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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《焰火》电影剧本
《焰火》电影剧本
文/〔日本〕北野武
译/洪旗
1.停车场
蓝天之下。西佳敬与流氓对视着。
西佳敬的车上放着刚才那个流氓正吃着的盒饭。
西佳敬从口袋里抽出手来。
被打得晕头转向的流氓背靠着西佳敬的车慢慢倒了下去。
一脚踢飞了流氓的西佳敬。（叠化）
2.东京的街景
移出字幕：焰火。
3.停车场
红色的字“宰了你”。
这是流氓准备对西佳敬进行报复。（叠化）
4.沿海的公路
西佳敬驾驶的轿车在行驶。（叠化）
5.行驶中的未装标志的警用轿车
街道。从行驶的警用轿车里传出堀部同年轻刑警永井的谈话声——
永井：听说，西佳敬和你是初中同学，对吧？
堀部：混蛋，上高中也在一起。
永井：我还听说，你们俩的妻子也是好朋友呢。
堀部：是啊。阿西是在什么地方认识她来的……噢对，是在丰岛园吧，就是在那儿缠上她的。阿西他得着个美人，可我身边呢，是个丑八怪。
永井（笑）：……
堀部：混蛋，有什么好笑的。唉、停车，那儿有家点心铺，去买些包子来。
永井：是。
永井下车去买东西。
警用轿车的后座上，并排坐着堀部和西佳敬。
堀部：太太的身体怎么样了？
西佳敬：唔。
堀部：已经是第二年了吧。
西佳敬：……
堀部：我那口子，总是那么精力旺盛，也真让人受不了哇。
西佳敬：……
堀部：最近，没怎么去医院吧，今天的现场离医院不远，顺便去瞧瞧怎么样？
西佳敬：可以。
堀部：老说可以、可以，那你怎么不去呀？
西佳敬：……
6.堀部的公寓前
西佳敬站在自己的车旁。
7.行驶的警用轿车
行驶在街道上的警用轿车里，继续传出堀部和年轻刑警的对话。
堀部：多少钱？
永井：一千二百日元。
堀部：你小子，除了包子还买什么了？
永井：没有，就买了包子。
堀部：这混球，买得也太多啦，三个人怎么吃得了哇。这么多，钱归你小子出啊。
永井：噢。
堀部：我要的不是这种呀，不是告诉过你嘛，要那种里面有栗子的玩艺。
永井：就是蒸出来的玩艺呗。
堀部：说的是温泉包子。他妈的，总是这么迷里马虎的，你在游乐园里泡了一夜还是怎么着。就是太惯着你了，把你惯得这么招人烦，真没办法。
8.监视点附近
从警用轿车中下来的西佳敬。
堀部从仅仅打开少许的车门缝隙间挤出来，朝永井大声吼叫——
堀部：混蛋！你把车停好嘛，这哪儿能下得来呀！（对西佳敬）阿西，我们俩过去就行了。
堀部拦住西佳敬，准备带着永井离去。
站在原地的西佳敬。
一只练习用的棒球滚到西佳敬脚边。
堀部有些生气。
堀部：现在这儿不是玩棒球的地方，他妈的！
堀部敲敲厨师的脑袋，朝现场走去。
9.监视点的现场
堀部打开“海丝”的门。
中村和田中在里面。
堀部：怎么样？
中村：我看，这回他不会再来这里。哪儿有开枪打了好几个人，又回自己家来的傻瓜呀。真不知道咱们那位科长，脑袋里想的都是什么！
堀部：话虽然可以这么说，可是让你守着，你也别这样呀，就该认认真真地做出个监视的样子来，就像男女约会的时候，总要做做样子似的。阿西他要去医院看老婆，你小子，今天就留下来好好替个班吧。
中村：今天……我正好有个约会。
堀部：什么？你这个混蛋。
田中：阿西老婆的情况怎么样？
堀部：似乎是不太好。
中村：是得了癌症吗？
堀部：没你小子插嘴的份。
田中：又加上孩子也出了事，死的时候大概才四五岁吧？
堀部：我看呐，这件事对她的打击，比她自己得病要严重得多。
10.监视现场附近
正在嘲弄厨子的西佳敬耳边不断响起堀部的话语声……
堀部的声音：还是好早以前去看的她，而且一句话也没有说。咱们这号人，还是老婆身体结实一些的好。像阿西就够呛，孩子死了，老婆又生着病，再加上自己是个刑警，整天忙得连去医院看老婆的时间都没有。
11.监视现场
