异域之末路英雄国语

最让我难过的 不是国人背井离乡 生存艰难 也不是国人互相征伐 外国人渔翁得利 也不是不断的有人死去 而是在最后一段 他们集体宣誓 加入泰国国籍的那一刻
很心酸 但是没办法 这是他们自己犯的错误 同胞间的争斗给了外国人可趁之机 堂堂中华 竟然无力把自己的儿女保护好 我们国家的历史总是发生这样的事
流落异乡的华人 他们留着和我们相同的血 相同的文化情结 可是一代一代人了 这样的共同点还能存在多久？

还没看这部电影之前《亚细亚的孤儿》已经给了我很大的震撼，不知道看了之后会有什么样的感受，怀着了解历史的心情，开始看这部电影。
整个电影气氛都很沉重，毕竟那是我们的同胞，虽然其中有吴孟达和林志颖的一些风趣的表现，但在我看来让电影的悲情色彩更重了些。
开始的时候梁朝伟生吃鸡的画面显得血腥，对一个有疟疾的人不会浪费食物。
吴孟达对林志颖说我们这个地方死一个人只允许哭一分钟，要不然你一辈子都哭不完的，看在你是新来的份上，这次就允许你哭两分钟，听到这个真的是想笑又想哭，何等的生活境遇啊。
老谢想让小丁做他儿子，小丁回老谢的话是你的谢字那么多笔，我的丁字才两笔，我是吃饱了撑的啊，他们中有多少是少年时期就背井离乡，踏上从军的征程，可能只会写的字就只有他们的名字，他们从军后所坚持的信仰在他们最危难的时候抛弃了他们。
他们被当成孤儿留在了金三角那个三不管的地方，一群有家的人被留在了异域，缅甸军政府对他们束手无策，蒋中正先生对他们不闻不问，联合国要求他们撤军，他们进退两难。他们的生活受到各方打压，本身是一群有信仰的军人，却被逼走上种植鸦片贩毒的路，战争带给我们的只有无尽的伤痛。
亚细亚的孤儿在风中哭泣
黄色的脸孔有红色的污泥
黑色的眼珠有白色的恐惧
死了的人倒是一了百了，最可怜的是那些不知道为什么活着而又时刻面临死亡威胁的活人。

异域I》有一首主题曲——《家太远了》，三首歌都是罗大佑的作品，在《异域I》中是王杰主唱，而《异域II》里罗大佑则亲自出马了。听过王杰唱的，总有一种说不出的怪异的感觉——也许王杰真的只适合去唱他的情歌，90年他唱的时候明显就是一个未经世事的小生在撕心裂肺的空喊，2003年的时候王杰再唱，悲情是有了，那种经历战争的苍凉感却仍然没有表现出来，反倒是罗大佑深沉而略带嘶哑的声带更好的诠释了这种意境。第一次看《异域II》的时候，片尾闪回镜头，《大地的孩子》配合着《亚细亚的孤儿》，两者融合于一体，凝聚为非常有震撼力的一段，至今记忆深刻。

    很多人都觉得本片不如前作，包括我在内竟然也有几分这种感觉，可是本片的制作水准照理来说，无论从哪一方面看，都要比前作来得出色，但究竟为何会让人觉得不如前作呢？我个人总觉得本片似乎少了些什么，但却说不出来……

    先来比较一下这两部作品：

    比较一：客观性

第一部：7分。基本客观，但多少有些丑化解放军的成分，而且部分情节还是有迎合讨好当局的嫌疑；
第二部：10分。非常客观，对缅甸军的民族情感作了表现，突出战争的悲剧性，对泰国军则是述而不评。


    比较二：反思力度

第一部：9分。尽管剧组有所保留，但毕竟影片描绘出对战争的残酷，对战争中生命的价值作了思考，可算是中国最早的战争反思片了；
第二部：9分。同样具有较强烈的反思色彩，而且这回将生命的意义提升到了比政治更高的高度，在这点上本片可以说超过了前作。


    比较三：画面质量

第一部：6分。比较粗糙，画面质量差不多相当于70年代初南斯拉夫的老电影；
第二部：9分。很精致（就当时而言），不亚于同一时期一些西欧电影的画质。另外，本作的场面很大，明显超过了前作，尤其片尾的军事场面很宏观。


    比较四：音乐、音效

第一部：9分。乐曲和声效都很不错；
第二部：7分。乐曲和前作差不多（大多为沿袭前作的曲子），但不知是否我下载的版本质量有问题的缘故，部分音乐有走调现象……


    比较五：演技、演绎

第一部：7分。部分表演很做作，而且部分剧情的镜头感不太好；
第二部：8分。表演水平总体比前作出色，但有些地方太过于武打动作化，有的角色的死亡镜头带有武侠片的色彩、显得失真，不适合于严肃的军事片。


