小兵1963

笔记

观后感

浅谈剧版和影版《小兵张嘎》

——观《小兵张嘎》（1963）有感

本周的经典电影赏析课是由王海洲老师主讲，观看了1963年上映的电影《小兵张嘎》。因为在小时候看过剧版《小兵张嘎》，却不知还有影版，故有所期待，也难免在心里对其做了一些比较。该影片由崔嵬先生执导，徐光耀先生担任编剧。因着徐光耀先生有着多年在河北的生活以及参加八路军的生活，才有了如此平民化、世俗化的嘎子形象。

相较于剧版，我认为影版《小兵张嘎》的主人公更加凸显。在剧版《小兵张嘎》中，除了主人公张嘎，也就是嘎子这一主人公的故事得到充分表现之外，还有例如英子、佟乐、胖墩等嘎子的童年好友的故事，也得到了一定程度上的表现，整个剧版塑造了以嘎子为首的少年八路小分队身上的英雄气，萌芽期间的爱国情怀。而对比影版，嘎子的男一光环十分明显，即使有胖墩、英子两位少年好友出现，但并未讲述太多这两位少年的故事，嘎子与这两位的故事也是寥寥，影版《小兵张嘎》主要塑造了嘎子这一位少年的勇敢，虽然嘎子身上带着一股乡土气息浓郁的“嘎里嘎气”，也就是骨子里的坚毅。这也就大概看出电视剧/网剧同电影的区别：电视剧/网剧虽然每一集大概在40分钟左右，但集数一般大于30集，算下来要1200分钟多，差不多是一部电影的10倍还多，有了时长上的优势，电视剧版的《小兵张嘎》因此可以塑造更多的角色，添加更多的副线剧情，而电影通常都在2小时也就是120分钟左右，时长较短，只能先紧着主角的主线故事开展情节。这其实就有了一个局限，在内容方面，电影的故事线与剧版相比就易显得单薄一些。举一个简单的例子，大多数的家庭妇女都喜欢看韩剧，即使是国产剧也是更青睐于那些所谓的“洒狗血”剧情，电视剧/网剧中的人物数量越多，故事越复杂越易得到这类人群的喜爱，而电影则对她们来说吸引力较小一些。这样，电影的观影人群就可能会减少，毕竟在我国，像这样的家庭妇女，需要通过观看这些故事线复杂的电视剧来消磨时间，而电影则不能有这种效果。

此外，相较于剧版，我认为影版《小兵张嘎》中的主人公嘎子，该演员更能把这名热血少年身上的“嘎里嘎气”的劲头展现出来。嘎子对于爱国是朦胧的，他的一腔参加八路军的热忱来自于奶奶的死、老钟叔的被捕以及对枪的单纯执着的喜爱。为了枪，他和胖墩摔跤，被关禁闭，但他没有任何的抱怨，在关禁闭时，一听到有任务还是笑呵呵的去请求参加任务。这股“嘎里嘎气”，亦或是将其解释成坚定、执着、热血、有情有义，在电影中都体现的淋漓尽致，而电视剧版我个人认为则体现的不明显，或者说是体现的不够充分。电影的艺术特点就在于此了，主人公身上的特质能在寥寥几件事中得到充分地体现，让观众感受到一种扑面而来的独特质感。这既需要导演编剧等在准备期间对于剧本的打磨，也需要选择好的演员，有表现力理解力的的演员来出演，这可能就是现在为何大部分所谓的流量明星，都无法在电影上取得一定建树，只能选择较为轻松的电视剧/网剧、综艺、歌手出道或是走红翻红的原因吧。