田中：那，还是我留下来吧。
堀部：算了，田中，你有老婆有孩子的，算了吧。（对中村）你小子，给你三个小时该够了吧。
中村：那可不够呀。
堀部：好吧，我一个人盯着，你们都回去吧，没事儿。
12.监视现场附近
几名厨师凑在一起消磨时间。
中村和田中从他们旁边经过，与西佳敬打召呼。
中村：让我坐一下车行吗？
西佳敬（点点头）：……
田中：太太没事吧。
西佳敬：嗯。
田中：下次，和你一起去看看你太太。
西佳敬和田中说完话，坐进轿车。
警用轿车开走了。
13.监视现场的“海丝”店内
堀部：哎，是我，今天回不去了……我知道，这不是没有办法嘛，工作呀，有工作。你让阿美听一下好吗……哎，阿美，是爸爸。今天有工作，下回一定带你去游乐园……哦，正在画画呐？去哪儿（看看记录本）不行呀，这样做爸爸就该……嗯，画得棒点儿，听话。
14.西佳敬妻子的医院·外景
警用轿车开来停下，西佳敬和中村下车。
朝医院走去的西佳敬。
西佳敬和妻子的主治医生互相打招呼。
登上病房楼楼梯的西佳敬。
中村又坐进警用轿车内。
中村：喂，你能不能送我去一趟涩谷呀？
永井：那可不行。
中村：可是……今天我在涩谷那儿有个约会。
永井：不行，我得等着阿西。
中村：那就算了吧，看来得叫辆出租车去了。
永井：阿西的妻子，看情况还真有点儿悬了。
中村：你这个混蛋，别老是胡说八道的。
永井：她得的不是白血病吗？反正是这一类的病呗。
中村：你可真够讨厌的。
15.病房
妻子美幸和西佳敬坐在病床上。
不知说什么好而沉默不语的西佳敬掏出一支香烟叼在嘴上。
西佳敬用打火机点燃香烟。
16.监视现场
枪口喷出火光。堀部应声倒在地上。
杀人犯开枪射击。堀部被击中。
17.病房
西佳敬吐出一口烟雾。
护士走了进来。
护士：对不起，西先生，走之前请您到医生那里去一下。
18.主治医生的房间
西佳敬在听医生向他说明妻子的病情。
主治医：现代医学也不是万能的，她已经不可能再好了。让她回家去住一段时间怎么样？由于孩子的事，她的精神有些恍惚，也许回到家里会比在医院更舒适一些。
西佳敬：……
护士敲了敲门。
护士：对不起，可以叫一下西先生吗。
主治医：请稍等。
护士走近西佳敬。
护士：西先生，有人找您。
西佳敬走到病房出口处。
中村站在走廊里。
中村：堀部被枪击中了。
西佳敬冲出走廊，飞快地跑下楼梯。
19.堀部家前
西佳敬久久地站在那里。
20.堀部家附近
堀部摇着轮椅，沿着坡路朝大海的方向行去。
21.海
面朝大海的堀部和西佳敬。
堀部：说是夫妻……到头来，还不是各自考虑各自的事，都一样。出院以后回到家，就整天背朝妻子和孩子坐着，也不开灯。全得靠别人照顾了。没想到，我这副身板一下子变成这种样子了……唉，就像预料的那样，往好里说，能恢复到这种状况就相当不错了。但是，我没事可干呀。我妈说，有什么兴趣爱好就搞点什么吧。写俳句、参加飞翔之会，现在已经成了可笑的想法了。因为从年轻的时候就是一天到晚地工作，什么兴趣爱好都没有了。特意住到这个地方，是想能画点儿画也好，可是一直也没动笔，现在一下子说要画吧，可又……光是买绘画用具需要的钱就不是个小数……我还是改不了怪脾气，阿西，能不能给我买顶贝雷帽呀。
22.沿海的道路
西佳敬驾车驶向归途。
堀部坐在海潮的边缘。他拾起脚边的一束海草，扔回海水中。
堀部突然耷拉下脑袋。海水拍打着他已经失去知觉的双脚。
23.小吃店
西佳敬与田中的妻子相对而坐。
田中妻：和您没关系，请您别总把这件事搁在心里，我丈夫是因公而死的。如今经济不景气，找工作特别难，但我还是找到了在弁当店里帮忙的工作。只不过，在孩子偶然想起爸爸的时候，让我也有点儿……
西佳敬：……
田中妻：不过，我想，孩子以后会明白是怎么回事的，所以也用不着太担心……时间有点来不及了，我先走一步。
独自留在座位上的西佳敬。
***
映在西佳敬脑海中的田中的尸体
***
西佳敬：……
24.酒吧
