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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 生活的气质是延绵的流动
这个剧已经是第二次看了，第一次看的时候直接没看懂，也没看进去，就睡着了。
这次看，惊讶于剧的气质，它很慢很稳，人物关系完全靠对话展开，基本上都在室内的场景，大量的近景特写，为数不多的远景也就是在雨中的父子冲突。这是这部剧的特点，也它迷人的地方。
看这部剧让我想到了语言的另一门艺术，相声。探讨的主体是老的，用的手法也是老的，甚至连说教也是老的，但还是自有它的魅力。它的魅力正在于，将一切完美地呈现出来，工整而自然，让人感觉既流畅又延绵，一气呵成，似水如华。
剧中的道理和矛盾线我就不提了，家庭生活剧嘛，各自还是需要自己的体悟的，说出来就是说教，就没有意义了。
最大的观影体验收获也正是，这种流动让人形象地想到了生活本身，而且是个值得“热”爱的。
2 ) 一碗毒鸡汤
一部美国家庭伦理剧，强行灌心灵毒鸡汤的。
挺无语+无趣，里面的鸡汤都很虚伪，看得令人发笑。
而且，剧情也奇葩（贬义）。
男主是一个心灵基佬，他的灵魂挚友QJ他老婆未遂，再加上给他打电话他不接就跳楼自杀了。男主痛失基友，就怪罪他老婆，天天酗酒+不跟她同房+一直摆着臭脸冷暴力她。同妻的日子真·不好过啊。😂
男主的爸爸得绝症了，地下室那一场跟男主的戏，男主强行说教+灌鸡汤好无语。什么钱不重要，要有爱，然后稀里哗啦地砸东西，以证明爱的存在。什么鬼剧情啊这是。
其实，对于99%的人来说，得拿生命（时间精力）来换钱，钱是安生立命之本，钱在哪儿，爱才在哪儿。
屎难吃，钱难挣，时间和唾沫星子倒是有许多，天天拿时间拿嘴说我爱你很容易，真正像男主爹这样实打实地给家人花钱提供优渥生活，给工人饭碗保障他们的生活，太难了。
男主爹明明才是有爱的人，鸡汤非得扭曲成男主才是懂（打嘴炮之）爱的人。
真正诚挚的爱，从来都是用金钱来夯实基础的（如果佐之以甜言蜜语，就更完美了）。只有虚假的爱，才会鄙视金钱，只靠廉价的花言巧语灌迷魂汤。
3 ) 同性爱还是？
玛琪说在芝加哥旅馆看到布里克和好友在做什么。说布里克蜜月不是和她过的而是和男人过的。这是暗示同性恋吗？如果是的话，那么最后布里克接受玛琪是因为愧疚还是向命运屈服还是继续选择另一种逃避呢？
4 ) 伟大的作品
5 ) 令你心跳停止的美丽和货真价实的表演实力
伊丽莎白·泰勒和保罗·纽曼两大巨星都已经离开了人世，但是留下了这这部获得了5项奥斯卡提名的佳作。这部作品的精彩不用我描述了，我讲点儿幕后花絮。
关于泰勒：玉婆接这部戏的时候只有26岁，身份是三个孩子的母亲，单身母亲，寡妇。她进剧组才10天，她的第三任丈夫迈克尔·托德Michael Todd在新墨西哥州因飞机失事而去世。给她留下了一个女儿。这样加上第二任老公迈克尔·威尔丁Michael Wilding留给她的两个儿子，她需要抚养三个孩子。泰勒只请了几天假，就回到剧组继续拍摄，你能想象镜头前的她精湛的表演背后是怎样的心情吗？有评论说，50年代的美国，庆幸拥有伊丽莎白·泰勒这样，属于结合了令你心跳停止的美丽和货真价实的表演实力的超级明星。据说这个角色也是玛丽莲·梦露梦寐以求的，但是我觉得，这部戏，梦露不是泰勒的对手。
关于保罗·纽曼，其实这部戏保罗·纽曼的角色很难演，但是他还是做到了，他当时奔波于好莱坞和百老汇，从电影到话剧舞台，说他是一位伟大的演员并不为过。
关于剧本：这是由田纳西·威廉姆斯 Tennessee Williams先生的舞台剧改编的，田纳西先生一生有九部话剧被拍成电影，这部和《欲望号街车》是最为大众熟知的。
