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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 愿这位伟大的演员身后可以得到他寻找了一辈子的安宁
如此帅哥，用了那么绚烂的人生也没抵消童年的那些阴影，童年的经历一定程度成就了他狂放不羁的性格，用人生思考的演技生涯，对抗强权和不公的执念，但更多的是那永远无法抹去的阴影，真的太可怕了。愿这位伟大的演员身后可以得到他寻找了一辈子的安宁，也请容忍小孩子们抱着您年轻时期的影像舔屏，真的太帅鸟~~~~~~
2 ) 白兰度之魂
1
“我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。”
白兰度喋喋不休，像是自己的心理治疗师，讲——
自己的过去。
具有催眠效果的纪录片。
前半部分讲他怎么样发现表演，极度精彩，他怎么样突破边界，打破规则，他想做一个有创造性的演员，就像拳击手。和他早期的电影像裘利乌斯.凯撒，码头边，萨巴塔等等电影结合起来特别有说服力。
他的老师是stella adler。这里把她的教育录之如下： The play has nothing to do with words， you do not act words， you act with your soul.
In the theater, the actor is the boss. It's against the nature of human life to withdraw.
Don't be afraid, you have the right to be who you are, where you are and how you are.
Be in a state of honesty up there. Allowing yourself to feel things, to feel love or to feel rage. Speak out the thoughts That are tormenting you.
Do not bring anything in the present that doesn't have the past.
还有他和女性复杂的关系，也有大量的材料来做辅助。接下来就是他困惑的家庭关系，还有他为了独立运动而做的努力。
可以说这是个相当复杂的灵魂，一直在受挫之中，一直在自我治疗，他的意识就是美国的意识，就是这个混乱的世界的意识。
从这个意义上说他是个党代表。
音乐也立了功
第22分钟的理论高潮。 Shakespeare said there is no art to find the minds construction in the face. and there should be such an art. When the camera is closed on you, your face becomes the stage, your face is the proscenium arch Of the theatre 30 feet high. And it sees all the little movements of the face and the eye and the mouth. you have the intensity to act.
In the thirties and the forties, you had a particular kind of acting. You knew who you were gonna get when you went to the movies, gary cooper oats. Threaded wheat bogart, clark gable crunchy fruit loops. They were just like breakfast cereals. The same in every role. Gestures of anguish and despair, and that kind of acting became absurd.
The astounding thing most people don't realize all motion pictures today all acting today stems from stella adler. “ Reality realness carried by an actor to achieve the truth. This is the most modern technique that is called method”
Everything that you do make it real as You can. Make it alive, make it tangible, find the truth of that moment.
Get yourself up emotionally. People have routines, acting routines, testing routines, painting, routines, the same thing over and over again. Everything is a cliche.
@ Jersey joe Walcott, terrific fighter, he'd be boxing, he'd be throwing some punches and bing! He'd have his fist in somebody's face, you'd think it was coming out of the southwest and there it comes out of the northeast. He would never let you know where he was going to hit you.
Never let the audience know how it's gonna come out, get them On your time. And when that time comes and everything is right, you just fuck, let fly.
Hit them, knock them over. With an attitude, with a word, with a look. Be surprising, figure out a way to do it that has never been done before. You want to stop that movement from the popcorn to the mouth.
Get people to stop chewing. The truth will do that. Damn, damn, damn, damn when it's right, it's right. You can feel it in your bone and then you feel whole, then you feel good.
