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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 鬼怪——属于日本的温柔和夏日情结
一直觉得，日本的鬼神文化内核除去敬畏，是对生命的尊重，对人间的温柔。 剧中爸爸在航海事故中丧生，同样的厄运也曾降临在日本众多因自然灾害死去的家庭身上。自然灾害的频发让这个民族在苦难中拔节，与思念为伴。 理性思维无法触及的生死问题，自古以来是宗教与哲学的地盘。神明与鬼怪，则不啻为人间与上天之间的桥梁。"父亲会一直在天上看着你们。如果思念的话，就写封信好了。"生死的间隔被打破，情感在信笺和信仰的联结中得以传达，不失为鬼怪文化重要的成因与意义。 祭典上，人们将载有孔明灯的草船推入海中，为离世的亲人传达思念。三只妖怪幻化而成的三颗水滴仿佛重新出现在了镜头边缘的浪花里。神鬼们最终的归宿都是自然。从唯物主义的角度讲，人是物质的，最终也会以原子的形式通过各种循环回归自然界。鬼怪介于唯物与唯心两者之间。它在某种程度上支持灵魂的存在，又坚持唯物观点将人与自然联结。不对，是万物有灵论。。。 剧中阳太和桃子细腻的情感互动有被感动到!爸爸刚刚去世的她性格内向孤僻，也不能融入乡村生活。阳太主动和她搭话，让妹妹捎话，说可以在男孩子都不在的时候一起去跳水。真的很细腻很亲切。现在才理解为什么小孩子的友谊要真挚的多，我觉得我这辈子都不可能有这样的朋友。 几年来经历变多，也真正理解了桃子的悔恨。 夏天的最后一阵台风悄然而过，记忆里的童年也随着鬼怪的消失而凝滞定格在那个夏天。停摆的老钟表开始转动，从悲痛中走出来的家庭的生活，才刚刚开始。
2 ) 《给桃子的信》观后感
我一直很喜欢这种温馨的动画主题，关于成长，亲情，淡淡的爱情，安逸的环境，辽阔的大海，绿色的森林。夏天的景色总是很动人的，早晨的，下午的，傍晚的，丝丝的微风，也会有狂风暴雨，但是，那时有同伴一起，度过风雨。 在日本的画风中，一般对于自然环境的描述都是非常细致的，无论大海还是田地以及森林，都是一种崇尚和尊重的态度，而且他们非常尊重神明妖怪，更讲究人与自然的和谐。而在人物塑造，女人，无论年幼还是老者都是相当整洁干净的，无论是什么身份或是环境，他们都有注意自己的衣着头发的整洁，这其实也是一种反射，通过画作反映出的一种生活状态，虽不富足，也实在不能和东京那样的城市相提并论的发达现代时尚，但的确给人的感觉是舒服的。
3 ) 最好的夏天，谢谢你陪伴
在一个飘雪的初春午后，看了《给桃子的信》。
的确，乍看之下，很难说这部电影和日本那些描写乡村生活的清新动画有什么不同，故事总是简单到一句话可以说清楚，一位惆怅少女的夏日物语。
片中处处弥漫着少女微妙的小心情和生活纯净的小细节，画风更像是今敏和宫崎骏动画的混合体，但是看起来就是那么自然那么舒服，如同一丝夏天傍晚的清爽微风。
这样的故事为我所爱，因为我也曾经历过那样相似的年少时光，相信你也一样。
一个夏天，失去爸爸的少女桃子随同妈妈来到了乡下奶奶家，在这个依山傍海的海滨小镇消磨自己平淡无奇的暑假时光。妈妈想念去世的爸爸，而桃子也一样，她总是反复看着那封爸爸写给自己的“半截”信，信里只有仨字“给桃子”，这总是让她忍不住怀想，也许爸爸走的时候有什么重要的话要告诉她吧？
在奶奶家古老的祖宅里，她偶然遇到了仨萌蠢的妖怪，妖怪是来人间调查桃子生活的信使，它们最终要把桃子最想给爸爸说的话带到天上，不仅心地善良还和桃子不打不相识，疯疯傻傻打打闹闹，让原本内向伤心的少女逐渐摆脱了失去爸爸的痛苦。它们一起度过了独特而“鬼马”的暑假，还顺便拯救了妈妈的性命。