50年代的美国电影审查对于性和同性恋题材的限制是非常苛刻的，所以田纳西这部作品里关于欲望和同性恋的很多描写和表演为了能上大荧幕都不得不做了大幅的修改或删节，像《推手》《断背山》这样的作品在那个年代是不可想象的。田纳西对于作品被修改非常不满，认为这是导致该片没有在奥斯卡上有所斩获的主要原因。但是我个人以为，如果侧重点在这两方面过多，对一些观众来说是好事，对于更多的观众呢，比如对于喜爱这部戏描写的家庭戏和伦理戏的观众，不一定是好事。有失必有得，点到即止，留白，更佳。
6 ) 用 热铁皮屋顶上的猫 不是更好？
因为工作的关系，昨天是我值班，因为我没有女朋友和老婆，所以今天还是我值班。
原本只觉得伊丽莎白泰勒一个人撑起了《热铁皮屋顶上的猫》，现在想来，当时一个人在无人的教室里看完这部电影，觉得男主角真是帅的彻底，古典的美，罗马角斗士的气质，混合在他脸上像湖面上吹过的吻。
美好难得，所以容易遗忘，倒是更加大众的美丽现在还挂在杂志内页里发挥着商业价值。
英雄白头并不可怕，乔治克鲁尼53岁结婚的时候，样貌和20年前操起老本行在《老友记》里扮演的医生并无什么差别，结婚后第三年就生了一对龙凤胎，谁说长得好看的男人不好用的？那是狐狸劝退人的把戏而已。同样的，保罗纽曼哪怕是上了年纪，外貌竟然依旧迷人，好看的DNA真是连皱纹都好看。
Paul Newman，要不是昨天突然想起伊丽莎白泰勒，接着想到《热铁皮屋顶上的猫》，再想到这部电影里还有一位男主的话，我可能不会想到这个男演员。情人节的今天，我才发现，原来大学时候一个人看的《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》均出自同一位剧作家田纳西威廉斯，而他，长这样。
编剧出生于同性恋身份不被接受的上世纪中叶，一直在剧本中设计隐晦的同性恋情节用以保护自己和反映社会。这也可以理解，当完全异性恋化的剧本改编电影获得巨大成功的同时，编剧却一直对这部电影不满意的原因。要知道，开场前导演演员对这部电影可是信心满满，最后奥斯卡开奖却是7提0中，不得不说连伊丽莎白都感到沮丧，要知道她当时可是放下家中的三个孩子，在丧偶的阴影下出色完成了女主角的表演。不过之后的《骗中骗》则很好扳回了一城。
保罗纽曼不同于一出场一身肌肉撑开白色汗衫的马龙白兰度，后者时常无法控制自己，后半生不断毁灭自己，保罗纽曼则自持而内敛，但是《热铁皮屋顶上的猫》又让大家看到了一个咆哮又歇斯底里的过气男运动员，电影虽然把男主角与原作中的同性恋情结完全阉割，但是留给观众的想象空间还是很大的。
片中的绝对主角很难讲是伊丽莎白还是纽曼，他们两个之间的对手戏贯穿片子始终，伊丽莎白26岁曼妙的身姿搭配34岁的保罗纽曼，两者之间看不出年龄差距。纽曼始终低着下巴，以读不懂的眼神表演男主角复杂矛盾的内心，一个人在体育场跨栏跑步，夜色浸透他的衣服，夏日的盛情却从画面里氤氲而出，他身上渗透出了那股热气。热铁皮屋顶上的猫不止伊丽莎白一个，而完全不知所措的又岂止是一只猫。
保罗纽曼早已去世，但他留给后人的财富却是巨大的，不管是他一生都在坚持的慈善事业，还是他留给好莱坞的胶卷，他都称得上是完美的情人节情人。
谢谢这位男演员今天的陪伴。
7 ) 一出舞台剧 《朱门巧妇》
虽然并非完全沿袭原著伟大的精髓，但从形式来讲，这部电影还是很像一部舞台剧——环境设置的集中，人物关系的紧密，魄力十足的台词，仿佛就是一部发生在一所大屋下的多幕剧。通过父子关系、夫妻关系、同性爱人关系，以Brick和Maggie为中心展现一个庄园主家庭的内部矛盾。父子间的冲突、夫妻间的不信任、儿女之间对金钱的窥视，以及普遍性的社会问题，酗酒、同性恋、金钱继承和暴发户。虽然经过强烈的矛盾冲突演绎，但最终还是回到了传统的好莱坞轨道上，误会块释，浪子回头，破镜重圆。保守的时代产生的作品终究如此，对同性爱的避而不谈，尽力维护传统的家庭关系，这些元素削弱了原著的力量，把对社会深层次的、来自于经济快速发展而产生的传统社会秩序的崩解，仅仅集中于个体的道德价值缺失或自我心灵认知之上。
