星
这部电影看似讲了一个普通的爱情故事，男主女主偶然相遇，因为共同点相爱，接着其中一方失去这个共同点，最后是两人面临分开的开放性结尾。不过借由OCD这个外壳，外加男女主的演技也一直在线，前半场从相遇到相爱相处的过程看起来还蛮有意思的。
但是故事后半段情感冲突后就开始狗血，女主人设还怪怪的。前面基本是女主主动“表白”，牵引感情线和情节线（提出交往、展示人体模特工作、提出洁癖挑战、合照时牵对方手），一副明朗敢爱的样子，男主就主动了一回（提出同居），而当男主OCD痊愈，两人情感矛盾出现时，女主又是偷看手机又是隐忍又是跟踪，我都纳闷好几回，就这性格怎么还不搬出去？结果一搬回去就自杀了，看得我一阵气。
是，之前是埋伏笔说女主有自杀倾向，是，人的确可以既敏感又明朗，可总觉得缺乏人物性格内核应该具备的统一性。
简而言之，就是作为一个电影的主要角色，统一的内核，最基本的表现就是“勇敢”——用以推动情节，或者是“不勇敢”——用以反衬另一种勇敢的选择或者跟进剧情，女主这前后的反转，看起来有些令人费解。
紧接着下一段关于女主的设定也不喜欢，换女主病好的时候，为啥还是男主那个当编辑的工作，她跟图书出版社啥关系就升职加薪了？好敷衍的设定啊，为啥就不能是画家？她家里不是有一副很大的画像吗，就不能是她得病后有什么绘画障碍，只能当人体模特接近艺术工作，病好了回画室当老师什么的？人物背景丰满一点啦。
再说两次分手后相遇的场景，男方病好说不认识对方时就一副绝情的样子，女方病好说不认识对方就于心不忍的表情，不知道为什么看起来也有些不爽。
还有结尾，为啥就不能欢快一点呢，我真挺期待两个人一起好起来的，但是两人一块病好，貌似又不能体现想要讨论的话题了。那不一起病好也可以处理得欢脱荒诞一些啊，另有一个同路人，或者臆想出一个同伴一起疯，再或者直接魔幻掉，都比悲悲戚戚好，总之被这样荒诞开场吸引的我，就想要看到一个快乐的结局。
哎电影我还是蛮喜欢的，怎么讲这么多不喜欢的地方，大概是因为可惜呐，离满星的喜爱就那么一步之遥，国产韦斯安德森近在咫尺啊！
二、关于电影的主题
我觉得这部电影想要讨论的主题可能并不是爱情，因为在我看来男女主之间也根本不是爱情，只是一种“同病相怜”。
打个不恰当的比方：两个丑得很特别的人，本来各自丑着，碰见对方之后，发现一样丑得很特别，交流一番经验发现“你懂我！”，就惺惺相惜在一起了，结果不论其中哪一个整了容，正常了就马上抛弃另一个，这能叫爱情吗？剩下那一个声嘶力竭让对方丑回来的心态，有美好在里面吗？
从状态上讲，就是“正常”>“一起难过”>“独自难过”呗。
所以本片的“OCD”只是一种隐喻，类比那些被人类拿来充当情感工具的一种条件，比如影片中间，电视里面播报类似新冠病毒爆发的新闻。
那么影片中“同病相怜”的情感就可以这样理解：当人们面对某种险境时，孤独中的危机感总会更强烈，这时候有一个人陪着自己，总好过独自面对恐惧，可在这基础上建立的情感关系，必然也会随着危险的远离而分崩离析。更普遍的情况是，这浮沙一样的爱情，有时候甚至不需要太大的危机，仅仅是孤独就足够它出现了。
从这个立意来看，本片的小清新面貌是不就立体起来了，不过隐喻虽好，形式上还是希望能再荒诞不羁一些，讲道理可以，必须让人从头笑到尾才行。
3 ) 梦与现实
分享一些二刷下来不一样的感受。
视角一（梦与现实）：