2
3 ) Marlon and others
映后有Q&A，Rebecca今天说了这么几句话，我把我能记住的记录下来。
-我的父亲自己没有享受过愉悦的童年生活，他与他家人的关系并不亲近。但他一直致力于让他的孩子，我们，和家人有足够的时间在一起，吃饭，嬉戏。
-他一共有10个孩子，但，可能有12个。
-我父亲死后，市面上出现一些有关我父亲的书籍和记录。但是，目前为止，这一部是最写实的。我觉得这部影片真正展示出了我父亲究竟是个什么样的人。
4 ) 我们都是这个世上的临时演员
“他们告诉我搭乘一辆名为欲望号的街车，
换车去一个叫做墓地的地方，
再坐6条街区，到天堂乐土下车。”
——《欲望号街车》
马龙白兰度一生中录制了许多个小时的私人录音，直到现在才首次曝光。几乎完全由白兰度讲述，凭借他的私人录音，经由画面的配合剪辑组接而成的《马龙，听我说》，以第一人称的视角，不夹杂任何其他人物采访，剥离了带有社交意欲企图的独家视听记载，一部极度私人化的纪录片。
不管动机是什么，这部纪录片让白兰度有机会用100分钟的时间喋喋不休地向你倾诉他的想法。就像穿越时光的隧道，在无数好莱坞历史影像中来回奔驰。这是一个过于复杂的人，即便我们知道他的叛逆、他的孤独、他的风流韵事、他的家庭史，他依然神秘得难以捉摸。
想用几个小时讲述白兰度丰富的人生似乎是不可能的。尽管如此，这部纪录片能让你对他的真实人生有一点了解。白兰度在晚年以离群索居而闻名，但他玩公共关系这个游戏很长时间了，这一点能从很多采访片段中看出来。片中有一段1955年他接受节目采访时的片段，当时，白兰度刚凭借《码头风云》获得第一个奥斯卡奖。
那些否定白兰度的人像评价某种电影那样评价他的一生——说它开场宏大，中间部分让人迷惑，结尾令人失望，应该遭到一致否定。那是正统世界对白兰度的看法——就当那是庸众对天才的报复吧。
他需要伪装真实的自己，套上一张容易为父母接受的“面具”
白兰度的艺术历程，很大程度上符合弗洛伊德的学说。不幸的童年、破碎的家庭、极端敏感无法消弭的内在性格冲突，成年后他对父亲流露出的敌意尤为强烈，声称“虽然我与他同名，但没有一件我做过的事情令他高兴甚至感兴趣过。他乐此不疲地对我说，我什么事都做不好。他习惯于告诉我，我将一事无成。”
这就是1950年代最精彩表演的灵感源泉，虽然既不阳光也不幸福。愤恨是永远吞噬白兰度的内心魔鬼，而借助戏剧人物的宣泄则是清除这个恶魔的有效途径。
他就是那类新型“原始人”：一个浪漫主义的混小子，身上透着脆弱易伤的天性。
他的表演非常具象：极其外显、富有尝试性而又谨小慎微。这样的表演让我们与他感同身受，体会他在遭遇任何细小挫折时的退缩。作为观众的我们会产生出保护欲：我们明白他如此决断的背后会有多么孤独。
在50年代初期，白兰度饰演的人物多目无法纪，只凭意气用事。他饰演了许多帮派大佬和不法之徒之流的角色。他之所以与社会为敌是因为他认为社会如一池烂泥；他之所以能成为年轻人的偶像，也是因为他强大到可以拒绝去蹚这滩烂泥。
他的出现给人以危险但又兴奋的感受。不过，他这种独特的吸引力或许也只是一种自负，那种倔强孩子的自负。
他不用处心积虑地动歪脑筋就显得不怒自威。他行事从不循规蹈矩，又无所不能。他对社会地位、工作或个人声望漠不关心。因为若是人们过于在意自己的形象，反而会减少自己的魅力，降低自己的身段。
当他在《欲望号街车》里倚着墙壁，皱着眉头，坏笑着的时刻，身上醒目的白T恤勾勒出他的身体——堪舆古罗马雕塑的完美形体。
三十年后，这副躯体长到了三百磅，真正成了重量级，马龙白兰度靠躺在破旧的沙发上看着电视，屏幕上他是只美丽的野兽，他的小女友惊讶地对照着电影里和眼前的他，他却咬开一瓶啤酒，咕哝着说：“我现在比当初该死的帅多了。”
“一夕之间，有更多女孩对我感兴趣，我很有胆识又潇洒。对很多年轻女孩来说，我很难掌握又很刺激。”