以上，就是我通过观看电影版《小兵张嘎》的一些思考。个人拙见，欢迎指摘。

1963年，13岁的安吉斯生活在内蒙古，他是内蒙古著名的双枪女将乌兰之子。

那时，他未来的人生规划里没有演戏，成为演员这一选项，但荧屏首秀让他一夜成名。没想到十几年后，他却被北京电影学院和中央戏剧学院拒之门外，从此在影坛销声匿迹。

而他人生际遇的拐点，缘于一部叫作《小兵张嘎》的电影……

01

作为第一届百花奖最佳男主角，中国电影诞生九十周年活动中获得中国电影世纪奖男演员奖的崔嵬，他不仅是一名优秀的演员，也是一名优秀的导演、编剧。

1960年的《杨门女将》、1963年的《小兵张嘎》、1974年的《平原作战》……

他是那个时代独具中国“血性”和豪迈之气的导演和演员，他的电影作品有一种粗犷奔放，浓郁炽烈的艺术风格。

1962年，作为导演的崔嵬接到了一个“政治任务”——拍一部儿童电影，与俄罗斯电影导演安德烈·塔可夫斯基的个人首部电影《伊万的童年》针锋相对。

与此同时，北京电影制片厂看中了“战地作家”徐光耀的同名中篇小说和剧本《小兵张嘎》，决定将其搬上电影荧幕。

剧本定稿后，有人主张直接挑选职业演员，但崔嵬决定采用素人。

他认为《小兵张嘎》需要的是在荧幕上生活，而不是“表演”的孩子。崔嵬要找的是有生活味道的、有泥土气息的小嘎子，便开始到北京各小学、少年宫、活动站去物色小演员。

几百里挑一，这些孩子虽虎头虎脑，但他依旧觉得“嘎”劲儿不足，无法做出将就的选择。

好几个月过去了，“嘎子”依旧缺席。

正当崔嵬一筹莫展之际，演员于蓝给北影厂送去了几张照片，其中远在内蒙古的安吉斯（饰 嘎子）、近在北京的吴克勤（饰 胖墩）被导演一眼看相中。

虽然还不知道什么是拍戏，但小小的安吉斯在陌生的环境、陌生人面前却显得很是随意，他在屋子里东瞧西望，并很快成为孩子王。而其他候选人则显得有些腼腆、怕生、拘谨……

安吉斯凭着胆大自如、活泼淘气，拿下了主角的名额。

一开始的他还不知道这意味着什么，安吉斯只是懵懵懂懂地拍完了人生第一部，且唯一一部电影。

当时的安吉斯正在上小学，为了不耽误孩子的学习，崔嵬还特意请了一位老师到剧组，每天拍完戏后，让老师给孩子们补习功课。

拍戏，对小安吉斯来说，是一个有趣的儿童游戏。

那时的他觉得非常的新奇、有趣，又怎么会料到，自己的人生马上要迎来一场巨变……

02

1963年，电影《小兵张嘎》在全国公映。

这部电影成功塑造了“噶气十足”的革命儿童张嘎子的艺术形象，而且从苦难的儿童生活、对革命的热切向往和追求、历经曲折成长为机智勇敢的革命战士等多维度，对儿童英雄进行了生动的诠释。