西佳敬、中村和刚当上刑警不久的工藤并排坐在吧台旁。
中村：再过些天，我就要结婚了。
西佳敬：和谁？
中村：呃，那个……原来只是想和她玩玩，可在我受伤这一段，她天天都到医院去照料我。碍着她的这份情，只好这样了。
中村的无线电话响了起来。
中村（对工藤）：哎，你帮我听一下。
工藤：好好，对不起，失礼了。
工藤离开了座位。
工藤的声音：喂喂，噢，我是工藤，中村他现在正好有点事腾不开手……
中村：前几天，我到堀部那儿去了一趟。
西佳敬：……
中村：总觉得，他特别寂莫孤独。过去大家关系那么好，可如今，他连妻子孩子都没有了。
西佳敬：……
***
被枪击中的中村和田中。
***
声音：欢迎光临，请这边坐吧。
黑帮分子木岛朝迎上前来的店员吼叫。
木岛：真他妈嗦！
西佳敬转眼看着木岛。
木岛和森尾把西佳敬夹在中间坐下。
酒吧召待：要点什么？
木岛：什么也不要，混蛋！（对西佳敬）姓西的，这个月的利钱怎么还不给呀，我大哥都生气了。得按时交利钱呀，你明白不明白，嗯？你对我们帮会里的事儿又不是他妈的不懂，以前你不是当警察的吗。
森尾：警察辞了职，那就成了普普通通的家伙了。
木岛：哼，连普普通通都够不上，只不过是个他妈的要饭花子！
默然不语听着他们说话的西佳敬，猛地将手中的筷子朝木岛左眼刺去。
木岛的左眼被两根筷子刺中。
西佳敬踢翻森尾的椅子，紧接着对准摔了个嘴啃泥的森尾脸上狠狠地飞起一脚。
口喷鲜血的森尾。
西佳敬离开了酒吧。
第二卷
25.海
父母带着孩子漫步在海潮边际的沙滩上。
堀部远远地望着这一家人。
26.停车场
西佳敬一边朝这边走一边脱下外衣，卷成一团拿在手中。
手持匕首的流氓向西佳敬摆好了架势。
流氓的同伙盯着他们俩。
匕首飞了出去，流氓一头栽倒。
西佳敬拾起匕首，向流氓刺下。
流氓伸出双手遮挡匕首。
27.西佳敬的车中
西佳敬握着方向盘的手臂受了伤。
28.停车场
流氓与他的同伙呆呆地坐在地下。
29.医院·走廊
西佳敬妻子的主治医生穿过走廊。
30.医院·主治医生的房间
脱掉上衣的西佳敬，正在接受伤口的简单治疗。
主治医生走进来。
主治医生：看过夫人了，怎么样？
西佳敬：……
主治医生：这是和以前一样的药。这种药，只能起到暂时的缓解作用。总之，你不要太想不开了。和夫人在一起的时候，尽量多和她说说话，如有可能，出去旅游一下也是可以的。有什么情况的话，请随时和我联系。
西佳敬：……
主治医生：对了，还有这个，衬衣。号码可能大了点，如不嫌弃，你就穿吧。
西佳敬：……
主治医生：别太想不开了。
31.西佳敬居住的公寓楼·外景
归来的西佳敬。
在公寓入口处停放着一辆儿童三轮车。
西佳敬轻手轻脚地把儿童三轮车放到一边。
32.同上·内景
西佳敬站在床边看着熟睡的妻子。
西佳敬：……
电话铃响了。西佳敬走到旁边的房间听电话。
西佳敬挂断电话，换下有些脏了的上衣，准备出门。
33.堀部的公寓前
轿车停下。
中村的声音：堀部自杀……幸好，让房东很偶然地发现了……估计不要紧，听说是服了过量的安眠药。
坐在车里的西佳敬和工藤。
工藤有些讨好似地和西佳敬搭讪。
工藤：堀部的太太和孩子大概会来吧。
西佳敬：……
中村回到车旁。
中村：现在他好像是睡着了。看样子，再过两三天就没事了……
西佳敬：……
西佳敬的脑海中，浮现出堀部面朝大海、孤零零地坐在轮椅上的景象。
西佳敬：……
中村：咱们回去吧。
34.通向海边的坡路
西佳敬乘坐的轿车调回头。
35.海
鱼儿跃出水面。
36.夜间的街道
37.警用轿车·内景
坐在后座上的西佳敬和中村。
西佳敬：噢，我在这儿下车。
中村：哎，送到家吧。
西佳敬：不用了，没事。我下去。
中村：稍等，停一下车。
西佳敬下了车。
工藤：这个西佳敬，以前到底是个什么样的刑警呀？
中村：他，那可是个了不起的干将，得过好几次奖呢。他跟堀部，是一对关系特别好的搭档……在堀部动手打人，或者威胁别人的时候，西佳敬总是去劝阻他。