怎么样，这样的妖怪够酷吧？这样的故事够温馨治愈吧？
看完后自然想起了自己泛黄的暑期生活，那些慵懒的，安静的，缓慢的旧时光。每次和妈妈一起回乡下老家，带着一袋子的暑假作业，明明有很多的事情，心里却在想着会不会遇见神仙妖怪孙悟空什么的。
那样的夏天，习惯对着绿油油的树林草地发愣，阳光掀起滚滚热浪，于是躺在祖屋的凉席上吃着西瓜，拿一本书翻看或者盯着搬家的蚂蚁，满脑子都是不着边际的白日梦。当然暑期从来不会让一个成长中的小孩觉得孤单，在静谧的乡下，总会有很多的同龄小伙伴，一起拉帮结伙四处捕蝉捉鱼玩傻傻的游戏。
从不熟悉到恋恋不舍，从不适应到回味无穷。
而或许那时的暑假，刚好就在隔空的某处，也许是隐蔽的树丛，也许是清浅的河底，也许是破败的屋顶，就有一个两个或者很多的精灵妖怪盯着我，它们时而亲近我时而远远对我笑着，故意把很多的欢乐送给我，哈哈哈。
夏天总是太短，而我们总会长大的，时光流逝，那些悲伤总会消失的无影无踪，而屈指可数的暑假也会随着成长的我们不复存在……
可是每每闭上眼回想起那些吃着西瓜听着蝉鸣的绿色夏天，心里还是会不由自主怀念，很想对那些陪伴过我的你好好说声谢谢，谢谢你的赤诚与真挚，你的热情和好玩，让我原本孤单的暑假过得宛如童话一般。
至于“你”到底是谁也许已经不重要了，可以是故乡的山川河流，可以是树木草地，可以是阳光白云，可以是鸣蝉飞鸟，可以是朗月清风，可以是西瓜冰棒，也可以是妖怪精灵……
反正一辈子也忘不了。
4 ) 那些曾经陪伴你的人，会以另外一种方式守护你
夏天除了热都是好的，又或许热也是好的，正因为热才激发了很多情绪。
夏天充满想象情感疯长，无论在生活中还是电影中，都有很多美好的故事...
夏天，真的是一个让人迷恋的季节。
很开心在夏天遇见这样一部质朴的夏日小品：《写给桃子的信》
美丽的乡村，蔚来的大海，可爱的妖怪，三两件日常的事...
简单风趣，如同温柔的海风拍打着我们的脸庞。
有评价说：我又被治愈了，很日式的怪力乱神，江户川时代的鬼怪显形，放在西方它们明明都是守护天使，一个很有日本民族特色的亲情故事，很日式的情感表达方式，有什么话都不会轻易的说出来，不言说也是一种真挚的爱
日式动画中有很多乡野中的妖怪，如我们熟悉的《龙猫》《百变狸猫》《河童之夏》《萤火之森》等，这些妖怪们面目丑陋，但心地善良，往往和人差别不大，有些也丧失了魔力，和人类也只是外表不同罢了。
《写给桃子的信》中的妖怪，也是如此，正如电影中的一个爷爷所说：神明落魄了，就成了妖怪。
他们虽然面目狰狞，却又形态可爱，有情有义，可谓是丑萌丑萌的。
阿豆，最小的也是最呆萌的那只，记忆不好，但简单又善良。
他的纯粹和萌点，让他赢得了一大群小妖精的喜爱。
阿岩和阿川是成年形态的妖怪，比稍微有点妖能力的阿豆比，他们更接近人类。
用他们自己的话来说：他们除了旺盛的食欲之外，其他的什么也不剩了。
桃子动画的主角，一个可爱小女孩，因为在爸爸去世前和他发生了争执说了一些让自己后悔的话，而一直心生愧疚。
爸爸过世后，她随同妈妈回到了家乡的小岛生活。
可妈妈以为一个人了，不拼命努力不行，所以整日忙碌，渐渐忽视了桃子的内心感受。
桃子又因为妈妈的疏远，更加孤单，变得不爱说话，将事情都放在了心里。
这时，三只小怪带着使命来啦。
他们陪桃子一起度过了一段难忘的日子。
大家一起尬舞。
一起上山寻找食物，大战野猪。
一起挑战不敢跳水的困难。
一起战胜了海风和大浪，成功将桃子患病的妈妈送往了医院...
