安娜贝尔3：回家

编剧转导演真不靠谱，加里是安娜贝尔三部曲的编剧，也是第三部的导演。

第一部我给了三星，第二部我给了四星，这一部只能给两星了，失望的地方比较多。

看了三部发现，原来剧本真的就那么点事情，之前两位导演是很努力的在凑时长，三部都是铺垫很久，这部最久，节奏很慢，迟迟不进入闹鬼主题，好不容易进入了又休息了，反倒是有时候给保姆安排爱情线，就特么离谱

再结合最后的合家欢大团圆，以及这片一个人都没牺牲，一般恐怖片都是在比谁牺牲的人多，这片主角团全员安然无恙，人设最让人讨厌的丹妮拉也是获救了，不仅获救了还因祸得福了，这祸还是自己故意去闯的，这一系列合家欢安排下来…这片是迪士尼童话吧？

这片得感谢麦肯娜，没有她的话，坚持看下去会很累，毕竟前面一小时真的太平庸了，我只能说，这片很好看，这个好看指的是麦肯娜很好看，还有那个保姆也挺好看的

这片对于招魂电影宇宙而言，其实是可有可无的，像是狗尾续貂，开头沃伦夫妇走了，结尾沃伦夫妇回来了，这丹妮拉作死事件不管有没有发生，和电影宇宙的发展并没有影响

而且这部电影就像是拼盘，而不是安娜贝尔的个人电影

作为三部曲核心的安娜贝尔这次拉跨了

她在第二部里，要对付八个人，先干掉房屋的男女主人重伤修女，然后同时对付屋里屋外的孩子们

这片她对付这几个小孩子好累啊，找了这么多恶魔帮手，结果收货零，啥都没干成，给人的感觉就是角色战斗力崩塌了，明明很强被塑造得很拉跨

然后说到安娜贝尔找了这么多帮手

看完这部电影，我发现林中小屋真是恐怖片里的神作，招魂电影宇宙拍了这么多部电影的集结，不如林中小屋一部电影，同样是群魔乱舞，这片好低级，储蓄室明明那么多东西，格局拍得真的不够大

然后说说恐怖程度，也是二大于一大于三，这片吓人没新意，程度也是很普通，要不是温子仁手把手的教，估计要过家家了

这片还有个悬疑标签，我没看出来有啥悬疑的

恐怖片应该拍得恐怖点，恐怖片应该节奏紧凑点而不是磨叽的铺垫一小时

恐怖片适合片长一个半小时，除非导演水平很牛逼，不然越长会越臭

恐怖片真的不该这么合家欢喜气洋洋的

丹妮拉真的跟个婊子一样，去人家家里，人家千叮嘱万嘱咐说不要东碰西碰，各种警告和严禁，这个丹妮拉，不放在眼里，东搞西搞，小孩子都知道不该做的事情不做，这个女的就跟个沙口一样，不守任何的规矩，跟个泼妇一样，这种人既不值得可怜也不值得同情，看得我真的也要变脑淤血了，怎么会有怎么欠的人，这种人世界上应该很少吧？

首先我想更正一下这部电影的片名“安娜贝尔•回家”。回的什么家呢？暂住人家一个地下室的玻璃柜而已，说的好像当家做主了一样。应该叫“安娜贝尔•出柜”才比较切题🐶

深柜里的安娜贝尔

电影里出镜的鬼主要有安娜贝尔、铜钱群鬼、婚纱鬼、黑狗怪、爹鬼、校长鬼、邻家女孩鬼、铠甲鬼、家电鬼。除了安娜贝尔，其他的都是新面孔。本片应该是招魂宇宙扩编的试水之作，大家喜欢哪个鬼就多去电影的宣发官方号留言pick你中意的恶灵吧～（@annabellemovie） 1 铜钱群鬼： 战斗力一般，基本只能从暗处向你扔硬币警告+突然暴吼。造型上也是泯然众鬼。唯一的优势是可以成群出现，着急了能叫来一车面包鬼拿硬币砸你。 建议评级：D班。

铜钱鬼

婚纱鬼： 婚纱鬼是《哭泣女人的诅咒》选送的水鬼新娘。她的造型我是比较喜欢的，一身染血婚纱，圣洁和邪恶的结合体。战斗力方面她有隔空抛物和直接拿刀攮两种战斗模式。另外值得一提的是婚纱鬼是拉丁裔，在强调政治正确的今天，一个强悍的有色女鬼是不是很有发展潜力呢？ 建议评级：B班。

墨西哥婚纱鬼会不会被川普遣返

黑狗怪 这位貌似是被从一本书里放出来的。腾云驾雾而来，尖牙利爪能发动直接物理攻击，非常凶猛。造型看上去比较魔幻，不是阴森诡异挂的。和红魔鬼、佝偻人一样不太看好出独立外传。 建议评级：D班。