38.黑社会组织的事务所
冈田在数着几迭钞票。
黑帮分子们嘲笑挖苦西佳敬的话语声——
佐久间：你借的钱还没还上呢，又要借四百万。这叫什么事呀，他妈的。
长田：就不该借钱给你，因为你连利钱都没交呢。
佐久间：再有啦，你把我们兄弟的眼睛给扎坏了，这治疗费你打算怎么办啊，也靠借钱吗？
冈田：嘿，我看这样也行，钱要是还不上，你就到这儿来给我们干事吧。
佐久间：他能干什么呀？
冈田：给咱当个保镖之类的总还凑合吧。
浅田：那倒不错，原来是咱的死对头，这样一来，就等于是叫咱们给毙啦。这家伙！
西佳敬把正吸着的香烟狠狠按在一名黑帮分子的手背上。
39.警用轿车
中村在和工藤说话——
中村：不过，要是他被惹急了，就会变得非常可怕。那件事发生时尸体上满是弹孔。
40.黑社会组织的事务所
西佳敬准备离开。
这时，东条站在对面，用手枪对准了西佳敬。
一动不动的西佳敬。东条扣下了枪机。
空枪。放下了枪的东条。
死死盯住东条的西佳敬。
41.堀部家
堀部的身边放着许多纸箱纸盒。
这是西佳敬给堀部送来的大量绘画用具和材料。
堀部打开其中的一只纸箱，从里面拿出了一顶贝雷帽。
堀部把帽子拿在手中看着。
42.弁当店
死去的刑警田中的妻子在这里打工。
西佳敬来找田中的妻子。
田中妻：谢谢您。
西佳敬：这里怎么样？
田中妻：总还做得下去。
43.道路
旧车拆装厂老板和农民隔着一辆损坏的轻型卡车正在吵架。
农民：注意点呀混蛋，多危险呐。
老板：我这车速正快着呢。
农民：我说，在这种地方，开大型车的就得让着点儿别人。
老板：少说废话！
农民：什么？
老板：就是在这种地方，跑小型车才危险呢。
农民：反正，这回我算找着得好好照顾我的主儿了，妈的。
老板：这种破烂货，你自己修去吧。
农民：我说了，找着好好照顾我的主了。
老板：你真想叫我好好照顾照顾你吗！
农民：哎，怎么回事，怎么回事。
老板：我让你好好，他妈的混蛋！
农民：对不起，对不起。
老板：这回明白啦。
老板钻进自己的车里，加足马力，撞了轻型卡车一下，开走了。
44.旧车厂
西佳敬环顾旧车厂。
老板的女儿站在那里瞧着西佳敬。
传来警车的警笛声。
西佳敬转头朝向声音的方向。
警车开了过去。
凝视着警车的西佳敬。
45.（回忆）地下停车场入口
西佳敬和中村跑下台阶。
46.地下停车场
西佳敬和中村站在田中面前。
西佳敬：情况怎么样？
田中：人在吃茶店里，还拿着手枪呢。因为有其他人在场，没办法动手。
西佳敬：堀部的情况呢？
田中：已经送到医院去了，情况怎么样还不知道，好像是被击中了腹部。
西佳敬：……
正说着，罪犯走出了吃茶店。
田中等人跟上了罪犯。
走在人群中的罪犯。
罪犯在一家小店门前站住了脚。
监视着罪犯的田中等人。
小店的老板娘吃惊地转过头。
西佳敬猛扑向罪犯。
田中等人也扑了上去。
和罪犯扭打成一团的西佳敬，其他两名刑警扑向罪犯。
犯人被按倒在地。
在旁边协助制服罪犯的西佳敬突然听到沉闷的枪声。
压在罪犯身上的中村被击中。
西佳敬跳起身来。
枪声再度响起，
田中被打死了。
西佳敬伸手拔出自己的手枪。
罪犯推开压在身上的田中的尸体，爬了起来。
西佳敬举枪将罪犯击毙。
西佳敬走近罪犯，一脚踏住他的身体，将手枪中的子弹全部射向罪犯的尸体。
47.旧车厂（回忆结束）
枪声仍在西佳敬耳畔回响。
“喂”，旧车厂的老板手塚向西佳敬打招呼。
西佳敬回过头来。
手塚：来这儿有什么事吗？
西佳敬（摘下墨镜）：能不能把那个车灯卖给我。
手塚：那个呀，那可是警车的警灯，你要它做什么用呀？
西佳敬：我打算去抢劫银行。
手塚（笑了起来）：那真不错呀。拿走拿走。好好干，加把劲！
手塚一边笑一边转身回到办公室。
手塚在女儿头上打了一下。
手塚：别净睡觉，混帐，老是闻稀料对吧？嗯！
西佳敬望着他们。
48.西佳敬的公寓楼·外景
归来的西佳敬。
西佳敬侧头看着丢在地上的两只童鞋。
49.同前景·内景