在与三妖怪相处中，桃子慢慢从过去的阴影里走了出来，笑容也多了起来。
而三只妖怪是帮爸爸来暂时守护她们的，任务完成了也就得走了。
影片结尾处，爸爸借海上许愿的船送回来了一封给桃子的信：
【好好努力了呢。妈妈就交给你咯。我会一直看着你们的。】
桃子和妈妈也打开了心扉，拥抱在了一起。
第二天，桃子站在高桥上，腾空一跃，终于完成了第一次主动地跳水。
跳水的完成，也预示着桃子彻底打开心结，带着信念，勇敢地开始自己的新生活。
有时候，最打动人心，可能恰恰是最简单最质朴的东西。
影片中有这样一幕，之前桃子因为误会妈妈而对妈妈说了过分的话，她逃走了，患病的妈妈担心她冒着风雨到处找她，结果旧病复发。
桃子冲到家后，帮妈妈做按摩的老奶奶，不经意地说了句：太勉强自己了，真可怜。一定很难过吧！又不好跟家人说，自己更加痛苦！（指桃子的妈妈）
桃子似乎想到了什么，飞快地跑进了妈妈的房间，翻开了抽底，才发现原来妈妈之前是在一个人偷偷的想念爸爸。
这一刻，她才明白自己一直错怪了妈妈，原来，妈妈那时候是在哭啊！
而她却一直在桃子面前保持着微笑。
每个人心里都会存在一些痛苦，可能不一定会述说，也可能再亲的人都不一定能完全理解。
往往对亲密的人更是容易这样，选择将苦痛埋藏在心中而将快乐呈现给出来。
而我们要学会减少任性和自私，试着多站在对方的角度考虑问题，去多一点主动交流。
《写给桃子的信》的故事很简单，但却会不经意间触动我们的内心，唤起隐藏在我们心中的情愫，带我们一阵阵柔情的温暖。
其实，像事三只妖怪和爸爸的离去，都好。
他们都代表了那些曾经陪伴过我们，而因为一些事情又从我们生命中消失的人。
人或许已不见了，但并不代表他们就消失了。
我相信，那些曾经陪你走过一段路的人，那些曾经出现在你生命中的回忆，都不会被抽走，会变换为另一种方式，守护你。
人生无常，但信念无坚不摧。
相信你所相信的，相信那些守护你的存在！又何尝不是一种美好呢！
愿你，也有被庇护的信念，以及被庇护的幸运！
5 ) 给成长中的女孩的一封信
但是影片开头的桃子落落寡欢，心事重重。父亲海上失事，就在他离开的早晨，桃子对他说的最后一句话是“我最讨厌你了！”收拾遗物时意外地发现父亲提笔未完的信，徒留一句“给桃子”。父亲会写些什么呢？是在桃子不理解自己的复杂心情下准备写的信吗？所有未完待续的言语和情感都只留一张白纸。
妈妈忙着搬家定居乡下，强颜撑起破碎的家，她好像一点都不在意桃子的心情。桃子满腹心事，怀着对逝去的父亲的愧疚和思念，对新环境的陌生和不适开始了这段暑期。大概是心有念想，桃子对妖气的感触特别灵敏。加上伯伯给她看的传说图集，更加深了她对鬼怪的恐惧和怀疑。桃子几次三番地感知到妖怪的存在，最后终于在一个下雨天看到了三个偷吃橘子的妖怪。桃子大惊失色，惊慌失措地跑回家，但是在她孤身一人在家时，还是和三只妖怪正面相遇了。桃子挥舞着手中的木棍要赶走三只妖怪，意外中她手握了它们的通关咒符。为了稳住桃子的情绪，阿呆阿川胡乱编派了一个谎言。
于是，孤单寂寞中的桃子开始了与阿呆阿川三只妖怪的生活。她与它们约法三章，不能偷不能伤害人类，但是禁不住嘴馋的阿川仍然屡犯禁令。也就是从此时开始，影片中那个忧郁的少女好像渐渐改变了，在人妖之间的制约和妥协中，桃子冲淡了对父亲的愧疚和思念。影片的节奏加快，氛围也渐趋轻松。非常喜剧的片段是桃子带阿川去小岛的山中寻找肉食，偶遇野猪，阿川不顾后果地抓走小猪，结果三人遭遇野猪围追堵截。在逃命的奔忙中，人妖异常和谐地融合在一起。
