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在看纪录片之前,我不认识伯格曼,在看纪录片之后,我仍旧对他很陌生。 纪录片《打扰伯格曼》豆瓣评分8.6分 镜头跟随多为导演来了解这位大师中的大师,经典中的经典。“因为电影的语言就是你所感受的东西。因为对白是明确的,它没有了无限的可能性,对白给出了限制,给出了上限,当无声不语时,一切皆有可能,它的深度深不见底,它向四面八方延伸”我想这是电影的独特魅力之处,它不像阅读,一千个人眼里有一千个哈姆雷特,电影中人物的言谈举止、情节跌宕,在无形中给我构造一个有形的世界,在那个世界里任其我们挖掘(好像《楚门的世界》)。
《婚姻生活》离婚率上升了百分之50,他利用一对普通的瑞典夫妇,他改变了整个国家
1976年因逃税问题逃亡德国,果然每个明星导演都会逃税
看到很多导演和演员因为一个人被联系在一起的感觉很神奇,就会觉得这个世界上的好都是共通的,侧面反映伯格曼确实是一位令人敬仰的导演。本人确实一部伯格曼都没看过,闻名先看了这部纪录片,感觉像一部作品导读,其实没有很实质的分析,就是每个受访者的感受的分享,作为一部纪录片来说,绝对不算上乘佳作,对于我这个从没看过伯格曼电影的人来说,他们的介绍也没能让我产生很大的兴趣,这更像是一部致敬电影,每一个受访者在分享感受的同时都在讲述伯格曼给他们的电影制作带来的思考,论述他的不可替代性,可以感受到从工作到生活,伯格曼都是一位让人心存敬畏的长者。我觉得之所以好多人说张艺谋的采访部分假大空,是因为其他的受访者把伯格曼当成领路人,当成父亲,但张艺谋把他当成同行,所以显得不够真诚。
希望后面可以观看伯格曼的大作,再回顾这部纪录片真正的价值。
1953 《与莫妮卡的夏日》 | 34岁 | 哈莉特·安德森(女)
· 1952年,用夏季几个月的时间拍摄于斯德哥尔摩群岛
· 一对年轻夫妇逃离城市,抱哈裸体场景,引起很大轰动
1955 《夏夜的微笑》 | 喜剧
1957 《第七封印》 | 中世纪戏剧 | 死神身穿斗篷在人间行走
· 雷德利·斯科特 | 残酷而诗意
无论是创意还是故事历程,简直接近一部科幻片
1957 《野草莓》
· 依然是关于死亡的探索
· 伯格曼的偶像导演维克多·斯约斯特洛姆在片中扮演一个生命行将就木的教授,回忆自己的童年,爱情与父母亲
1958 《魔术师》
1960 《处女泉》| 瑞典民歌《陶尔的女儿在等待》
· 改编自十三世纪的一首民谣,讲的是基督徒与异教徒之间的冲突
1966 《假面》|
· 两个女人在自愿放逐荒岛期间发生了融合
· 现代叙事手法
1968 《狼之时刻》| 伯格曼内心的恐惧
· 一个画家住在一座孤岛(法罗岛)上,受失眠的折磨,并被鬼魂纠缠
1973 《婚姻生活》| 瑞典离婚率上升了50%,半年
1978 《秋天奏鸣曲》| 英格丽·褒曼
1982 《芬妮与亚历山大》| 大制作
沉默不是不说话。是有情绪涌动的。对世物观,伯格曼保留式虚默,让度态度物自演。 拉斯冯提尔。对显世碰撞的态度由极弱到极强,黑暗中的舞者到此房是我造,强力物自演贯串。 伯格曼的虚默是可以依靠可以承托的。我的母,伯格曼。 我的父,塔可夫斯基,是虚默中极性not承托,不断向前引领我。 塔可夫斯基父题是献祭,伯格曼母题是救赎。同样的自我引领物性。 让孤寂发出力量,把这世界的幽秘一一吐出。 导演作死神的静默与窥视。让一切自然发生。 不再看到幻象了。被沉到显世底了。 让真实呈现幻象景观。