进了门的西佳敬朝日式房间内张望。
妻子正在摆弄小孩的智力猜谜玩具。
西佳敬一手端着一碟蛋糕，在妻子的身边坐下。
妻子眼馋地盯着西佳敬那碟蛋糕上的鲜奶油。
妻子把鲜奶油舀到自己的碟子里。
见西佳敬正看着她，妻子忙将自己蛋糕上的草莓放在西佳敬的碟子上。
西佳敬微笑着。
俩人共渡的时光。
50.同前景·清晨
西佳敬夫妇坐在餐桌旁。
西佳敬碟子里的草莓又回到了妻子的碟子里。
51.海
堀部试着把西佳敬送给他的那顶贝雷帽戴在头上。
第三卷
52.旧车厂
旧车厂老板似乎在给白色轿车估价，朝车身上踢了两下。
老板身边站着一个打扮入时的年轻人。
老板：就这辆车想要五十万，那不太贵了点儿吗。
年轻人：我说的不是这个，是那辆。
老板：哪个呀？
年轻人：就是这辆。
老板：哎，这不是辆出租车吗？
年轻人：噢不，这个，这车是我的、我的。
老板：到底是怎么回事？
年轻人：不是说了嘛，车是我的。
老板：这车是偷来的。
年轻人：我说了，是我的。
老板：你有多大？
年轻人：二十岁。
老板：二十岁，还不该买车开出租呢。老子把你送到警察局去！
老板动手打年轻人。
53.旧车厂附近
旧车厂老板把年轻人丢下的那辆出租车弄进了小屋里。
小屋中传出拆卸汽车的声音。
老板走到西佳敬身边。
老板：这辆车就是保险杠被撞了一下，二十万你拿走，怎么样？
西佳敬：那是被偷的车吧。
老板：给五万也行啊。
两个人笑起来。
54.警察署
工藤留意听着坐在前排座位上的中村讲话。
中村：在酒馆你到底是怎么回事？
流氓：不是说过了嘛，身上被洒上了酱油。那个侍应生笨手笨脚的。
中村：你这家伙，人家洒了点儿酱油你就管人家要十万元吗？嗯！
流氓：不、不，我穿着阿尔玛尼的衣服呢，那上边给洒上酱油了。
中村：根本不是什么阿尔玛尼的。你小子，就会满嘴胡说八道，混蛋。
流氓：不不，是阿尔玛尼的。
中村：后来呢？
流氓：后来，我说，给点出租车费什么的吧。
中村：出租车费？
流氓：哎，哎。
中村：我说，你小子的出租车费要十万日元吗？你打算到哪儿去呀，啊？混蛋！
流氓：哦，不……怎么着，也得给我个差不多的数嘛。
中村：嗬，你他妈的讲什么大话，我告诉你，少在警察跟前犯狂，混蛋！
流氓：不敢不敢，是对方说了，给我的。
中村：你小子，那是恫吓来的。
流氓：不是恫吓呀。
中村：你他妈的还敢嘴硬是不是，混蛋！
55.旧车厂附近
老板回来了。
西佳敬从自己的车里拿出警察的制服，朝小屋走去。
正在查看那辆出租车的西佳敬听到身后传出警笛声。
西佳敬转过头去。
旧车厂老板手里拿着一只警车用的警笛站在门口。
老板：这东西，是不是该送给你呀？
西佳敬笑了。
56.海边的道路
地上散落着堀部画的画。
堀部坐在轮椅上往前行去。
57.旧车厂附近
小屋的门关上了。
西佳敬开始给那辆出租车喷漆。
58.花店
在花店前看花的堀部。
堀部眼中的鲜花，渐渐地幻化成画中的花。
“欢迎光临”的话语声。
堀部抬头看着店员。
店员：您要买点什么？
堀部木然地望着在和他说话的店员。
59.旧车厂附近
西佳敬揭下贴在车身上的遮盖物。
车身上现出了“警视厅”的字样。
60.海边的道路
买花归来的堀部。
各种花的图像。
61.旧车厂附近
西佳敬为改装完毕的伪造警车安上了警灯。
***
西佳敬往手枪的弹夹装满子弹。
62.黑帮组织的事务所
黑帮们叫来了一位向他们借过钱的顾客。
顾客：你们不就是管借钱给人的帮会人员嘛，难道另外还能干什么了不起的事吗？
冈田：你他妈的借钱就借钱，说什么管借钱给人的帮会人员，什么意思！
顾客：不对吗？是你们自己讲的要诚信守约，可现在利息又变了。你们是想怎么着就怎么着，搞得一团糟。所以我说，过一段时间再还钱总可以吧。
冈田：过段时间、过段时间，都过了好几个月了还不够吗！妈的，我们也是做买卖的，混蛋！
顾客：说没钱就是没钱。
顾客说完转头便走。
冈田：老子他妈的宰了你！！
顾客：宰一个瞧瞧哇，流氓黑帮。
东条从后面追上顾客。