很喜欢这种跟随人物的摄影，对场景和空间的控制十分突出。因为整部电影完全没有什么开放的空间，所以镜头多半在人物特写和包容一至几个人的中景中切换，手法很自然流畅。大多室内场景以淡色为主，暗淡而与人物形成对比，因此在缺少变化的室内景中，人物的移动很清晰。
主要演员只有六个人，保罗·纽曼和伊丽莎白·泰勒的对手戏已成经典。整部戏的感觉十分的舞台剧化，所以演员的表演有时显得乖张，略为过度，也可以当作另类的一种风格看待。配角中Madeleine Sherwood的表演十分精彩，对怨毒妇人的阐释十分到位。
很难定义这是一部电影还是一部戏剧，过于工整的风格也使他缺少了一点精彩，比起严谨庄重的风格，还是第一个镜头给我印象最深刻。Brick在空旷的运动场，独自摇摇晃晃起跑，向镜头前冲来，跨过第一个、第二个栏，摔倒在眼前。轰然坠地的一刻，反而异常的冷静，无声中包容着巨大的力量。
8 ) 热铁皮屋顶上的猫
伊丽莎白泰勒真的很美啊 盈盈一握若无骨风吹袂裙戏蝶舞
农场主老爸有两个儿子 大儿子活在老爸的期待下 小儿子活在自己的世界中 两个儿媳妇 一个美丽大方 恳求爱情 一个爱老公爱儿女 谋求自己想要的家产 老妈唠叨个不停 这样的一家人在一起注定吵闹
老爸没病医生撒谎了 老爸爱老妈老爸撒谎了 大儿子为家产撒谎了 小儿子取向撒谎了二儿媳妇怀孕了撒谎了 一家子表面热热闹闹实际都是谎言 虚伪
老爸爱小儿子是真的 小儿子酗酒 老爸步步紧逼逼出了儿子的真心话 剧中很多老爸的台词都很经典 你的一天是24小时不是场上的两小时 要面对生活即使是谎言 逃跑没用老爸是商人 商人重利 而儿子是活在自己世界的 注重的是情怀 最后虽然都消除了彼此的心结 但是代价也是看清了每个人的真面目
热铁皮屋顶上的猫开始是自己垫着脚在求救 好在结局是被主人抱在了怀中
跟威廉斯的原剧作比起来，这结局改得……电影中男主居然被掰直了，我真是目瞪口呆.JPG。
完全没想到是这样一个故事，爱情只是虚晃，亲情才是主线，爱不是给予，不是馈赠，爱是陪伴，是信任，是长久的回忆……地下室那场戏太精彩，父亲不停说着我爱你，儿子不停说着你不爱我，看到paul newman捶胸顿足咆哮着you can't buy love的我只想沉沦在他蓝色的眼眸里
“虚伪的气味最强烈。”还是觉得话剧的形式会更好，可以避免电影的那些大特写，那些珠宝，沙发，廊柱。不过那个地下室真好～
枷锁般的父权制给男性下的「绊子」较比女性只增不减，为防止「接班人」逃离《围城》而设置的栏杆也只高不低。这或许也是令一蹶不振的「懦夫」日渐趋于保守和顺从，和不得不以打压、羞辱和迫害女性的方式来重振「男性雄风」的原因。相对于《朱门巧妇》来说，在婚姻中较早体验到不自由的「野马」也是较早得到「教训」的一方。遗憾的是，五十年代末的女性依然在「热铁皮屋顶上」做着美梦——仍有陪着醉汉买醉的「性」致。男女主人公的核心形象在于：他们是「不知去哪里做爱」的猫。依靠「巧妇」勉强站起来的男主却因「心不在焉」而成了不孝子孙，他的自我厌恶源于混乱的自我认知，而他的「自我批判」最终沦为博取「老爹」同情的情绪发泄。显然，最后一幕是权杖移交和共享，而这场「床笫之欢」也注定让吾辈《心中的野兽》像父辈那样懦弱又虚伪、贪婪而丑陋。
赏心悦目流鼻血各种牛逼台词俯拾即是。简直就是女性榜样。真不敢相信如此优秀的作品当年会输给一部歌舞片。
译名不行，还是《热铁皮屋顶上的猫》比较好，重点并不在女主角身上，这一大家子人人都是一身戏。有点像《雷雨》，雷雨夜家庭冲突密集爆发，还都是核弹级别的，全都撕成一团歇斯底里。男女主都有点拿架子，演的最好的其实是老爹。台词惊人，好看到想立刻再看一遍。
怎么会有这种女人?前一秒还是个怨妇,后一秒就散发出女王的气势.