白兰度称自己是一个懒惰的人，他尤其因为不愿意背台词而闻名。他自嘲地说过：“如果一家电影公司愿意支付我相同的薪水，一个选择是扫地，另一个选择是演戏，那我更愿意去扫地。我并不想赢得掌声，我只想做我自己，难道我只有在观众的掌声当中才能感觉到自己的存在吗？”
权威影评家宝琳·凯尔曾论述道：“作为主角，50年代初期的白兰度没有表演的密码，只有本能。”
有趣的是，马龙白兰度的风格却是被美国男演员效仿最多的。包括罗伯特德尼罗，阿尔帕西诺，还有老戏骨杰克尼科尔森，尼古拉斯凯奇，甚至还包括后来的布拉德彼特和莱昂纳多迪卡普里奥。他们从他身上汲取暴力的力量，汲取精神的信仰，汲取在摄影机前珍贵的自信，以及用自己的方式站在众人前，光芒四射的伟大存在感。
白兰度因其在公开场合的暴躁情绪与古怪举止而获得了“坏男孩”的名声，在摄制《叛舰喋血记》期间，他被指责为导致导演更换和预算超支的罪魁祸首。这之后，没有电影公司敢请他参与大制作，直到10年后科波拉向派拉蒙公司坚持要他主演《教父》。他不仅答应了25万元的片酬(大约是他之前片酬的零头)，甚至同意接受对于他这个级别的演员来说近乎侮辱的试镜。此时的他，仿佛又需要向权威挑战，证明他们对“白兰度”的看法是错误的。
科波拉曾担心白兰度演这个角色年龄还不够老，但一见到出现在眼前的这个犯罪家族首领形象，他就被完全击中。白兰度在自传中写道：“以前我从未扮演过意大利人，没想过自己能成功扮演这角色。”
对许许多多教父迷来说，只凭以下几句白兰度的台词和他说台词的方式，他就该拿一万个奥斯卡最佳男演员奖：
“复仇的菜等到凉透品尝更加甜美。”
“让我开一个你无法拒绝的条件”
“永远别恨你的敌人，那会影响你的判断力。”
“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。”
我们无法想象，除了白兰度，谁能演出这个意大利教父，西西里岛的象征，仁慈而冷酷的父。白兰度非常漫不经心，一点也不夸张恶和暴力，自身具备着凝渊般的威严，家常的，慈爱的，我们甚至能看到他的年老和虚弱，他就像一个黑暗国度的国王，我们眼看着他从权利的宝座上被拉下来，只觉得悲壮，却并不觉得破灭。
但是钱和名誉并不能买来快乐，他不停地结婚离婚，生下一大堆性情阴郁的子女。他的妻子总在争吵，他的情妇总在自杀，他的子女则陷入无尽的麻烦，家庭成员揭示了恶习遗传的悲剧。白兰度不能原谅父亲没有给予父爱，但轮到自己身为人父时，命运发生了轮回。
白兰度的女儿夏恩说：“我开始憎恨我的父亲，因为我小时候他根本不理我。”
1990年5月16日，白兰度生活中最大的悲剧发生了：儿子克里斯蒂安杀死了女儿夏恩的男友达格德罗莱。人们至今搞不清楚究竟发生了什么：据白兰度家的人讲，是一场殴斗；据辩护律师讲，是一场意外；据夏恩讲，“是我父亲安排了一切。”后来，夏恩自杀。白兰度没有参加女儿的葬礼。
有人问马龙白兰度是否感到应为这种乱糟糟的局面承担责任，他说：“当一只海鸥从2000人头上飞过，谁知道它掉下的羽毛会落在哪里？”
然而，白兰度真的可以把沉重的罪过当成轻浮的羽毛？他仿佛中了诅咒，正如他在《巴黎最后的探戈》中说过的台词：“你一直是孤单的，你无法逃脱寂寞的感觉，直到你死去。”——隐然就是他一生写照。
明天，再明天
一天接着一天地蹑足前进
直到最后一秒钟的时间
我们所有的昨天
不过替傻子们照亮了绝路
最后归于尘土
熄灭了吧
短促的烛光
人生不过是一个行走的影子
一个在舞台上指手画脚的拙劣伶人登场片刻
就在无声无息中悄然退下
它是一个愚人所讲的故事
充满着喧哗和骚动
意义却一无所有
那个旧时代真正离我们远去了。如今我们怀念他，不仅仅是缅怀一个生命的逝去，也在缅怀一个旧时代。那些无法使我们遗忘，在一回一回重放中使我们感伤落泪的老电影们，以及那些老明星们，隆重而又盛大，光芒四射且无比奢华，都将随着马龙白兰度的离开而渐渐消亡，灰飞烟灭。