我看过伯格曼所有作品,他应该没做过这个。我还看过他拍的广告,什么都看了,不记耗费多少时间。我最难接受的是,他跟温特伯格关系很密切。这真的很怪,温特伯格只看过他的一部片子,就是《芬妮与亚历山大》,他却摇身一变成为和伯格曼通电话的人。我都没跟伯格曼通过电话,可恶。我不晓得写过多少封影迷信给他,伯格曼从没回信。于是我受够了,下定决心罢手。到我在特罗尔海拍片时,又重看了《野草莓》。于是又写信给他,“可恶,这部电影真赞”,我也不在乎他会不会回信,当然没有,我自己也不会没封信都回。人总是走极限的,如今他过世了,你必须说,Fuck Bergman。我都55岁了,我要过自己的人生,他不想跟我有任何接触,没关系,我会把伯格曼给忘了。我和伯格曼的关系就跟我爸一样,他过世时我18岁,他还不是我真正的父亲,我有好多话想跟他说。我最气的是,那混蛋大可以说,“你来法罗岛,咱们聊一聊”。他大可以这么做,但他没有,我好气。但我真的很爱他。他对我来说意义非凡,那王八蛋。
伯格曼这辈子每天看三部电影。
伯格曼的大部分电影当时进了教会的禁片名单。
“性爱很好笑。”
《莫妮卡》,青春气息。
1955伯格曼陷入低谷,于是拍了喜剧片《夏夜的微笑》来转变。
伯格曼拍了四五十部电影。
《第七封印》如今看起来有点搞笑。
张艺谋承认看不懂《野草莓》,然后秀了一下他拍了哪些电影,额。
冯提尔真的是很喜欢吐槽伯格曼。
雷利斯科特也很喜欢伯格曼的电影。
《第七封印》,瘟疫死神。《野草莓》,老年梦境。《处女泉》,信仰困惑。
1963《沉默》,上帝的沉默视角。
日本人喜欢用非言语沟通,非必要不说,心领神会即可。
北野武的大小眼。
“电影跟理念无关,关键是拍出来”。
1966《假面》是电影史上的杰作。
伯格曼的电影是自己写的剧本。
伯格曼在法罗岛的40年离群索居,夜里睡不着就看一部垃圾电影,比如007,然后就比较好睡了。
在孤寂中获得力量。
伯格曼一直受心魔困扰?
1968《狼的时刻》,失眠艺术家。
冯提尔认为伯格曼一开始拍的是大众电影、主流电影,比如《野草莓》,后来就拍很个人化的电影。
1973《婚姻生活》,反映生活现实。五小时的电影,只有两个主角。这部电影让瑞典的离婚率在半年内增加了50%。
伯格曼1976年因为逃税而被捕,逃往德国。
1978《秋日奏鸣曲》很细腻。
1982回到瑞典拍摄了《芬妮与亚历山大》,投资巨大。
费里尼在意大利不受待见,因为他最后拍的电影不赚钱。
伯格曼从不给影迷回信。
冯提尔把伯格曼看成他的父亲,看过他所有的电影。
算是伯格曼电影的入门片吧。
李安在2006年拜访了伯格曼,两人拥抱了。
梦里是拍摄现场,要看junk movie才能正常入睡,住在荒岛度过本来就已经很孤独的晚年生活。伯格曼导演的心里在想什么呢?其实看过野草莓之后就隐隐能感觉到,这部电影的导演他的灵魂一定在很远的地方。
有一个好团队真的是件特别幸福的事,有演员认真听你的要求 去达到你俩都满意的效果 真的 站在导演的角度想这件事 真的会很开心满足。
Scorsese导演真是萌啊,总是很认真的表情,又总是在毫不犹豫地从自己的脑子里把很多想法掏出来。
聊到艺术和电影的woody allen依然温柔平静,依然智慧。他私下感觉tension真的很低,可能把所有的冷幽默都放进了作品里了。
拉斯冯提尔说了一句话“我现在55岁了,我要去过自己的生活了,既然伯格曼也不想理我。”突然落泪,这是得多爱,才在之前的人生里从来都让伯格曼存在。所谓去过自己的生活,多少也是因为太爱了,爱到决定把他当作自己的过去了。
其实每当想到自己喜欢的导演和作家年纪很大了,随时离开都是很合理的,就会很难过,想快点长大快点见他们一面。可是我又想,然后呢,见到了然后呢?你除了掉眼泪和说自己真的很喜欢他们以外你做不了什么的。
以及李安导演没有直接说让他大受震撼的是哪一部,只是说70s台湾只能看到一部伯格曼。处女泉是他后来看的作品了。最后把头窝在伯格曼导演胸前的李安导演真是太好了,他是个细腻的人啊。
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对张艺谋笼统又空虚的套话空话恶心到极致,所以专门把张的几段敷衍话受访视频片段专门剪了出来。你大方承认自己只看过《野草莓》怎么了,说那些关乎人类命运的空话你不难受么?真心替你脸红。😨
有趣:拉斯冯提尔,科波拉,约翰兰迪斯,老马(笑得太魔性)学究:哈内克,雷德利,伍迪其他如李安,韦斯,冈萨雷斯等单纯分在迷弟一栏。至于张艺谋,真的不是去打广告的吗?