画面给我的感觉陈静的梦境更像是现实，而她OCD消失后想象的未来更像是梦境。 1.她想象之后的工作是翻译，但她是辅助翻译（打字快）； 2.出去工作，但她有皮肤过敏，电影中给的画面她没有过敏反应（工作后在外时间应该会超4小时吧）。
视角二（轮回）：
关键词：映射、对称、镜子 陈静的梦十分真实，她想象未来可能发生的事更像是梦。结合我们东方哲学就可衍生出新的角度——轮回。 陈静想象之后会发生的事其实是陈柏青某天醒来发现的梦，一直循环下去。 从观众角度看，电影本身也运用了红（陈静）与蓝（柏青）一对“对称”情侣（衣服配色），他们本身就是相互映射的一对，就像照镜子。那么我们就可以互换一下，梦醒的其实是柏青（他的梦就是电影里小红想象之后发生的事），柏青没有离开静，最后梦里的事还是发生了。
ps:配色像蒙德里安。
4 ) ！！！！！
我没感受过怪胎和怪胎才是天生一对，但打破边界五六七八年我现在觉得恢复边界才是健康舒服的自我，即使是相对孤独的生活。 影片后段有点扯，虽然，爱和不爱确实如此，爱的时候等一声晚安到四点，收到一个逗点都像打鸡血；不爱了对方发一串消息也要皱眉，这人是谁大清早的这么不长眼。 又是不用跑影院宁愿在家看的影片，如果在家我应该只会看前片段吧，怪胎和怪胎天生一对长长久久同居到地球毁灭。
5 ) 《听说》与《怪胎》身体之疾与心理之疾导致爱情的不同
我喜欢看电影，看完一部电影，我脑海中就会自动搜索类似的情节电影，自我感受地对比一下，这两部电影都是中国台湾拍的，《听说》是2009年，《怪胎》是2020年，我很喜欢里面的爱情感觉。男女主角互相喜欢，慢慢地走到一起，纯真无邪，互相依偎，但相比之下，我更喜欢《听说》，彭于晏误以为女主角是听障人士所以处处关心，怕触动对方的敏感自卑心态，送便当，送大树，特别是大树这一段，我特别喜欢，世间真的有这么可爱的人吗？
爱情不会因为身体或心理之疾而不会来
爱情在任何地方都可以生根发芽，只要有爱得浸养，它就可以茁壮成长。再怪的人，都有人爱。《听说》讲的是听障人士，《怪胎》讲的是严重神经性强迫症患者，前者双方互相误会，但也是误以为双方都是听障人士之间相爱的，后者的话，两个人都是严重的神经性强迫症，要穿着雨衣才能出门。但是他们都相爱了，摒弃了听障或者神经强迫症，爱情是能够在任何地方扎根的。当我看到黄天阔的爸爸妈妈精心地准备了小字卡，那一刻，心都融化了，一是真心，二是家庭接纳。
故事的结尾，好似心理之疾更难令人接受
个人发现，《听说》完美结局，给人以爱情的美好；而怪胎的后半段却悲伤结束，让我久久不安。我不禁想，心理之疾似乎更令人难以接受，这个社会对于心理之疾接受程度还有待更加宽容。无论是《怪胎》里的陈柏青还是陈静，是谁先神奇地治愈了神经性强迫症，是谁背叛了谁，我觉得都不重要，结局就是这样，他们分开了，恢复健康的那个人背叛了另一个人呢。我甚至迁怪于导演这样的安排，他们两个不能同时恢复正常吗？难道“怪胎”在别人眼里就是这么不受欢迎的吗？谁愿意离开社会啊！
但其实仔细想想，《怪胎》里的男女主角好像一开始就没有为对方真正地触动过，像女主角习惯了偷超市的巧克力，但陈柏青也没有指出不对，而是一起加入了这个偷盗行为。他们强迫着对方去挑战不敢为的清单。爱情的出发点是否要纯真无邪呢？在一方痊愈后，另一方是无可救药地想要医生恢复它。那么他们的爱情基础是这个神经性强迫症吗？它消失了，爱情也就消失了。
纯真的爱情里，互相感动与进步
