宜昌保卫战

该剧集虚构国军江防军少校胡宜生、军统少尉江美云、日军少佐情报官古贺一郎等主要人物，从1938年宜昌大转运到1943年石牌保卫战，带领我们穿越全面抗战中曾经迷雾笼罩的正面战场历史。
胞妹说不好看，所以没看完。我想，可能是因为主要人物是虚构的、故事情节的编排设计存在一定缺陷吧？又或者是因为基调有点悲哀，所以让人感到沉闷？我是喜欢其中有不少关于世情人生的真话和妙语，同时可大致了解日军为打到重庆、直捣国民政府龙庭所作持续不断的努力之具体过程，这个断面的抗战历史我们了解不多。
作为女一号人物，剧中江美云的戏份偏少，这无疑也是一大欠缺，但想到江美云乃是嫁接在本身已是虚构的男一号人物胡宜生身上的，也就不觉得太难受了。

从小到大看过的所有抗战片中，《宜昌保卫战》是立意最高的一部，它体现在以下几个方面:

一、从编剧的角度，首先它做到了战争片的最高宗旨：反对战争。过去，很多的抗战片是要歌颂英雄、歌颂我党的英明领导和歌颂正义的胜利。这些从宣传的角度来看是没错，但它们只是战争的局部，战争的残酷面并没有真正揭开，看完片子的人，是应该拥护领导、欢庆胜利、觉得我军是如何强大？还是应该警醒，不要再有战争，不要再有内斗？

如何通过战争片反对战争？那就是把战争的破坏和战争中的人性反应出来。

战争的破坏，不只是美丽大地的毁灭和日军的暴行，还有亲情、友情和爱情的破坏，不管是喊着什么口号的人，当自己亲密的感情遭到破坏，就不会那么相信那些光鲜的口号了。《宜昌保卫战》里，没有一个感情是圆满的，四妹失去了父亲和木尔，最后自己也牺牲，清嫂失去了尤老兵，宁京妮失去了父亲，杨帆失去了妻子，胡宜生和江娃子失去了尤老兵和钱富贵，胡宜生还失去了江美云及尚在萌芽中的爱情。在日军这边也是如此，小柴队长亲眼看到妻子做了慰安妇，小林失去了最好的朋友佐川。虽然很多角色是剧情需要才串在一起，但它却十分的真实。一想到自己的亲人、友人、爱人被杀，除了激起报仇的恨意，还有就是对战争的控诉。都是战争，造成了毫无必要的相互残杀和家破人亡。即使是胜利的一方，也是付出了沉痛的代价。

战争中的人性，除了日军的残暴和中国人的英雄气概，《宜昌保卫战》还描写了更多、更错综复杂的方面。国军方面，有蔡继伦这样满口漂亮话的大贪官和政客，有特派员和朱若愚这样虽然很有能力、但总想着对上负责的官僚，有土家族百姓对于国民政府的抨击，有国民党对新四军的恶性围剿，有国民党高层的腐败和军队混乱的调度，还有百姓对抗战的支持(以民生公司和土家族百姓为代表)。日军方面，有放任士兵暴行的小柴队长，但遇到自己妻子做慰安妇就无法接受，有曾经热爱战争但是最后开始动摇的古贺一郎，有一直怀疑战争、被战争逼得喘不过气的小林和佐川。人性的善与恶本来就是不单纯的，在战争面前，它们都被放大了。

以一部30多集影视作品的容量，塑造这么多丰富的人物是非常困难的，尤其是还有多名日本演员的对手戏，在过去的抗战片是非常罕见的。但是《宜昌保卫战》给出了漂亮的答卷，它是一部真正把每个角色都当成"人"而不是脸谱来演绎的作品。同样，很多剧情和台词并不只是反映当时的情况，放到今天，觉得也是异常真实！这就是影视的力量，把过去的故事演给今天的人看，让今天的人引起共鸣。