顾客仿佛嘲笑东条似地停下脚步。
东条：嘿！
凝视着东条的顾客。
顾客：怎么着哇，毛孩子。
东条扣动了手枪的枪机。
成为一具尸体的顾客。
63.旧车厂附近
西佳敬在试枪。
第四卷
64.旧车厂附近
换上了一身警服的西佳敬。
西佳敬启动了那辆伪造的警车。
65.西佳敬的公寓楼
西佳敬的妻子正在为旅行做准备。
66.旧车厂
去扔垃圾的旧车厂老板听到警笛声，回转身来。
老板望着起动的伪造警车。
老板：加油干呐，银行……。
67.伪造警车
西佳敬笑着。
在他旁边，是旧车厂老板给他的那个警笛。
68.街道
西佳敬驾驶的伪造警车疾驰而过。
69.旧车厂
损坏了的轻型卡车停在那里。
农民叫醒了在打瞌睡的老板女儿。
农民：大姐，价钱再低点儿，能不能卖给我呀？
女儿：行啊，反正是一堆垃圾。
农民：是垃圾？那边的东西，大概也是垃圾吧，那个……
农民转悠到轻型卡车旁边，拿起了一个汽车零件。
旧车厂老板的影子投到农民身上。
老板：干什么呢？嘿！
农民：拣垃圾。
老板：什么垃圾？傻瓜。
农民：这个就是垃圾呗。
老板：这是出售的商品，混蛋！
农民站起来转过身面向老板。
农民：哎哟！！是开卡车的！
农民马上做出一副要挨揍的样子。
70.银行的监视录相拍下的景象
71.银行附近
坐在伪造警车里的西佳敬。
72.银行
监视录相机拍下的景象。
西佳敬站在柜台前。
银行女职员放下金属盘。
西佳敬默不做声地打开皮包，让女职员看皮包里的那支枪。
沉默之中，事件在悄然无声地进行着。
一名顾客看着西佳敬。
西佳敬把现金放入皮包，走出了银行。
尖叫起来的银行女职员。
73.街道
伪造警车与两辆朝银行方向急驰的警车相向而过。
74.西佳敬的公寓楼
收拾好行装的妻子在等待西佳敬。
75.郊外的道路
一个阿飞在等着警察，他是交通肇事逃逸事件的受害人。
伪造警车开了过来。
阿飞：喂喂，老警，我就是那个被撞的人。哎，等等，快停车呀，税金强盗！等等，嘿！
猛追伪造警车的阿飞。
阿飞跑近停下的伪造警车。
阿飞：我就是交通肇事逃逸事件的受害者。您别走哇，税金强盗先生。
阿飞匆匆朝伪造警车扫了一眼，急急忙忙地拉开了后车门。
阿飞猛然摔倒在地。
76.空地
伪造警车盖着帆布停在那里。
77.堀部的家
向日葵和画着向日葵的画。
一朵鲜艳的花。
这朵花画在一幅芭蕾舞女的画上。
78.旧车厂
旧车厂老板悠闲地在看报纸。
老板：要能卖它二十万就好啦。
老板呆呆地陷入沉思中。
老板的女儿十分稀罕地在干活，她打了老板一下——
女儿：不许睡觉！
79.富士山
西佳敬和妻子一同眺望富士山。
***
西佳敬的两用车停在路边。
西佳敬：红桃8……梅花4……方块12。
妻子坐在驾驶席上，拿出一张张扑克牌，背面朝西佳敬让他猜。
西佳敬可以从汽车的后视镜中看到扑克的花点。
西佳敬：是红桃10。
妻子一点也不知道西佳敬在取巧，仍然一个劲地拿出牌让他猜。
西佳敬：方块A……这张是，梅花Q。
妻子想了片刻，用一块巧克力盖住花点伸了出来。
笑出声来的西佳敬。
西佳敬：这回真古怪，是个巧克力。
妻子笑了。
***
妻子采摘来的一束花。
一心一意在玩猜谜玩具的妻子。
80.海
堀部望着海面。
81.堀部的家
堀部在画好的画下角签上名。
***
把雨伞涂成了粉红色的堀部。
***
堀部在做绘画的收尾工作。
82.弁当店
送家宅急件的送货员转身离去。
田中的妻子看着邮包。
83.警察署
中村在接电话。
中村：我看你就接受了也没什么关系嘛……这样，也会让他心里觉得好受些……
84.弁当店
田中的妻子一边听电话一边点头。
85.警察署
中村：阿西他对这件事一直特别歉疚，所以……那，就这样吧。
中村挂断电话，思考着什么。
中村又拿起电话，拨号。
86.西佳敬的公寓
空无一人的房间里响着电话铃声。
87.黑社会组织的事务所
眼睛被西佳敬扎过的木岛站在桌旁。
冈田等人围着装满一迭迭钞票的布包。