另外一个让人捧腹的片段是阿川给天国报送桃子郁子的近况时，三只妖带着桃子手舞足蹈进行仪式，起初桃子不以为意，敷衍了事，不了阿川一个大巴掌拍过来，纠正桃子的态度和动作。看着他们一本正经进行像祭祀又像跳大神的神圣仪式，实在是忍俊不禁。
在与三只小怪的相处中，桃子不知不觉战胜了对跳水的恐惧。第一次和小伙伴们跳水前，桃子作逃兵半途而废；第二次跳水桃子未能赴约；第三次，当桃子鼓足勇气站在岩石上，心里七上八下时，阿川从身后一个大巴掌推过去，桃子就跌落水中。“就这样吗”，阿川若无其事地说，全然不理水中龇牙咧嘴的桃子。
但是桃子和妈妈的关系呢，仍然毫无进展。关系的突破在一个雷雨交加的夜晚，桃子和母亲的矛盾爆发，负气跑出家门。母亲哮喘病发，在对父亲愧疚，担心失去母亲的恐惧中，桃子勇敢地冲进雷雨夜里找医生。阿川阿呆起初担心插手人类的生死触犯禁忌，最后终于明白自身的职责是在桃子父亲从人世转向天庭的空隙，帮助守护桃子和郁子。于是，众小喽罗一齐为桃子遮风挡雨。最后，母女解开心结，桃子收到了来自天边的信，消解了对父亲的愧疚。
影片里虽有鬼神，但是却没有将它们和人类相对立。“神明落魄了，也就成了鬼怪”，桃子的外公如是说。是啊，其实阿川阿呆就是桃子的父亲委派下来守护母女的神灵。日本也是一个相信神灵的民族，影片想要表达，是那些走远的亲人其实并没有弃我们而去，而是化为神灵默默地在守护我们。
6 ) 有妖气~各种妖怪出没
不过，这可是完完全全的两个故事。以我的一贯口味自然是喜欢宫崎骏多一些，但这也抹杀不了MOMO是一部好动画片的事实。
一部好的动画片需要什么？充满童趣、好看并能够打动人心。《给桃子的信》全部都做到了。一个失去父亲的小女孩跟随妈妈到一个陌生的小镇生活，因为父亲离去前的不愉快始终让她有点郁郁寡欢。那些不知如何形容的妖怪们出现了，打破了她平静又抑郁的生活，给她带来了恐惧、无奈、混乱，却也让他在不知不觉中重新打开心扉。话说这些不务正业、没有原则的妖怪们的主业真的真的不是来卖萌的？元子那个外星人的样子就不必说了，他的那两位长的像十大恶人的同伴，各种傲娇各种无赖，还有他们与上头联系复命的各种POSE。。。。。。。遇到不幸的小朋友通过认识了三个妖怪极大的丰富了自己的人生阅历，还让各位看官有一种被感动的感觉。
看到影片的最后，我想大部分观众都会心生一种温暖的感觉，桃子酱真正的理解了妈妈，也与自己的心结和解。反观国产动画片，且不说这种各种妖怪出没的天马行空的想象力，我觉得最大的问题是创作团队似乎从来没有考虑过要打动谁，恐怕连他们自己都没有被打动。好像我们国家的孩子只需要被弘扬一下勤劳勇敢正直的价值观就足够了，什么感情呀忧伤呀，小孩子不需要这些的，动画片只需要能够让孩子笑笑、传播一下主流道德观、最好还能益益智，有这些就足够了。
回想一下我小时候看的动画片，什么九色鹿、雪孩子的（诶，似乎暴露了什么。。。。。。），不但画风很有美感，后面那部更看哭了许多小朋友。可是现在的国产动画片中的这种充满美感和质朴的东西已然消失殆尽了。
宁财神似乎说过，喜剧片想让观众笑，首先编剧就不能把观众当傻子。想拍出好的动画片，首先也不能把孩子当傻子。