二、编剧的另外一大成就是通过虚构的基层角色串联起了从宜昌大转运到石牌保卫战真实的正面战场的抗战历程。虽然之前有《八路军》和《雪豹》这样类似的编剧方式，而且两部剧我也都很喜欢，但是从真实性和客观性上，《宜昌保卫战》更甚一筹。《八路军》的政治宣传性更强，《雪豹》的人物塑造过于超前(中国根本没有这样的特种兵)，《宜昌保卫战》虽然主角是虚构的，但重大历史事件及其进程都是真实的，比如宜昌大转运、蔡继伦江防工事腐败案、张自忠因为电台被监听而牺牲、国军错误调度造成宜昌陷落、再次错误调度造成石牌危局、胡琏带领十一师在石牌保卫战誓师大会的讲话、石牌保卫战中发生的多次战斗、海军在长江的布雷和炮战，都有历史记载。更难得的是，这些重大的事件，因为不是八路军和新四军的功绩，过去在历史教科书上是轻描淡写，70年后的今天终于得到了艺术的表达。过去的抗战片，总是描写八路军和新四军如何如何，即使有国军的戏份，也是个别人物，《宜昌保卫战》里表现了民族英雄卢作孚，表现了大量为了抗战而不懈努力的国军将领，如郭忏、张自忠、吴奇伟、胡琏等，这也是符合历史的，另外编剧很聪明地通过描写国军中的地下党员、收听我党电台等手段，侧面反应了“延安才是民族希望”这个当时中美两国有识之士都明白、但是不能公开谈论的秘密。

本剧的正反主角，胡宜生和古贺一郎虽然都是军事天才，但他们更是中日两军的缩影。胡宜生是一群有正义感的军人和有爱国热忱的百姓的缩影，最终的胜利不是因为他一个人，而是他所代表的军民的集体努力。古贺一郎是被军国主义洗脑的日军的缩影，他们认为自己是在为日本的存亡战斗，但是当战局越来越陷入泥潭，他们也陷入了迷茫。我读过《腾冲之围》里的日军日记，可能很少有日本兵会像小林那样清醒和认真思考，但是很多士兵都会感觉到真实的战争和他们被宣传的战争不同，他们只求战争早点结束，同时还要保住自己的性命和尊严。

三、《宜昌保卫战》的制作水平也是近年来国产抗战剧的最高水准。实景的宜昌码头、攻防阵地、美丽的湖北山水，那种开阔的风景绝不是外景基地几幢楼房和街区能带来的。本片还有海战、空战，尤其是看到飞虎队和日机空中格斗的画面，那水准和《永远的零》不相上下。另外战争场面动用的人力、服装的精细程度、各国语言的处理、镜头的运用、音乐效果，都堪称诚意精良之作。唯一遗憾的是有不少过渡性的战斗画面重复出现，审美疲劳。另外相比于整个片子的宏大叙事，收复渔洋关和石牌保卫战的结尾显得有些仓促，好像是一个个战斗堆砌起来的，少了一些关联性和感染力。或许，真实的历史也是如此吧？

在豆瓣上查了一下，《宜昌保卫战》的导演兼编剧齐星，拍过不少讲述小人物故事的电视剧，豆瓣评分有高有低，但是相信一切都是积累的结果。“以小见大”的影视作品，会更受人欢迎、更让人回味。

“国脉一线系三峡，铁血门神铸忠魂，英雄辈出保国门，民心凝聚铸国门”，这便是抗战剧《宜昌保卫战》所呈现出来的波澜壮阔却又艰苦卓绝的“四保宜昌”的卫城之战。

长江天堑的血战之城

正在央视热播的《宜昌保卫战》将视角投向了广袤的长江，讲述了从1938年宜昌大撤退到1943年石牌大战间，在长江边发生的可歌可泣的抗战往事。恰好笔者今夏从武汉自驾经宜昌到恩施，一路江山秀美令人叹为观止，再对比《宜昌保卫战》中的生灵涂炭、国破家亡，实在感慨过去与现在的天壤之别，更引发对抗日将士们的敬意，以及对当下生活的倍加珍惜。

《宜昌保卫战》作为一部全面反映“四保宜昌”抗战历史的电视剧，做到了对历史的真实的还原，因此在其中我们也能发现卢作孚、张自忠、吴奇伟等等一系列重要历史人物的身影，也包括一系列的大小战斗，包括宜昌的大撤退与保卫战，以及其间的拉锯攻防战，包括枣宜会战、鄂西会战等等，特别是大败日军，被誉为“中国的斯大林格勒保卫战”的石牌大战等等，都被详略得当的呈现出来。

因此，《宜昌保卫战》用浓墨重彩，来呈现一次次战斗，那些空中战机的轰炸，水上舰艇的冲击，陆上的伏击与偷袭，大场面小场景纷至沓来，还原度颇高，带领观众再入那个炮火连天、民不聊生的苦难与抗争之地，在这一刻，宜昌，并没有因为被攻陷而成为一座“哀城”，而是在战士的防守与夺城之间，在民众的奋起反抗之间，成为了一座光辉的抗争符号，激励着整个反侵略的战局。