伊丽莎白泰勒腿太短头太大。
前半段真是非常令人焦躁，女人咄咄逼人，男人躲躲闪闪，小孩子吵闹，大人们聒噪……如同暴风雨来之前闷热的空气一般，整个家庭充满着虚伪和谎言，情绪分分钟就要爆炸，然后一个个点破，没有玉石俱焚一了百了，反倒雨过天晴神清气爽。玉婆美，Paul Newman太帅，让人移不开眼睛。Lock the door是我最近听到的最性感的台词。同性爱的部分也展示得非常露骨了~
情节紧凑，人物有张力，让人坐下来就不敢动看到大气都不喘的编剧田纳西威廉。
同样是室内戏，这片跟《灵欲春宵》比差得真不是一星半点。《灵》里那种人与人之间的痛苦是每个人都会切身遭遇、感同身受的。而这片，我只能说男主角你可真作啊！就算你是同性恋了不起啊？搞形婚你还整天对着老婆一张臭脸、埋怨你爹不关心你？何况导演最后压根儿不提这茬，直接用爱拯救一切了。
LIZ在剧中就两套服装, 却都美极了, 不过觉得她的美貌不适合演maggie这种好女人啊! 据说tennessee williams对这个改编不是很满意, 有机会找原著来看看.
田纳西威廉姆斯原著就是这个结局？太和谐了吧
http://www.tudou.com/playlist/id/2868450/
剧本很好。Elizabeth Taylor和Paul Newman的表演也都很好，他们看起来真是一对壁人。
少了伊利亚卡赞的导演，片子对原作者威廉斯的背叛，成全了大众化电影的成功。一部纽曼只负责扮忧郁，而伊丽莎白泰勒负责扮猫的电影。你不会遇到第二个比泰勒更像猫的女人了。你问这片讲了什么？家庭矛盾？扯，这片就是人性单纯的伦理冲突。只有威廉斯般的天才，才能塑造出如此尖锐的冲突和如此鲜活角色
这擦边球打得，真是惊险呢，眼看着就要上演别扭受出柜大戏，在玉婆悦耳的声音和语调里陡变，转入床头打架床尾和一片莺莺燕燕相安无事中，虽然说田纳西很不满意这次改编，但是台词也已经非常厉害了，导演的调教也是神仙级。最吸引人的表演在老爹身上，提名的同年凭借另一部片子拿了奥斯卡最佳男配，厉害。一开始觉得田纳西的剧怎么都那么聒噪、厌女，半小时后渐入佳境，把狗血伦理剧大变四两拨千斤人生哲理，神了，很深刻。你可以恐婚厌婚社恐厌世，但只要活着一天就去忍受，改变，超越。之前看过的片子没输出过这种价值观，跟着影片想了一遍，竟然一点都不朴素，很实用。
单幕话剧般，有如《雷雨》，玉婆真美纽曼真帅。老汉身家巨亿，长子有心计稳重善经营，长媳训练一队孙辈献媚但缘过切而丑态百出；次子散漫酗酒极不懂事对金钱父母妻子漠然置之。老夫妻向来溺爱次子，最后仍传次嘲长，恰与伊东相反。看后颇觉其实对长子很不平，表现再好都不入眼，莫怪他急，佛都有火。
怀旧纪念玉婆。。那时的Taylor真美那时的Newman真帅天造地金童玉女的一对。。电影看了没啥感触。。关于家庭矛盾。。自尊心强的丈夫怀疑妻子有轨而cat on a hot tin roof正是形容这么个受委屈忍辱的好女人。。也许原著更有精髓吧。。
如果你读过田纳西.威廉斯的原著，你就知道改编的并不好