    总体上而言，第二部比起第一部的制作水准只会有之而过、无之不及，但不知为什么，依然让人很难得出“第二部比第一部”好的结论，这到底是为什么呢？笔者也无法用三言两语作表达，只能粗略地以自己的观点来分析一下。
    造成人们认为续作不如前作的结论也许是因为这些原因：

    其一：第一部纯粹是对战争进行反思，而第二部虽然也具有反思性，但多少还有些商业色彩；

    其二：第一部的剧情虽然未必比第二部出色，但剧情毫不拖沓，从始至终一气呵成，而第二部则多了不少铺垫，使剧情看起来有些进展缓慢，而且戏剧化色彩过浓，使之很难令人轻易信服；

    其三：第二部的故事情节仅仅是“不亚于”第一部，而没有彻底地超越第一部，在“先入为主”的概念影响下，人们很容易将“没有进步”理解为“退步”。
    ……

    当然以上这些，只是我的个人看法而已，难免说就一定正确。但不管如何，本片还是很值得一看的，虽然本片很大程度上是第一部的跟风之作，但剧情完全是续着第一部，而且两个故事都是改编自真人真事，只有将这两部作品一齐看完了，才能呈现出一个完整的真实故事。


附：我对第一部的评论
http://www.douban.com/review/1472148/

有那么一段时间，对国民党残军93师的故事很着迷。我大概是在2008年第一次听说他们的故事，然后就开始找各种相关的书籍和纪录片，唯一没有看过的竟然是《异域》。在郭本城的书里才第一次知道原来最早的纪实文学竟然是柏杨老先生写的《异域》。没错，我把两部影片以及书都找来看了。其实这部《末路英雄》已经和柏杨先生写的《异域》没有多大的关系了，但是吴念真老先生的剧本功力也了得，暌违三年，不管是制作还是拍摄，各方面都要比第一部强，从客观性来说，这部也略胜一筹。

邓克保这个人当然一定是有原型的，但是最后是什么归宿，未必就如吴念真老先生所写的那么好。8年后，我不像当初，听到雷雨田将军宣布：“我们不再是中国人，我们是泰国人了……”就会落泪。那个时候，我当然也比现在年轻，对于这种无名无姓、无根无缘，不管受了多少委屈都要抓住已经抛弃自己的母亲的衣角的孩子，充满了敬意、理解、心酸和莫可名状的情感。如今，我接触相关的影片和书籍时，看法有改观，或者说，更客观了。这大概就是为什么，有些东西一定要一定的年龄才能读懂的原因。

大概《异域》系列之于我认知的变化就是，我不再将李弥、李国辉等人奉上神坛了。同情这种情感，有时候真能混淆视听。在《异域》中，李国辉小李将军交出了兵权，回到台湾养老。李弥将军趴在那面国旗上痛哭失声。曾经，我对那句李弥的狂言“做缅甸王”心笙摇荡，觉得这些人都是为了某种情怀而放弃权势，或许是因为，他们被抛弃的命运，他们的无助与痛苦总给人一种悲壮的感觉，而这种悲壮的情感总会被自己柔软的心替换成伟大这种情愫。

如今看来，不过是立场不同罢了，在这场战争中，其实是没有对错的。无论柏杨在书里，用的是什么视角，其实也只是个人的视角，是那个时代特有的正邪二元对立的视角。邓贤写《流浪金三角》视角又则不同。这并非是否定李弥、李国辉等人，更不是全面否定他们“悲壮”的历史。

有人评论李弥将军喝的红酒是孤军的血液酿成的，在历史上，李弥将军是否真的那样坦荡的在缅甸享受着生活，被鲜花和上层社会的人簇拥着，今天我们已经不知道了，但是毫无疑问的是，他并没有像李国辉小李将军一样，赤膊上阵，在战场上摸爬滚打。从某种意义上讲，孤军是他的政治砝码，但是气数尽了（柏杨语），他一人又奈何？“做缅甸王”不过是在孤军打出一片天地之下的豪言壮语，然而，这“一片天地”，正如电影中的“惨胜”，是靠不住的，并非真正的有力的胜利。李弥将军并没有敦实的依靠，他背靠的是血肉之躯，这些血肉之躯，是抵不过饥饿、炮火和算计的。说白了，隔过历史的烟尘来看，他并没有做缅甸王的资本，当然回到台湾，孤军的血肉也未给他换来更多的政治资本。正如崇祯并非一个昏君，却败在“气数尽了”。对于李弥而言，也是如此。我很感激朱延平在一种立场之下，却也并不冲昏头脑，他拍摄的李弥，也更客观，他扑倒痛哭，其实，哭的是自己，这才是真正的人性。