荆楚儿女的智勇双全

在《宜昌保卫战》中串起一系列事件的，则是由徐佳扮演的男一号胡宜生，以及由童蕾扮演的女一号江美云，很明显他们属于艺术加工后的典型性人物，拥有着高度的概括性，他们一个在正面战场奋勇杀敌，一个在隐秘战场屡建奇功，代表了抗日战争双战线上的不朽英雄的两面。

胡宜生的身份很复杂，他的真实身份是中山舰殉难后受伤的抗战伤兵，却凭借个人超强的能力成为江防联络官，并在随后一路抗战中担当重任，屡建奇功。据编剧透露，在最初的剧本构思当中，胡宜生还有一个身份，同样够传奇，那就是属于江湖名号的红旗老幺胡五爷。虽然后来为了故事发展的需要，淡化了这一设定，但却保留了胡宜生身上江湖儿女的那种果敢义气，这种独特的气质也让他化解了极为棘手的江边骚乱，由此成为备受推崇的军事奇才。

身为军统特工的江美云，则是隐秘战场上的巾帼大将，她可以凭借极强的个人能力，同苏联专家瓦西里一起，寻找隐藏在宜昌的日军秘密电台，又可以像男人一样面对枪林弹雨毫不胆怯，这是一个有着钢铁意志的女人，以多变的形象，斡旋于战争的各处，时而旗袍妩媚，时而便装清秀，时而军服冷傲，但一切的一切，都只为心中的救国救民热情而战。

《宜昌保卫战》的故事，发生在长江畔的宜昌城，而胡宜生和江美云，也都是优秀的荆楚儿女，记得胡宜生在剧中曾说：“天生九头鸟，地上湖北佬，我有九条命，死不了”，在整部剧中，他确实也是九死一生，多次挣扎在生死的边缘，甚至有一次连断头酒都喝了，只差一步便会命丧黄泉，因此“胡宜生”这个名字，或许同样有“九死一生却宜生”的感觉，令人感叹抗日义士生命力的强大，而江美云或许也可以理解为江边的如云的美人，不仅外形而且内心，都让人看到战争中的人性闪光，他们是中华儿女特别是荆楚儿女的优秀代表，令人钦佩且动容。

《宜昌保卫战》是著名导演齐星执导的抗战剧，由徐佳、童蕾联袂担纲，主演阵容则包括吕良伟、侯勇、陈小春、许媛媛、施京明、木幡龙等等众多大牌，该剧借宜昌的攻守之战，从性格、情感、信仰等多个维度对众多人物进行了细腻的刻画，为每一个角色赋予了比以往更为鲜活的生命力，不仅着力呈现了一系列抗战民众，还将变节的军统站长朱若愚，以及心有善念的日本战士小林等等，全剧通过历史事件的开阔呈现，展开人性化叙述的视角，引发后人对先烈的缅怀，对战争的反思，从这个意义上讲，宜昌保卫战的血性与艰辛，抵抗与不屈，依然对今天的我们，有着强大的激励作用。

好，我要开始评价了，这部电视剧在目前手撕鬼子的抗日神剧里面总体而言是一股清流。

值得肯定的是：
其一场面够宏大，飞机，大炮，轮船轮着上，在场景及制做方面片方是用了心的。

其二让我觉得别致的一方面是在本剧中独特的透过了日军的一个普通的士兵的角度来看待战争，作为一个战争的直接参与者，士兵是有很好的战争体会视角的，而这种视角的展示在抗战神剧中是很少见的。

其三日军说日语，苏俄专家说俄语等方面处理得很好。有些神剧中日军普通话比中国人说得还溜，这不是开玩笑吗？个别日军的中文流利是可以理解的，但一个普通的士兵也是如此你确定不是在逗我，就好比我国国民对日文的理解，大部分是不清楚的。

不好的一些方面：
其一：配音就配音，可是配音和口型都对不上这是什么鬼，细节处理方面不到位。

其二：在剧中，个别场景多次出现。比如飞机轰炸码头的场景，角度方位不变至少出现了三次；还有那个沙滩登录场景也是一样，剧组省钱不是这样省的。

其三：个人英雄主义，主角个人英雄主义的确是存在，但我认为这部电视剧的个人英雄主义还是有些偏多。

其四：女性的过度出现某种程度上弱化了战争的残酷性，但是最后结局的处理我个人认为又处理得比较好，战争没有想当然，只有残酷。