人生就是一场排练，人生就是即兴演出。白兰度说，他要在棺材里装一个特殊的麦克风，当他哪天在地底下醒过来，要说，“用不同的方式去做。”
5 ) 马龙，听我说
Marlon and others
PVI栽罗勒 4 2015-01-26 07:57:38
提示: 这篇影评可能有剧透
在Sundance影节看的影片公映第二场，导演在，马龙的女儿Rebecca也在。
映后有Q&A，Rebecca今天说了这么几句话，我把我能记住的记录下来。
-我的父亲自己没有享受过愉悦的童年生活，他与他家人的关系并不亲近。但他一直致力于让他的孩子，我们，和家人有足够的时间在一起，吃饭，嬉戏。
-他一共有10个孩子，但，可能有12个。
-我父亲死后，市面上出现一些有关我父亲的书籍和记录。但是，目前为止，这一部是最写实的。我觉得这部影片真正展示出了我父亲究竟是个什么样的人。
“你听到大溪地人的歌声，从远处传来的笑声。太阳刚刚下山，一颗星星出现，夜空的第一颗星星，和平与爱。我看着一望无际，无法用言语形容的夜晚，我心想：‘老天，我一点都不重要，无论我做什么或不做什么，或者任何人做的事情，都没有比我身下的沙粒更重要。’”
6 ) 成就伟大的往往是那根脆弱的神经
用了两个晚上看完了这部关于马龙白兰度的纪录片。关于白兰度是一个伟大的演员这里就不用赘言了。这部纪录片给我最多的感受还是它更象是一部典型的成长心理学案例。
白兰度幼时，父母都是酒鬼，而且父亲经常对白兰度和白的母亲家暴，此外父亲还常常在外面找女人鬼混；母亲除了极少会给予白兰度一些关爱外，大多数时候也是沉浸在酒精中自我麻醉，直到后来不辞而别，再也没有回来。
可想而知，这样的家庭带给孩子的是什么。白兰度命中注定缺少来自家庭的爱，缺少来自父母的关心。这样的孩子不可避免地会自卑，缺少自信，没有安全感，时时刻刻需要爱，而内心又无时无刻充满恐惧。
心理学常说缺什么就一定会补什么，小时候缺少的往往是这个人一生去寻找的。看看白兰度的一生他真的就是这么过的。他不停地在找女人，但没有和一个人长久过；他喜欢聚光灯都又害怕被媒体伤害以致于离群索居；他不希望孩子们重蹈他的复辙，但儿子入狱女儿自杀；他塑造角色可以维妙维肖，但从未向任何人敞开过心痱，他渴望真诚但又处处用谎言伪装自己。他一辈子生活在矛盾中，最后精神上回归虚无，他原谅了父亲但始终认为父亲毁了自己的童年。最让他怀念的是七岁时从亚裔保姆那里得到的爱，以致于他的选美标准多是有着黄色肤色的女人。他最终没有走出年幼时的阴影，无法得到精神上的解脱。也许他的敏感脆弱，造就了他艺术上的伟大，但性格上的残缺让他痛苦一生。
白兰度原谅了父亲，是因为他认为父亲也是个倒霉蛋，在四岁的时候就被白的爷爷抛弃了。这真是个痛苦的轮回，一个神经病的家庭总是会有神经病的延续。所以如果明知自己有心理障碍，又走不出这心灵的困顿，那还是不是要传承香火，真的要好好想一想。有多少神经病的父亲想通过孩子来获得新生，可最终只是制造了另一个神经病。谁说养育孩子不是因为自己的自私？
不过话说回来，没有这个神经病的父亲，可能世界也少了一个伟大的演员。
对于生活，除了敬畏我们还能说什么呢？
7 ) 《马龙，听我说》：他人生的碎片上映射着世人的眼泪
纪录片《马龙，听我说（Listen to Me Marlon）》采用了大量马龙·白兰度自录的视频和音频，并做了有机的穿插和整合，可以说，这个穿插和整合做得靠谱，令影片具有了细致精巧的架构和张弛有度的节奏，仿佛对白兰度那大量走心的“自说自话”做了一番有序的梳理，令其更具有言说的魅力和言外的意义，不易产生观影疲沓感，更利于心领神会，同时，大量的适时新闻画面和白兰度片场照片的剪辑，让这部充斥着大量言语的纪录片具有了更为详实可信的影像背景。
在编剧名单中，除了该片导演斯蒂文·莱利的名字，还看到了皮特·艾德盖，此君担任第一编剧的1999年版的《奥涅金》，在普希金经典原作的基础上，对人性、爱情、婚姻、环境等方面做了适度的剖析延展，从而令这部费因斯家的才女玛莎·费因斯执导，才子拉尔夫·费因斯联袂丽芙·泰勒主演的影片充满了令人欲罢不能的气质。