冈田：怎么，那家伙把钱都还上了？
佐久间：好像是从银行劫来的。
冈田：他不会去干这种事吧。
佐久间：就是嘛，他又不是咱的大哥。
冈田：混蛋，我要干的话，就在股票上玩它一把。
佐久间：不就是你，把股份公司都给玩垮了吗。
冈田：少啰嗦。
浅野：大哥是实业家，混帐东西！
佐久间：可不是嘛，手下还有一帮喽啰。
围成一圈的暴力团分子们的笑声嘎然而止。
东条拿起一只花瓶，朝闹得过分的佐久间砸去。
佐久间栽倒在地。
88.堀部的家
刚刚完成的画，画的是一只灯台。
堀部把画收到桌下，拿出一个纸包放到桌面上。
堀部注视着这个纸包。
89.夜色中的富士山
90.西佳敬的公寓·外景
中村从公寓房间里走出来，工藤向他报告。
工藤：看来这段时间他没在家。
中村：去问过公寓的管理员和他家的邻居吗？
工藤：没有。
中村：快去问呐，你这个笨蛋。
工藤转身走了。
中村在想着什么。
91.高原
西佳敬点燃了焰火弹的导火线。
西佳敬夫妇并排站着，等待焰火弹腾空而起。
导火线似乎是熄灭了。
西佳敬走近去观察焰火弹的情形。
突然，导火线喷出了火花。
西佳敬吓了一跳，忙返回原处。
笑着的妻子。
***
焰火在星空中绽放。
***
仰头望着焰火的妻子。
***
两个人一起在燃放小型的焰火。
92.堀部家·雨
堀部画完了焰火，开始收拾绘画用具。
旁边还有一幅星空的图画。
每幅画都有同样的两张。
屋外在下着雨。
堀部久久地看着他根据两天的回忆画的画。
第五卷
93.古都
并排站在山门前的夫妻俩。
西佳敬按下照相机的自拍钮，然后返回妻子身边。
两个人十分亲密地在等待照相机快门开启。
一辆汽车从照相机和西佳敬夫妇之间穿过。
恰好此时照相机的快门开启了。
苦笑着的夫妻俩。
***
西佳敬的照相机套子掉到了石头庭院的下面。
西佳敬让妻子拉住他，伸手去够。
西佳敬：往下往下，再往下，我不是说再往下放点嘛。往下，往下，往下，哎呀，不好！
西佳敬滑下了石头庭院，坐到地上。
两个人都笑了起来。
94.堀部家
堀部在修饰一幅画着家庭成员们在绽放着焰火的星空下的绘画。
准备出门的堀部。
95.堀部家附近
樱花盛开。
堀部久久地凝视着樱花。
***
画上画着樱花和堀部。
堀部坐在这幅画前。
96.古都
西佳敬夫妇在钟楼下晒太阳。
一位老人带着孙儿从他们旁边走过，登上钟楼。
老人：瞧呀。这个大钟，它有多大呀，能发出好响的“咚咚”的声音。因为到了晚上，声音可以传得很远很远。哦，咱们今天就在这儿玩吧，好吗？得啦，走吧。
老人和孙儿从西佳敬夫妇身边走过。
沿着参道往外走的老人和孙儿。
从他们身后的钟楼里传出了钟声。
停下脚步听着钟声的爷孙俩。
走下钟楼的妻子开心地笑着。
97.堀部家
堀部仔细看着西佳敬从古都寄来送给他的护身符。
98.海
工藤站在警用轿车旁等人。
堀部和中村在海边的沙滩上谈话。
堀部：闲暇的时间太多了也让人受不了。为了消磨时光，我只好一个劲地画画。但是，归根结底我不过是个门外汉，现在都没有什么可画的了。
中村：阿西没和你联系吗？
堀部：最近没有哇。挺早以前，他诚心诚意地给我送来了绘画用具。虽然他做下了坏事，我想，恐怕还是因为他妻子的情形使他无力承担吧。
中村发现了悬挂在堀部轮椅上的那个护身符。
堀部：说心里话，尽管阿西的妻子已经没有多少时间了……可是仔细想一想，他可比我幸福多了。
中村：……
99.湖畔
石片飞向湖面。
西佳敬的妻子在为已经枯萎的花换水。
向湖面上打石片的公司职员留意到妻子的行动。
职员：你还给它换水做什么，这花不是已经枯死了吗。
妻子继续为花换水。
职员：哎，我说，给已经死了的花浇再多的水也没用。你是不是叫男人给甩了，所以大脑有点不正常呀，啊？
职员听见背后的脚步声，转过身来。
西佳敬逼近职员。
挨了一拳的职员掉进了湖里。
***
并排坐在崖边钓鱼的西佳敬夫妇。
职员光着身子在晾晒衣服。
黑帮分子乘坐的汽车停在西佳敬那辆客货两用车旁。