调皮莽撞的白洋淀少年嘎子，从小不知道父母是谁，与奶奶相依为命。13岁那年，他目睹奶奶为掩护八路军被日寇杀害，尊敬的老钟叔也被抓走。

为了复仇，他只身踏上寻找游击队的旅程，实际上象征着他踏上了成长的关键性道路。

影片对这一段进行了浓墨重彩的书写——他把包袱顶在头上渡河，鞋破到脚趾都露出来，误把心中的大英雄罗金保当作汉奸……

这些困难渲染他强烈的复仇欲望，彰显其成长的内在驱动力，表现那个时代的儿童成长历程的特殊、壮美。

在电影中扮演英子妈，且半个世纪后在电视剧《小兵张嘎》饰演嘎子奶奶的黄素影，曾特别提到大导演崔嵬对安吉斯的知遇之恩。

为拍好这部戏，崔嵬没少费劲。

要说骑马打枪爬树，安吉斯没问题，可咬人、挤眉毛弄眼睛这些童真的、淘气的东西，都是导演一手调教出来的。

实际上，这些小孩头脑中都没有“拍戏”的概念，小胖墩儿和嘎子打架那场戏，是导演一点点磨出来的。

开拍前，崔嵬并没有让小演员们排练，反而让胖墩和嘎子都脱光膀子，赤脚与白洋淀的孩子们玩耍。

十几天过去了，拍摄正式开始，崔嵬选择嘎子和胖墩摔跤作为第一幕戏。

胖墩看中了老钟叔送给嘎子的木头枪，想用一串鞭炮与之交换。嘎子舍不得换，却又想要鞭炮。于是两人商定用摔跤的方式一决高低，谁赢谁便能得到赌注。

崔嵬给了孩子们真实的环境，他们也就“假戏真做”，扮演嘎子的安吉斯动了真格，输了比赛后真的耍赖咬了胖墩一口，胖墩被咬得哇哇直叫。

他们以非常松弛、自然的状态演绎出了经典片段，毫不顾及周围的一切。

但我们也不无失望地发现，电影中的嘎子是作为战斗英雄的陪衬，成人角色的附属而出现的。

在一次战斗中，嘎子缴获了一支手枪， 他得意洋洋地向其他孩子们炫耀，转头却被要求上缴。

区队长给他讲革命道理，战士纪律，精心地培育这个孩子，要把他造就成一个真正的、合格的人民战士。

嘎子压下自己的真实想法，哭着交出了手枪。

在和胖墩摔跤、咬人之后，被胖墩父亲指责“算什么八路”，被区队长批评，罚去检讨。

嘎子不服，跑去堵了胖墩家的烟筒，又惨遭区队长批评，被罚蹲禁闭。

他在屋顶上行走时，夕阳将嘎子的影子投射在胖墩家外墙上，那是一个成年人身高的影子，嘎子从这边走到了那边，象征着一名不成熟的、幼稚的，需要成人教育和塑造的儿童，慢慢走向了一名成人战士应该有的模样。

他只是作为一个“被教育者”的形象穿插其中，真正引领剧情发展的仍是成人形象——区队长。

影片的最后，嘎子明白了自己的错误，主动向区队长认错。他明白了必须先国仇，再家恨，明白了要以解放全人类为己任，他在成人的引导下成长为一名真正的战士。

03

拍完戏，安吉斯就回内蒙了。

这么多年来，他似乎销声匿迹了，几乎不在媒体面前露面。

电视剧《小兵张嘎》播出后，立即在观众中引起了轰动，中央电视台曾为此特意举办了一个座谈会。邀请当年老电影中还健在的演员，但“嘎子”安吉斯没来。

胖墩说，他给嘎子打了电话，但那天正好北京下大雨，车不好走。

直到多年以后，“罗金保”扮演者张莹的爱人李慧颖才揭开了这一谜团。

据她介绍，张莹在那个时期受到了很大的冲击，不仅被批斗，还被关进了北影厂的牛棚，不许吃好的，只许吃窝头咸菜。

最令张莹伤心的是，当时安吉斯从内蒙古串联到北影。在他的指挥下，崔嵬、张莹、于绍康这些《小兵张嘎》中的主创被集体批斗，他还动了手……

1969年6月，受到迫害的张莹因病去世，终年45岁。

李慧颖不太愿意提起这段令人伤心的过往，也不愿提起他的名字。因为安吉斯各方面都不错，大家这么多年都没说起这件事，就是不希望对他有什么影响。

拍《小兵张嘎》的那段时间，张莹对安吉斯非常好，他的游泳还是张莹教会的，安吉斯的出手也让张莹倍加伤心。

不过那个年代，大人们都有很多疯狂的行为，何况是一个十多岁，最容易被社会主流牵着鼻子走的孩子。

随着时间的逝去，李慧颖理解他，没有责怪他的意思，也希望大家理解他，都是那个年代造成的错。

李慧颖想这件事对安吉斯而言，也是一段不愿意回首的过往，她希望对方能放下这个包袱，找时间跟大家聚一聚。

正如张莹夫人所说，那是时代的错误，但现实中的安吉斯一直未能从那段过往中走出来，他拒绝访谈，从此远离娱乐圈。

直到，央视要做一个采访“嘎子”原型的节目，让安吉斯带着儿子一起去。这时候，儿子才知道爸爸是电影中的“嘎子”。

他曾成为一名下乡插队的知青，参过军，恢复高考后考上北京大学，毕业后被分配到中直机关工作，随着下海潮，也曾到各地经商。

2008年，安吉斯被提名“2008绿色中国年度人物”，他曾说：“我现在已经渐渐老了，希望我的头发渐渐白了的同时，我国的沙漠能慢慢绿起来。”