对于马龙·白兰度这位伟大演员的经历，影迷们大多耳熟能详，对其不幸的个人生活和乖戾极端的个性，也不乏听闻，但其思想深度、哲思意识、内心深处的自卑忧虑和恐惧，大约是很多人所不了解的，这部纪录片似乎在这方面做了一次有益的补足，那些颇具深意的言语经由白兰度自己娓娓道来，似乎有了一种聆听长者谈心的亲切感，其中大部分的人生体悟也颇有借鉴价值，结合回思白兰度的一生，不由得徒增悲怆感，或许，艺术的灵魂大抵都是孤独又固执的。
影片伊始便告知观众——“马龙·白兰度一生中录制了许多个小时的私人录音，直到现在才首次曝光。”于是，大家会发觉这部纪录片和《艾米》类似，利用私人录像录音，使其成为叙事的主要组成部分，并以其支撑影片主创们提炼出的看上去客观的观点，当然，不可否认，他们的私人录像录音本身就具有一定程度的关注热度。
和很多敏感多思的演艺人士一样，白兰度有着很不幸的童年生活，在录音里，白兰度坦诚自己的童年遭遇，并说：“当你小时候不受欢迎，没有得到爱，你会寻找一个能被接受的身份。”经由自己的经历，白兰度反思出这样的话：“我花了好一阵子才明白，你得当自己的心理分析师，除非我们探讨自己的内心，否则永远无法清楚看到世界，没有人是天生邪恶，多数人只是想克服他们在10岁之前就积累起来的不好的情绪习惯。”
对人类世界，这个天生羞怯自卑却又表现得过分自尊的表演大师有着天然的好奇心，“我向来对人们有无止境的好奇，我喜欢走在街上看路人的表情”；“脸能隐藏很多事情，人们总是在隐藏事情，我总是很喜欢猜测人们对自己不了解的地方。”对于电影，白兰度表示：“电影院之所以没有灯光，是因为你带着自己的幻想在看电影”，对于表演，白兰度看得更为深刻，“我们都会演戏，只是有些人凭借这个赚钱”；“演员真的对人们有贡献，他们给我们金钱买不到的礼物，注入力量，美丽和雄伟的东西，超越他们自身的东西，而我们很需要那些。”对于越来越风行的一类电影表现形式，白兰度也颇有见地，他担心数字化技术会成为电影发展的主要趋势，那些用电脑制作复制的面孔和表情，会取代演员们实际的有体验的真情实感的表演。
对这个充斥着虚假矫饰的世界，内心坦诚的白兰度有着发自内心的厌恶：“我开始担心大家都已经死了，却还假装活着。”而他对彼时远离尘嚣的大溪地的喜爱，则仿佛是一种对纯粹自然的爱惜和维护，“你听到大溪地人的歌声，从远处传来的笑声。太阳刚刚下山，一颗星星出现，夜空的第一颗星星，和平与爱。我看着一望无际，无法用言语形容的夜晚，我心想：‘老天，我一点都不重要，无论我做什么或不做什么，或者任何人做的事情，都没有比我身下的沙粒更重要。’”然而造化弄人，白兰度的一个女儿却在他位于大溪地的家里自杀了，这个他用以避世的世外桃源成了无边的伤心地，而儿子被告上法庭的轰动性新闻，也令彼时年迈的他身心俱疲……
大约因白兰度的表演成就和特立独行的言行举止，令无风也要起浪的媒体和好事者对他非常青睐，在各种随意议论和肆意报道的夹击下，这位生性自卑、对世间有着深深恐惧感的老人家越来越深居简出，通过自制的录音，表达着他的思想和感悟，“想要保住精神健全和对现实的认知很困难，成功会剥夺这两样东西”；“你能想象每天晚上都要重新揭开自己最痛的伤口，让自己难过有多痛苦。”
大银幕上的光芒四射，与生俱来的巨星风范，人物塑造上的超凡实力以及个人生活的残破悲剧，所有这些仿佛一出充满困苦迷惑忧戚的大戏，比任何编剧的撰写都更具有戏剧性，在纪录片所选取的白兰度人生的碎片上，观众看到了他的人生，也映射着自己的人生，于是人们不禁泪光闪闪……
（杂志约稿）
他过度沉溺于自我表述、回忆、分析，构建了一个他自我虚构的自己，然后，精神崩溃了。然而，这不就是豆瓣么