最好的爱情状态，是两个人互相宽容，互相进步，互相影响，学习到对方身上的好习惯，好的优点。而不是“爱时所有缺点都是优点，不爱时所有缺点都是致命伤”。在《听说》里，我们看到了理想，央央为了姐姐的理想而支持，央央和天阔一起携手进步。这样的爱情才算得上真的爱情吧！在现代消费主义社会，我们容易陷入到“消费怪圈”，以为金钱就能够买得一切，但盲目地消费带不开长久的体验。爱情也是一样，假如想长久地体验爱情，那必然要付出深刻的思考和努力的汗水。
我们因何而爱，我们爱她的什么，我们爱的多深，爱情里的自己究竟有何进步……
世界末日就要来了，我们要开始种树……第一棵…… 第二棵……三棵树就可以是一座美丽的森林！我喜欢这棵扮演的大树，呆呆地待在原地，等待着爱的到来，就算世界末日到来，三棵树抱在一起就是美好的未来。
By冬瓜明
20220713
6 ) 「早知世界怪人那么多 你是我最合拍的那个」
很奇妙啦 看到电影名《怪胎》的时候第一就想到这首歌啦
「早知世界怪人也多 你是最合拍的一个」 也觉得好幸运噢 无论有多么的不同但是却还是可以遇见那个"和你一样"的人 可以在这个世界遇见契合的人是超难得啦 但大概"懂"这个字确实要建立在"相同情况"之下吧 无端想起很久之前自己写下的一句话 "保持同样的步调才能看到同样的世界" 当一方还在系鞋带的时候另一方的背影却消失不见了 这样大概也很难一起欣赏同一个世界吧 但好像很难评判对错 「会有永恒不变的东西吗」也好像是个无解命题 好像所有东西都开始有着保质期
世界在变好的那一刻也变得视角更大(很妙啦 那么拥有更多除日常之外的活动好像也算顺其自然 可是也就是这么的顺其自然 然后曾经说好一直不变的开始慢慢发生改变 直至曾经全部崩塌 但还是希望啦！ 大家都能遇到那个"古怪也好 平庸也好 在我看来 都很可爱"的人儿啦:) 所有的flaws都可以变成merits而不是fatal啦 (那会是正中红心在心里偷偷放烟花的事情吧❣️
[建议BGM：罗小黑《怪胎相投》]:)
7 ) 愿大家的“古古怪怪”在自己重要的人眼中是那么的“可可爱爱”
男女主患有OCD（神经性强迫症），在正常人眼里，他们就是“怪胎”，过着与世隔绝的日子，因OCD两人结缘相爱，彼此互相理解包容，一起努力对抗OCD。可有一天男主的OCD突然好了，症状全部消失，不再有强迫症。从一开始的“你懂我”遭遇了“不再是同类”的危机，女主开始用尽方法试图让男主变回来，但关系始终往下坡方向发展，最终出轨分手。女主回归到自己家里打扫起满屋尘埃，女主家就像是她的自我，恋爱后逐渐蒙尘逐渐迷失，终于有机会重新整理了。最后电影还用了重复的手法，就不剧透了。
我感受是电影用OCD来强化人与人的差异，凸显男女主的特殊性，有点像花束般的恋爱的开始。而我们每个人都是世界上独一无二的，本身就不存在和自己完全相似的人，男女主在对方OCD消失后却无法接受彼此的差异，可能是“找到同路人太难了，竟然在刚遇上时对方却疗愈了，终究自己被全世界所抛弃”，他们似乎爱上的不是对方本身，而是另一个自己。女主没有看到男主一直希望OCD可以消失，没有真心为他感到开心，男主也没看到女主心中的失落与安全感的丧失。
好的关系应该是因相似而吸引，接受彼此的差异，互相包容和影响，学习对方身上好的习惯与优点。
8 ) 怪胎：同类才能有爱情吗？
前半段因为男主的强迫症画面是一比一大小，两个奇怪的人奇怪的在一起了。我不太能懂两个人爱情的开始，所以感觉前半部分有些索然无味。