从小演员到中国青少年绿色行动委员会会长，如今71岁的安吉斯，活出了另一番精彩。

电影中的嘎子在区队长等人的培育下，成为了一名真正的战士，现实中的安吉斯却在社会大环境的影响下，成为了一名殴打自己恩师的恶魔，一切只能说是造化弄人。

以上图片来源于网络，侵权删。

-------------------------------------------------

相信大家还记得《小兵张嘎》中的罗金保，这个角色在电影中，是引导张嘎子顺利找到部队的领路人。包括以卖西瓜俘虏胖翻译的行动，也是罗金保带着嘎子完成的。在这次行动中，还产生了“别说吃你几个烂西瓜，老子在城里吃馆子也不问价”“别看今天闹得欢，就怕将来拉清单”这两句传承半个世纪的金句。

罗金保的扮演者张莹，是新中国第一代电影演员中的优秀代表，除了《小兵张嘎》中饰演罗金保，还曾在《平原游击队》中饰演分区司令，在《董存瑞》中饰演赵连长。

说实话，看完小兵张嘎之后，我的心中没有一丝激昂，也没有一丝热血。那种深沉的集体主义高潮或许不适合我。看见身上的孩童本性被压抑、因为仇恨而冲在战场一线的张嘎子，我只能交付出一份同情和心酸。或许要是在1963年，我会被批评为“修正主义”——那个《伊万的童年》被批判的年代。真感谢我活在当下。 特殊的时代，意识形态无法被忽视，也正因如此，小兵张嘎的叙事如同时代的电影一样，主角遵循着“追求、考验、成熟”的基本路径；但是同样也无法被忽视的是，小兵张嘎中关于个人和革命话语关系的探讨是存在的。不仅是存在，在我看来，张嘎子的成长和私密情感，才是影片最重要的组成部分。所以哪怕我无法接受小兵张嘎的成长路径和背后机理，我还是要对崔嵬导演的创作报以崇高的敬意。 在那个胶片控制曝光的年代，小兵张嘎的摄影无异于是十分出众的。让我印象深刻的地方有几个。第一，一只小船从荷花淀里驶向大湖，水光接天，湖面散发出迷人的光区。要是Billy Williams先看过这段影片，他又有什么胆量敢拍《金色池塘》呢？这一个长镜头，完美并且娴熟地利用了影调的肩部关系，让我难以相信。第二，张嘎子刚刚“入军”，在小孩之中开展“宣传工作”。前景是一对小孩摆动的脚掌，中景是抬头看向张嘎子的其他小孩，张嘎子作为人物群中的最高点，即是后景也是视觉中心。我对这个镜头难以忘怀，因为它的内部充满了精彩的调度，并且，人物的摆放遵循着西方古典主义绘画的原则。由此可见，崔嵬的调度功力不输同时代的大导。 但是电影是讲故事的艺术，在张嘎子一步步成为“小八路”的同时，我们必须得看见电影中广泛存在的不真实性，我理解为“革命浪漫主义”。实际上，张嘎子虽然是个孩子，但他从开头就已经被定义成了样板式的英雄：水中与汉奸的斗争，张嘎子以牙战胜了枪杆子、义愤填膺地面对正在持枪找自己的士兵、以一己之力炸掉了碉堡……如此种种，都不会是一种现实，对于一个孩子，他的思想境界和生理能力具有难以置信的高度，这时，我并不觉得这是简单的战争和民族危难或者是仇恨能够带来的结果。所以我说，这种“浪漫主义”是残酷的，或许是我误读，但是崔嵬所安排的展现张嘎子纯真一面的戏码，都带给我一种不真实的割裂感，每当此时，我更感心碎。