连着四天拍片之间休息和晚上收工的时候断断续续看完。张艺谋说的那些都什么玩意儿放在其他大导演身上也都成立还一脸媚笑。就不如北野武无聊得紧。和拉斯冯提尔的一顿怨念咒骂来的有个性。当然伍迪艾伦说的最到位。韦斯安德森说的最结巴但是穿得最有型。克莱尔丹尼斯真能装。
马丁斯科塞斯的笑声真是real魔性,他长得好像up里的老爷爷
张艺谋真是个“第五代”,张口就是什么“普遍人性”“整个人类”“世界级影响”,太low了啊呸!
张艺谋、北野武、罗伯特德尼罗纯粹是凑数的
众大牌粉畅谈偶像,崇敬赞美之语满溢,在多数正襟危坐的访谈之间,冯提尔不愧疯子美誉,由爱生恨的另类解读让人耳目一新;回想起九年前初看《野草莓》之目瞪口呆状,我也由衷感叹一句“愿作老伯门下走狗”。
最后简直怕拉斯冯提尔哭出来
张艺谋全程瞎逼逼,神特么烦,就该把他剪掉
阵容可怕的大导们的朝圣之旅和写给他们导师的致敬词,也是步调轻柔略感伤的伯格曼简史。亚里桑德罗出境明显多,大概是因为他最显虔诚。大导们个个都是性情中人呀冯提尔更是萌cry了小红袜韦斯安德森也是。看不懂某些片不用害羞他们也是,看虎胆龙威也很正常伯格曼都看
众人追忆伯格曼:斯科特:我看了伯格曼所有的电影。伍迪艾伦:我完全入迷。李安:我的童贞被这个人夺走了。老马:...蛤蛤蛤蛤呃嘿嘿嘿嘿呃...哈内克:我的电影只打了4颗星。北野武:我高中时看了《处女之泉》,因为我以为那是色情电影。冯提尔:我看了他的所有电影!我给他写了好多信他一封都不回我再也不理他了!可是那个谁只看了一部他最烂的电影他们就可以通话!我很生气,但我真的很爱他!
冯提尔和李安是伯粉里的头两把交椅,而张艺谋显然是伪粉乔装混入
举个伯格曼巨大影响力的例子,《婚姻生活》半年内让瑞典的离婚率增加了50%。众多导演对伯格曼作品的不同解读,还有对他离群索居的生活的猜测,让人对伯格曼以及电影有更丰富的认识。可惜片中张艺谋说的基本都是套话空话。
拉斯·冯·提尔才是傲娇真爱。挑剔伯格曼的作品,吐槽他的隐居生活,抱怨他不回自己的信,嫉妒他跟别人合作,最后说,现在他死了,我也应该放下了,不管怎么说,我还是很爱他的。还有一直在结巴的红袜韦斯少爷好可爱。结尾彩蛋温特博格和李安的部分温暖到不行。有这样的导演和这样的电影,可真好。
那么多大导演小心翼翼的,像小粉丝一样到法罗岛朝圣,实在太有趣了。男导演都是朝圣的心情,女导演也不意外,但是Claire Denis在他房间里呆不下去了,非常值得深究,是不是女性特有的直觉,让她感受到了什么,可惜的是本片女导演并没有深究下去,颇为遗憾。
拉斯疯黑出了高端粉,张艺谋粉得像高端黑,配乐和李安的照片杀伤力太强。
在一堆导演谈一位导演的片子中,这片做的挺不错的,组织的很好,每段也都挺有意思。然而疯提尔部分实在是太抢镜了,大显自己的傲娇属性。(然后片尾彩蛋的温特伯格部分和李安的照片继续给小冯造成伤害) 7.9分★★★★
碟架发现黄带艾曼纽,lars von trier毫无节操粉黑一体。。老谋子只会假大空,Claire Denis估计是见鬼了= =钢琴教师被打了四个叉,哈内克拿着合了个影2333(节目组请问你们下次打算袭击谁老家?
看到各处的挣扎,看到相同的妥协,幸而电影无解。
拉斯冯提尔和李安是真爱粉,众多导演出镜确实难得。去逝者家乱翻,果然是打扰,有位女导演就压力太大出来了,只有美国人约翰兰迪斯能没心没肺地大笑,他说“喜爱的电影依托于观影体验故不能重看”倒颇有道理。