爹鬼、校长鬼、邻家女孩鬼 爹鬼是作死女车祸丧生的爹，校长鬼是沃伦女儿学校已故的创始人，邻家女孩鬼是来敲门喊安娜贝尔出来玩儿的熊孩子（经评论区资深恐影迷提示熊孩子是第二集出现过的安娜贝尔本尊）。这三位只是本片特邀嘉宾，不会出道。 鬼武士 凑近便能听到杀戮和惨叫声音的大型客厅摆件，类似于海螺？能自动扭头，在本片中看来战斗力不强，作用仅限于为安娜贝尔提供协防和掩护。造型古典，但不吓人。 建议评级：C班。 家电鬼 家电鬼应该是一个组合，电视鬼打头阵，电话鬼配合给出致命一击。我个人非常欣赏家电鬼的设定，有创意且诡异感很强。📺鬼会像镜子一样映出受害者的影像，但是其中图像的动作比受害者本人的动作提前，也就是说它可以“预知”目标5秒后的情况。当受害者被📺鬼吸引得入神之时，☎️鬼就会响铃，一旦受害者接起电话就会被打得满脸是血必死无疑（具体怎么操作的没有表现出来）。家电鬼唯一的欠缺在外貌上，看起来就是很普通的家电而已。 建议评级：B班。 华纳一姐——安娜贝尔

不愧为四朝元老，单抗IP的实力担当。只要让她出柜她就可以随处闪现为所欲为。她会撞门会摇摇椅会转头会抓人，本来就天赋异禀的她后天学习能力也强，最近甚至跟日系爱豆伽椰子学会了上炕扯人的本领！！颜值方面她也很能打，双马尾+卡姿兰大眼睛，配上白色lolita裙，说男女通吃不为过。 建议评级：A班C位。

电视鬼

安娜贝尔的fb

跟伽椰子学上炕

另外提一下没有在本片里出现的修女姐姐，本来也是元老级别，颜值身材一流，自带bgm加成，而且有很可深挖的背景。比起萝莉甜美风的安娜贝尔，禁欲系御姐范儿的修女本来应该吸一大批女粉，没想到第一部独立电影就口碑扑街，恐怕是强推之耻，没有续作了。不过瘦死的骆驼比马大，修女还是跌不出A班的。

Btw 招魂宇宙中的恶灵联盟已经初具规模，而与之抗衡的驱魔人联盟目前还尚未集结。沃伦夫妇、墨西哥神父，如果再加上驱魔老太+两宅男（前提是能把潜伏宇宙版权从BH公司买回来），才姑且算得上一个正义联盟。这一部《安娜贝尔•出柜》来看，小女儿朱迪沃伦继承了母亲的阴阳眼和父亲的念经术，未来可期。最后请大家关注和支持我们世界上最好的沃伦小姐姐～❤️💛💚💙💜

这部感觉其实还行，主要是同行对比的问题，换做招魂宇宙外来讲，它完全是至少中档的恐怖片，在招魂宇宙里就像一个品牌的平价系列罢了。

本片观感个人觉得好于安娜贝尔1但低于安娜贝尔2。

片里的女三（女一小女孩，女二金发保姆，女三就是黑发的那个作死的妞）实打实的做大死，她虽然只是想看到父亲的亡灵，但是这种擅自做主的行为真的是没得洗的那种让人恶心。

片里说的为啥都是幻觉攻击，除了让女三鬼上身外都是幻觉攻击（大多数都是幻觉攻击，狼人那个算半物理攻击。）个人认为还是因为它们这些妖魔鬼怪的附身物件还在沃伦夫妇的特别的房间里锁着的原因吧，毕竟里面的东西都是被先搞定了一波的，也就是说都是被沃伦夫妇先“毒打”过一次的那种大关口的boss，再出场也就是个精英怪水平了（类似鬼泣里的某些关卡的小boss，再出现就是精英怪，例如鬼泣5的红蜥蜴和闪现镰刀怪，就是个比喻。），加上那个锁着它们的房间在招魂系列里夫妻两人提到过且不止一次，就是这个房间每过一段时间就会有神职人员来作压制邪祟的仪式啥的，所以可以理解为它们现在不能掀起过大的风浪了吧，不然就以安娜贝尔在前作和系列前作里的硬核表现，它早有能力杀人了（第二部里，安娜贝尔直接物理杀人的。）。

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“电影宇宙”——一个在今天早就不再新鲜的词汇。由漫威电影宇宙（MCU）起头，各大好莱坞制片厂都看到了“电影宇宙”存在的无限商机，华纳的DCEU、怪兽电影宇宙、哈利波特魔法世界宇宙，环球的黑暗宇宙，迪士尼的星球大战宇宙，派拉蒙的变形金刚宇宙等繁多的宇宙向我们迎面扑来，似乎只要是个可以做成系列的电影就能被冠上“电影宇宙”的大名。诚然，“电影宇宙”能大大拓宽创作者的思路，在当下原创力量衰弱的好莱坞无疑是一剂救市猛药，让可持续的票房收入成为可能。但成功建设电影宇宙，打好“电影宇宙”的基底本就不易，更不用说成功后所面临的更为严重的问题——流水线、同质化严重。