不是那么完美，连美好有时候也称不上。

对于小李将军，我始终充满了敬意，但是，正如电影所反映，他也有愚忠。也许在我们这个年代，是永远也理解不了他们那代军人的情怀的。他们可以死，却绝不投敌、叛国。在这里，“国”的意义又模糊了。我们认为的“国”，明明和他们的“国”，是同一个“国”。然而，他们誓死捍卫的“国”，又不是那个呼唤他们“喝碗热乎乎的鸡汤”的“国”，究其原因，不过是斯琴高娃拼死到阵地去找自己丈夫手中拿着的那面旗子不一样而已。就这一面不一样的旗子，却让这么多人客死异乡，受尽磨难。

为什么？

到底值得吗？

这些问题永远无解。直到九十年代，这些老兵中的一些人才向祖国提出申请：回国养老。也许在他们心中，“国”是永远地失去了。虽然是中国人，但是却又不是这样的中国人。这是多么吊诡的理论，你甚至会疑惑：本是同根生相煎何太急？而为什么有人竟然会为这样没有意义的事情出生入死？

那是因为我们没有经历过那样的年代，那是因为，我们也无法真正懂得什么是立场不同。所以，哪有什么真正的对与错。祖国拒绝了他们，在我刚开始接触这段历史时，曾经为他们痛心疾首，现在，经过时光的洗礼，我反倒能够理解了。就算拒绝，也不过是因为立场不同，同样，没有对错。或许，说祖国母亲抛弃了他们，真正的抛弃也谈不上，还是那句话，立场不同。我们今天的人，没办法理解这个“立场”，让那么多人生那么多人死那么多人流离失所，但是将二者的立场翻转，难道另一个立场的人就不会悲壮吗？我想结果是一样的，因为，这就是中国人，古往今来，多少有气有节的人殊途同归，而在过几百年，你回望这段历史，只留下了迷惑不解：不都是中国人吗？至于吗？

相信这样的疑惑，只会随着时间的推移越来越浓郁。所以，只有时间，才能让我们看清一些事情，理解一些人。但是，时代不同，有些东西注定是隔靴搔痒，你永远不能用进入的心态去明了。

《太平轮》中有一个细节，对立双方的战士在雪地巡逻的时候，前一秒还端着枪剑拔弩张，后一秒大家已经生起火堆烤兔子，吃完兔子双方挥手告别，其中一个小战士让另一个战士给家乡带好，原来他们是一个村的。这样的人们之间，哪有什么深仇大恨。而柏杨的《异域》，字里行间都是GD多么的狡诈、残忍、缺乏人性，那么被GMD折磨了十多年，在狱中受尽煎熬的时候，他又该怎么想自己忠诚的那个党呢？后来他终于敢说出自己的看法，是的，只有心感受到的才是真实的。电影中的范龙早早就有此觉悟：那个你们奉为神仙的人没准也在过这种日子。其实，作为一个人来说，他的选择又有何是非可言。

他对邓克保说：克保，以后在战场上遇见，你可得躲远点。我是无牵无挂，你可是有孩子的。轻描淡写的一句话，竟然就是家国观的注解。无家就无牵无挂，死去何所道，托体同山阿。正是因为有家才会在乎，正是因为在乎小家才会为大家奋战。邓克保有政芬有安国有安岱，可是当安国、政芬都殒命异乡，安岱因为这无休止的奔逃变成傻子之后，正如他所说：已经一无所有，所以，也只有这个时候，他才甘心走出丛林。吴念真是真得懂得“人”的人，而邓克保不是一个人，他也许会战死也会因为疟疾而死，也许会和小红一起去台湾卖豆浆，但是他不愿意他成为泰国人，而这里面真正刻画的人，都不会成为泰国人，可是残军后代，到底也还是得为前人的选择愿赌服输。只是三代以后，是中国人还是泰国人，也许在他们的心里也淡漠了吧。

美斯乐的和平来之不易。朱延平很真实的刻画了那一群孤军的形象，他们衣衫褴褛，缺胳膊少腿，这些人能打仗吗？这些人真的能让李弥成为缅甸王吗？或许，他还不如小李将军明白、通透，因为小李将军是真正在战场拼杀的，他更懂得孤军奋战的全部意义。

所以，当年我曾经为小李将军扼腕惋惜，现在却觉得这不失为一个明智的选择。时间总会说明一切。是非对错，有时候并没有真正的意义。只能一声叹息，这就是一个时代啊。

关于这部电影：
吴孟达和小志为《异域》增添了温情的色彩，第一部很难一时之间看完，因为实在太沉重了。这部因为有了他们俩和美丽的关之琳，从观影性来讲，更强了。

我志真是出息，居然还演过这种片子。

刚一开始，范龙和阿丁生吃鸡的场景，真真恶心到了。梁朝伟和林志颖都了得啊……还有庹宗华吃蛇肉（第一部），这电影让你震撼的不止这些场景。茹毛饮血，人之初啊。

吕良伟说云南话好帅，说的好有深度，还是吴念真厉害。

朱延平后来堕落了。

关之琳的戏让我深受震动。

小红还是喜欢王静莹演的。