PS:我喜欢小男孩的妹妹，是个萌妹子，呵呵。为什么她能够看到那些妖怪且那么淡定呢？
冲浦荒废了 十年磨一剑 难服众人矣
写实感超赞。有种宫崎骏和高畑勋合体的感觉。三只妖怪很让人想起东成西就里的三只啊，人啊，妖怪啊，原来妖怪怕人，原来人怕妖怪，哈哈哈。
这类片子都很喜欢，夏日大作战啊，意外的幸运签啊，还有岁月的童话之类的，平平淡淡的，也不多说什么，然后你就感动了。每一部的片尾都很棒。@白小白请求召唤皮卡丘丶
有笑到胃痛的、有泪到牙根酸的。对“生死相隔这一亘古的人类困境施与关怀慰藉”永远是题材们中最戳我的温柔一击QAQ... 黄牙怪不用看cv名单都知道非西田敏行莫属XD 像ET+家养小精灵混血的最小那只好可爱>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向猫巴士致敬吗TAT
果然治愈系啊，好温暖啊。这三个家伙太萌了！大嘴大叔最可爱！8分
鬼怪小清新，比宫崎骏更松散、清淡，但我喜欢。算今年最喜欢的卡通片。“桃子”在日语里的发音是“么么酱”，记下了。还记下一句话，是桃子外公说的，他给外孙女讲妖怪史的时候，说，“神明落魄了，就成了妖怪。”是啊，神明落魄了，就成了妖怪，多有人情味的话。
西田茄子叔好抢镜，另外人人都说像totoro，看了之后我好想念totoro啊……
温馨治愈系。远离都市的美景、淡淡的忧伤再配上鬼怪传说，想起之前看过的《萤火之森》。西田敏行的声音辨识度真高啊。
四星半。剧情……基本是《龙猫》加《神是中学生》，这样总结可以么…… 就别说本片模仿吉卜力了，首先，剧组中有部分人员曾参与过吉卜力作品。其次，吉卜力也不过是“世界名著剧场”出身的分支中最有名的一帮而已，这种清新风格并非吉卜力首创，也就无所谓抄袭了。
又一部夏日神之治愈！台风里的百鬼夜行实在是太太太感动了。。。。好美啊好美啊好想住在画里不出来啊
情感饱和度和剧情内容都要比去年的纯爱动画《萤火之森》丰富。很小的一个切入点，能做足两个小时的动画长片，真是佩服日本动画的想象力 and 墨迹…
在故事的讲述上也略显平淡，既想表达父女之间的感情，又想营造妖怪与人之间的纯真情怀，导致精力分散，最终缺乏一个主线，让整个故事显得缺乏张力。
治愈系最高。满满的诚恳和细腻。
亮点在妖怪啊3898总是高潮之后在拖一点戏，有种尾大不掉的感觉。
在社會派的「人狼」過去13年后，這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導。畫面和鏡頭滿分，可中間劇情的衝突點做得實在不夠好，可以考慮得更加周到的。
画风太喜欢了，把濑户内海的岛屿风光和悠然治愈的日常，表现得好舒服。在片尾字幕看到背景制作团队里男鹿和雄的名字，有种“啊，怪不得”的感觉，画面中隐隐的“吉卜力风”，就来自与此吧。
我从来没这么讨厌过棒子字…（电话屋—细谷佳正 ←是哪个啊摔！
全片最大亮点是西田大叔的配音，一开口就听出来了好嘛！另外深深觉得那个妖怪的人设就是按照西田叔来的〜
少女独立自强的主题真是人民群众喜闻乐见的题材哇
【2017.83】太好了呢，在夏天遇到这部电影，温柔的妖怪，美丽的海岛。成长这件小事，就是在眼泪欢笑傻气中，慢慢发酵的，谢谢