“噱头”是第一次曝光的白兰度私人录音，100分钟的喃喃私语其实并无很惊人的内容，让本片动人的还是白兰度本身。在外界看来，他是个终极叛逆者，演艺生涯起起伏伏，家庭纷争从未间断。而在他眼中，自己是个“假装了一辈子的人”，从纽约到加州，到塔希提岛，一生从未放弃过要忠于自己
可以将听觉放至最大的纪录片。听马龙·白兰度静静述说1个半小时，就像穿越时光的隧道，在无数好莱坞历史影像中来回奔驰。这是一个过于复杂的伟人，即便我们知道他的叛逆、他的孤独、他的风流韵事、他的家庭史，他依然神秘得难以捉摸。马龙，听你说。
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老马生前在家中布下天罗地网的监控线，起码有几万小时的各种电话录音和私人录音。读了两本传记后再看这部纪录片就没什么新鲜感了，而且导演选择的录音素材毕竟只是碎片式的，不够深入和全面。看到他的孩子们自相残杀那段挺唏嘘的，父母皆祸害，把自己不幸的人生又在孩子们身上重演了一次。
对于一个曾经叱咤影坛的超级巨星，他的纪录片应该不难制作，但要有“料”，却很难。这一部的好处在于，让传主对自己说，也对观众说。外人读解马龙，也许旁观者清，但也难免陈词滥调，马龙自言自语，给了我们一个纠正自己的偏见的机会。
一个有深度的演员，一个有深度的人。吐槽无脑电影，对电影的控制欲，对电影的商业化解读，应该会击中那些白痴吧。[B]
過著如隨潮汐進退起伏震撼激射的浪潮般的人生，內心卻如寧靜寬廣的湖面只稍有微瀾。就像結尾處低聲吟誦的那首十四行詩，他正是那倍受恩賜之人，又同時有著不容於世的處境與自我詛咒的宿命。“當不蒙命運垂憐，亦受眾人否定”， 以马龙·白兰度自己的聲音，把他的人生講述成一幕莎士比亞式的悲劇。
片中大部分的语音来自被催眠的马龙，其它是访问。真爱他啊……看哭了。如此复杂的人性，又那么纯真。两性关系中风流，政治上正义，对专业也非常尊重（晚年有点儿混）。对表演，马龙很有想法，具有完整的哲学体系。当然，他师从了一个好的表演老师。大溪地。
影史上最传奇更是最伟大的演员，甚至没有之一。看完这部纪录片，你会发现剔除身上的无限光环后，他其实是如此的孤独，或者说，伟大的演员都是孤独的，而马龙，尤其是
the most precious soul
好感动啊，鸡皮疙瘩一身，看哭很多次...一个伟大的人。他声音里的那种真诚和吸引力，让人心甘情愿地跟随他陷入他的痛苦之中。可能这就是演员的魅力吧。中间那封观众来信很触动、也让我想开一些事情。这个世界如果是千人一面，那该变得多无聊至极？谢谢你的存在，谢谢你对自我的忠诚。
都说马龙·白兰度是传奇，却说不上来他到底传奇在哪，其实他就是一个普通人而已，也会生老病死，也会经历人生之痛，但他的这一生值得被人歌颂和赞扬。特别喜欢片尾部分的《教父》片段——再辉煌精彩的生命终归会交给死神。当然，他是马龙·白兰度，带走了他的生命，留下了他的声音，听马龙说话，真好。
导演简直是剪辑小能手，把七小时的呓语素材剪到白兰度的生命历程里，遥相呼应。白兰度一生追逐可惜却与幸福无缘，暗淡的晚景给这份录音增添了难得的通透与思辨，他不止是一个演员，更是一个人生哲学家!
私家录音素材珍贵，当成人生回顾散文可以，就跟听名言摘录而不是整篇访谈一样，话语片段是脱离语境的只能相信导演的放置。人生最残酷的是自以为淳朴天堂的大溪地还不是养出一双精神崩坏的儿女
透过白兰度自己的声音，回望他的人生中备受争议的轶事。但真正的那个他，依然无人能懂~
“我是孤独的但我孤独的还不够，为了来到你的面前”——王家新曾经引用的这两句记错行的里尔克的诗，正好是我看完这部纪录片的心情
从六尺之下的棺椁里，马龙白兰度对着全世界倾诉了100分钟。这个生前没能取得与自己才华相称成就的伟大演员在[马龙听我说]里为自己撰写了墓志铭。为这个出口便成诗的人，影片营造了冥想似的氛围，但叙事还嫌过于明晰了一些。谎言与真实、生活与表演该是他一辈子的主题，而他似乎最终也取得了和平。
柔软
年轻，年老的声线，画里画外虚虚实实地，跌入他的深渊。