坚持看到后面随着一只鸽子来到院子里，男主的强迫症毫无征兆消失了，画面变成正常大小。两个因为“你懂我”开始的爱情遇到了危机——两个人不再是同类。
爱的时候所有对方的缺点都是优点，不爱的时候那些缺点都将成为致命伤。 不再是同类的两个人之间的惺惺相惜终究是要发生改变的，即使拉勾约定一切都不会变。
男主向往外面正常的世界，那个之前他视为战场的世界。然后他会经常外出，一周一次、一周两次甚至会找任何借口外出，最后他会提出去公司上班，一步一步走向那个世界。
两个人从此活在两个世界，女主的世界就是那间小小的房子，而男主的世界是女主完全没有参与的世界，于是他很正常的遇到了一个更合适的人。 两个人约好的不会改变，结果全都变了。
女主回到家回到原来属于自己的生活，她躺在自己的床上睡着了，脑海里都是之前男主和她的约定。 她做了噩梦，梦醒发现一切都是梦，男主强迫症没好，两个人都还没有改变。
拉开窗帘想要透透气，一只壁虎趴在外面吓了她一跳。几次拍窗它都没有离开，于是女主气急走出门口拿起一个木棍，来到窗口哪里还有壁虎的存在。 但是一切改变都将开始，因为女主的强迫症消失了，被木棍弄脏的手不会有任何难受的感觉了。 一切都会像梦里一样，改变改变。
看到最后我突然想到看《借东西的小人阿莉埃蒂》的时候，朋友说阿莉埃蒂和追风少年才是最合适的，因为他们才是同类。 所以只有同类之间才能有爱情吗？
3.5 洁癖OCD、细菌导致的与外界隔离等设定，防护服、口罩等元素的全程使用，仅以家与外界的5-6个极少场景，都令人无法忽视与这部电影同生的新冠语境。整个电影非常追求形式趣味，但无论视听还是剧情，创设出的新鲜劲都是来得快去得也快。后半段聚焦边缘人的怪奇之爱背后，揭开亲密关系逐渐流逝带来的沉痛与伤害，走向老套的议题。回过头看，基本还是一部靠表演撑着的电影。林柏宏主持前半段，把设定统统落地，之后多次切换形象与人格，令人信服。谢欣颖主持后半段，纤细的心境私语在情感上有穿透力，最后还来了个“《你一生的故事》时刻”。两个演员都很注重片刻的失神、失语、呆滞、静默带来的节奏感和力量，是爱情偶像剧的天花板演法了。
吸引两个人在一起的频率如果不再一样，就会变成对方眼中的怪胎。
吃出头发的路边摊、路人吐到鞋上的痰，还有爬到脚上的蟑螂，普通人也不可以......
前半段轻巧，后半段老套
4.5星左右。比想像中更喜歡，前半段特別有趣也很可愛。「愛的時候，那些對方的缺點都是優點；不愛的時候，那些缺點都將成為致命傷。」很多很多的人在踏入關係之前，總覺得只要夠愛就能克服一切困難，可以為了對方而改變自己，對方也將因為愛而為自己做出改變，但又是否有想過，在不變的情況下，是否仍能維持一樣的愛？世界上亦沒有不變的事，可是在茫茫大海之中，又豈能去細思那些變與不變對愛情的影響，只是在踏入任何關係前，總得好好思考過，才能不後悔。然而在現代社會追求速食愛情的趨勢之下，這些又豈是容易的事，要有一個和你同樣認真、同樣想為一段感情負責的人更是一件再難不過的事了，與此同時我竟只能雙手一攤、聳聳肩，期待下一個遇見的人能如我一樣認真。
3.5 前半段真可愛，使眼球舒適的置中構圖、亮黃配色，加上新穎題材OCD（雖然只是外殼），但可惜後半段的劇情落入俗套，若拍成短片更好。
無論怪胎與否，當兩個人行為節奏想法漸趨不同，難免有天由情人變成陌生人。
开始以为是两个怪癖的人相遇的可爱的故事，后来剧情急转直下好窒息，描述的亲密关系，感情里面的易变，家庭主妇的困境，渣男，厌倦，争吵，出轨，无力感，卑微，相互推卸责任，和女主强烈共情，想起之前的ex们，想起那种感情末期痛苦压抑的感觉，像恐怖片。