2021-4-16 小兵张嘎 小米盒子

钟连长独自炸鬼子炮楼被追杀跳进白洋淀 嘎子给钟连长捞虾捕鱼 钟连长给嘎子讲罗金宝打鬼子的故事 伪军前来搜捕不敢进屋回去挫人 钟连长带嘎子撤退 全村被抓 嘎子奶奶大义凛然豪气万丈不发一言 钟连长站出来承认自己是八路 嘎子奶奶被瞎了心的鬼子头枪毙

嘎子去找八路 路上用木枪顶着罗金宝说他是汉奸 罗家宝将嘎子带到总部 嘎子抱着罗金宝让他帮报仇 总部里打快板的引起笑声阵阵

翻译官吃西瓜 罗金宝挑衅说：哎 你怎么拿起来就吃啊 怎么？你这不是卖的吗？ 卖的也得问个价呀 什么？别说吃你几个烂西瓜 老子在城里吃馆子也不问价 这年头做事要留点后路

嘎子演绎 那汉奸可真胖 就像你们家老母猪 那家伙可真横 甭说吃你们几个烂西瓜 老子在城里吃馆子都不掏钱

区队长跟胖翻译达成一致 区队长让嘎子缴枪 嘎子哭着缴枪 嘎子与小胖墩比摔跤 嘎子输了要三局两胜 嘎子咬人被群起攻之耍赖皮不害臊 嘎子把胖墩家烟囱堵了还说胖墩耍赖 嘎子被关禁闭

根据王翻译的情报 八路军伏击了鬼子和伪军 八路军与鬼子伪军展开刺刀和肉搏战 嘎子独自去追持枪的伪军 伪军被嘎子徒手抓捕 嘎子缴枪并藏起来 嘎子屁股受伤很快好了去看雁翎队水下憋气 区队长给嘎子送来缴获的罐头当礼物

嘎子在老乡家留下菜金粮票打满一大缸水去找部队了 嘎子半路被两个伪军抓躲到胖墩家里 胖墩和父亲被打 嘎子站出来被抓走 龟田让伪军优待嘎子

罗金宝孤身来到鬼子兵营找王翻译 区小队给伪军钱进入村里 王翻译接应 区小队攻击村里和几个炮楼 炮楼被点燃 伪军扔手榴弹炸灭 嘎子打晕伪军抱柴火点燃炮楼 队员身披棉被挡流弹救出嘎子

庆功会 嘎子主动交出手枪 区队长把枪给了嘎子还给了他子弹 嘎子把木枪给了胖墩

安吉斯，内蒙人，他的父母都是从延安出来的老革命，一九六二年，崔嵬筹拍《小兵张嘎》时，于蓝（《烈火中永生》中江姐饰演者）向崔嵬推荐了安吉斯，从此诞生了一部影响几代人的"经典"影片《小兵张嘎》。但安吉斯只拍了这么一部电影，就没在影圈接着发展，原因是他进入中学后，正赶上文革，在父母的支持下，安吉斯成了学校红卫兵头头，砸毁了教室，打残了老师，亲率内蒙一批红卫兵北上首都闹革命，在北京电影制片厂内上演了一出全武行，在安吉斯的指挥下，当年参加《小兵张嘎》的演职人员全部被揪斗，演支队长的于绍康被打掉满口门牙，演罗金宝的张莹被打的吐血昏迷，演卫生员的袁其励被拨光了头发，导演，也是他的恩师崔嵬被安吉斯扒光衣服，用皮带狠抽，昔日的嘎子变成一个十足的恶魔！

文革结束后，安吉斯分别报考了北京电影学院和中央戏剧学院，但劣迹使两所学院都将他拒之门外，恩师崔嵬和张莹也惨遭迫害落下一身病根去世，安吉斯驻足北京，实在没脸面再去求当年《小兵张嘎》剧组活着的那些老师，灰溜溜的返回内蒙贻老终生！

晚年的安告斯拒绝任何电影界活动邀请和记者采访，内心的忏悔和自责使他觉得无颜再出现在观众面前，故从此消失无踪…