招魂电影宇宙LOGO

笔者并不打算对上文提及的宇宙展开详细讨论甚至批判，相反，笔者更想谈论的“宇宙”与本人最心水的类型——恐怖片相关。就目前来看，纵有这么多“电影宇宙”，真正成功稳定产出且票房大卖的也只有迪士尼的漫威电影宇宙与华纳的招魂电影宇宙。纵然《修女》的烂番茄新鲜度只有26%，却也拿下了全球3.6亿美元的好成绩，今年暑期上映的《安娜贝尔3：归家》也取得了全球2.2亿的好成绩。今天笔者就来详细聊聊吸金的“恐怖片电影宇宙”——招魂电影宇宙（The Conjuring Universe）。

“招魂电影宇宙”时间线

自温子仁的《招魂1》大卖后，一系列衍生片都被华纳提上日程。《安娜贝尔1》也许是无心之举，但“票房大爆必有续集”定律的《招魂2》就是板上钉钉的事了，自此，招魂电影宇宙走了《招魂》系列为主线，《安娜贝尔》等系列作为衍生完善宇宙的路子。通过《电锯惊魂》系列和《潜伏》系列，观众已经可以感受到温子仁强大的伏线能力。所以可以肯定的是招魂宇宙的扩展性在温子仁巧妙的安排下，不会出现“无米可炊”之情形。但是当“招魂宇宙”慢慢发展下去时，它的甚至是所有“电影宇宙”的通病也就在这个时候显现出来。

温子仁

凭借《电锯惊魂》一鸣惊人后，温子仁走进了大众的视野。毫无疑问的是《电锯惊魂1》无论是放在过去还是现在都是小成本恐怖片的巅峰之一，在这之后他又带来了另一部恐怖片《死寂》，玛丽肖的童谣以及木偶诡异的笑相信成为了不少人的阴影，《招魂》更是凭着“真实故事改编”，全片只死一狗一鸟也让猛汉吓得落泪。为何“温式恐怖”如此见效？首先是因为它与西方式用令人生理反感的血腥营造恐怖效果不同，它用日常生活中常见的种种小物件来营造恐怖氛围，如熄灯后的房门背后、发出异响的床底、熟睡时挂在床边的脚等极有带入感的生活片段来营造恐怖氛围（毕竟有谁能日日森林遇见杀人魔，荒宅遇到电锯男呢？），其次它并不是通过简单的jump scare来刺激你的神经，反而预先告诉观众这个场景会有异常的事情发生，但是他并不急于下手，而是反复用轻微的异象拨撩观众，当观众偶然放松警惕时突然在意想不到的场景完成致命一击，如同打针，病人知道针头会扎进来，但在这之前还要先受到酒精棉反复消毒的煎熬。《招魂1》中的地下室桥段便是一个很好的例子。导演对于影片节奏的把控，镜头、东方式恐怖的运用以及充满巧思的恐怖桥段成功给电影打上了鲜明的作者烙印。

这些恰恰是其他非温子仁导演的 “招魂宇宙”电影学不来的，《关灯后》的导演大卫·F·桑德伯格算是模仿的佼佼者了，但在《安娜贝尔2：诞生》中，也只是大致有 “温式运镜”的影子，多数惊吓桥段仍然建立在简单粗暴的jump scare之上，也只能有一时肾上腺素飙升的快感，却无危险逼近时的压迫了。宇宙往后的《鬼修女》则更让人感到乏味，全片只有拖沓且可有可无的剧情以及粗造滥制的跳吓，成片质量堪忧，给人一种为拍而拍的感觉，只有与其他作品连结的彩蛋让人觉得值回票价。即使有“招魂版复仇者联盟”《安娜贝尔3：回家》这样看似开拓新疆土、增添更多新鬼怪的作品，但若后续仍是流水线式重复前作的剧情模板并铺满意料之中的恐怖桥段，则恐怖片将变得乏味，乐趣不再。但更恐怖的是，由前辈MCU我们可以得出结论，一旦宇宙成型，培养起固定受众，不管部分成片质量如何，票房都不会低，更多的续集也会接着走马上任。这种恶性循环的“宇宙”商业模式对于恐怖片来说无疑是一个巨大的消耗。

《活死人之夜》

恐怖片其实可以拥有丰富内涵，从《活死人之夜》对黑人种族具有先锋意义的刻画，再到近期《我们》对于美国社会的探讨，恐怖片恰好以一种低成本的方式实现了讽刺时政、批判人性等诸多功能，好莱坞“电影宇宙”不应成为恐怖片的主流趋势，更不可能成为恐怖片的最终归宿。

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好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。

反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…

不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。

它就是——

《安娜贝尔3：回家》

好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。

其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。

尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。

但事实上，完全没有啊！烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。

此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。

早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。

而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）

故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。

一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。

看到这里是不是觉得似曾相识？一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！

于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。

身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…

似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！

别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。

但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。

没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。

吓死人的拍手桥段

《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。

其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。

但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。

回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。

首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。

他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。

另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。

而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。

玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。

但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。

“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。

一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。

相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。

所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。

《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。

反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。

以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。

众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。

《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。

不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看~！

PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。

真实的沃伦夫妇

洛林·沃伦 1927-2019