所以，爱情里没有性，无法维持长久！
的確有不少可愛俏皮、讓人會心一笑的段落，但就是把短片拍成了長片。
前半段是很可愛的愛情喜劇片，後半段話鋒一轉變成探討社會化與非社會化之間的隔閡，以及生活迎向變化的逆來順受，立場轉換，改變依舊是必然的，《怪胎》是一部執行的相當工整的實驗電影，但也許全片維持著像前半段愛情喜劇的調性，我會更喜歡。「我們都在尋找著可以懂我、瞭解我的同類」
两个人相识、热恋、冷淡、变心、吵架、分手，这似乎成了现代人爱情的必经之路，那只鸽子或者那条壁虎甚至OCD的背后就是你变了 就是你变了 就是你变了 然后所有的东西全然没有了任何意义。看似甜甜的爱情 到结局的旁白出现 才发现原来现实那么残酷。
明艳的色彩，一派鲜活特异的南国风致。画幅比和明暗变化，1：1本身给人一种完美不缺的感觉，16：9则是一种大众随意的。非常新奇的切入点，一种开放的讨论，一面精致的影像。能从电影里感到很大的导演的真诚。依旧是一个简单的爱情故事，但是加入OCD之后就是一种自我重视的体验。说起爱情，我们嘴上谈着都是谁都知道的言论和感悟。但是这个电影很直接地让我们看到自己在情感里的各种异类举动和想法。同时也看的到，寂寞和距离的累积总会把情感逼到死角。就像你站在爱人身后，你本有足够资格上前，但是时间拉开距离和面对着生活中的种种变化会把你定在原地。我们都很怪啊，各有自己的执迷和任性。上升到这个层面看，有没有OCD，是男是女，交往一天还是三个月，冷寂还是欢愉，我们都一样。
7/10 这个世界有病菌、污染和僵尸，我们也有病。远处的天地我已毫无兴趣，只想和同类永远地呆在家里，让空净的滤芯和一次次不厌其烦的打扫拯救我们。过分可爱，这片放在 Social Distancing 的疫情当下未免太应景，人人都是自我隔离的怪胎原子。叙事视点一直在 OCD 患者，从男性切换至女性，从方形切换至宽幅，但借由 iPhone 完成的视听尝试噱头大于实质。
喜出望外，如果说第一幕仅仅停留在有趣，让人误以为只是普普通通轻喜剧的话，到第二幕的一百八十度大转弯就探讨了一个深刻的话题：一段关系中的变与不变，它的原因、发展和我们究竟该如何应对。更惊艳的其实是第三幕，因为它没有停留在哀怨和控诉，而是有了一种以己度人的反思，实在是太难能可贵了。
除了手机拍摄，骨子里还是小清新爱情片，颜色使用得很突出。整体前半部更好看。
没有什么是一成不变的，所以不要对他人报有过多期待。
以为患上相同的怪病，就能携手相爱。当他突然痊愈，她却不想康复。感情里谁变成了留在过去的壁虎，谁变成了向往窗外的白鸽。爱时所有缺点都是优点，不爱时所有缺点都是致命伤。患了相爱的顽疾，不能丢了自由的药引。中了解铃的诅咒，不能忘了系铃的侥幸。若爱情是超市偷来的巧克力，最终还是要还回去。
裱起画像，盒中挑战，肮脏接吻，算卦符水，社会规训，新冠背景随人心“正常化”后逐渐崩坏掉一个OCD爱情童话，我要是你也一样，是否该在伤害发生之前结束一切？……鸽子出现前的4:3画幅叙事蛮趣怪可爱，画幅正常后，故事也逐渐回归到规范化的无聊狗血，所以正常人类果然不适合恋爱吧。PS：在台湾做翻译收入好高的样子？
我的老天鵝，謝欣穎演技可以算的上是太好了吧？大驚喜！一直以為她是面癱一族，殊不知收放自如的很有勁。如果可以我想給這部六顆星。