几名黑帮下车后望着西佳敬。
西佳敬发现了黑帮分子，他拾起一块石头包在毛巾里面。
西佳敬：你等我一会儿。
西佳敬站起来朝黑帮分子走去。
西佳敬与黑帮们对峙着。
浅野：俺们大哥说了，你借款的利息，还得还不够数。
西佳敬用裹了石块的毛巾击打黑帮分子。
两名黑帮分子被打倒在地。
司机吓得躲到一旁。
西佳敬拣起掉在地下的手枪，退出了子弹。
西佳敬走近司机，把枪给他。
西佳敬：朝我开一枪。开呀、小流氓！
司机向西佳敬打了一枪空枪。
西佳敬：张嘴！
西佳敬把子弹塞进司机口中。
西佳敬：以后再让我见着，就杀了你！
司机连连点头。
西佳敬揍司机。
100.古都
西佳敬曾去过的一座寺庙。
中村和工藤在向寺中的男仆打听着消息。
101.湖畔
妻子在采摘野花。
西佳敬把子弹丢进篝火。
子弹炸裂。
妻子听见响声回过头。
西佳敬想起了放焰火，笑着仰头望着天空。
***
西佳敬在篝火上烧烤小鱼。
西佳敬把烤好的鱼递给妻子。
西佳敬：好了，请用意大利料理。
妻子微笑着。
102.雪景
西佳敬给汽车装上防滑链。
做好准备之后，西佳敬指导妻子开车。
西佳敬：起动吧，可以起动了。
妻子开了倒车。
西佳敬叫了起来——
西佳敬：不对不对！往前开，往前往前。
***
西佳敬的手套掉到积雪的道路上。
连绵不断的雪墙。
西佳敬的声音：为什么想看雪呀？天气这么冷，把身体冻坏了怎么办……手都冻痛了。
坐在西佳敬身旁的妻子微笑着。
雪墙。
西佳敬的声音：……受不了啦吧？那就在前边停下……嗯，没事的，我给你瞧着。
西佳敬并没有注意妻子。
“嗵”的一声响。
西佳敬倏地转向妻子，只扫见一眼妻子的帽子飞落向雪中。
西佳敬赶忙帮助妻子驾驶。
西佳敬的车冲出了雪路。
103.旅店内西佳敬的房间
正在思索什么的西佳敬。
妻子在另一间屋子里。
女服务员：一个人行吗？不和您的丈夫一起拍一张吗？那好，我就拍了。来，笑一下，对，茄——子。
微笑的妻子。
女服务员按下快门。
女服务员：好啦，这算是我送给您的纪念品。请好好休息吧。
第六卷
104.萤光渐渐消失。
105.堀部家
雪中的原野。
“自尽”的字样。
106.旅店
西佳敬往已经睡着的妻子身上盖了一件棉袍。
女服务员的声音：对不起打搅了，有位客人想见您一下。
西佳敬留下妻子出了门。
107.旅店·大门
木岛在等西佳敬。
西佳敬站在木岛对面。
西佳敬：干什么？
木岛：我们大哥来了。你跟我过去一下。
西佳敬：去哪呀？
木岛：没事，你就来吧。
西佳敬：嗯？
木岛：我说了没事。
木岛想要开枪。
西佳敬：你真是瞎了眼啦！
木岛：……？
西佳敬一把抓住了木岛的手枪。
木岛拚命挣扎想扣下扳机。
西佳敬打倒木岛，夺下手枪。
奔驰车里坐着东条等人。
西佳敬向奔驰车走去。
西佳敬在奔驰车前站住。
死死地盯着奔驰车的西佳敬。
***
在奔驰车里的冈田回过头来。
西佳敬坐进车里。
冈田：现在你手上还剩多少钱？事到如今，你还是把钱交给我吧。等将来你从监狱里出来了，我会连本带利一块还给你的。
西佳敬开枪击毙了冈田和另一名黑帮。
司机吓得惨叫起来。
西佳敬用枪顶住司机。
司机顿时停止了叫喊。
西佳敬：我说过，以后再让我见着，就杀了你！对吧。
西佳敬手中的枪寒光闪闪。
木岛跑来。
对峙着的两个人。
木岛转身逃窜。
西佳敬扣下扳机，打的是空枪。
108.掘部家
“自尽”的字样。
红颜色的绘画用具飞了起来。
堀部：……
109.停车场
西佳敬摘下手枪。
110.旅店
在西佳敬的房间里，只剩下了一对母子玩偶。
111.清晨的海边
西佳敬的汽车停在海边。
112.旅店
中村在询问女服务员。
工藤查看着奔驰车里的尸体。
工藤向中村汇报。
两个人一起查看尸体。
中村：喂。
工藤：是。
中村：把这个家伙弄进车里去，关上车门。
工藤：是。
工藤把尸体拖进奔驰车里，然后离去。
113.阴沉沉的天空笼罩着大海
已经解开的猜谜玩具。
西佳敬的妻子坐在离开他不太远的地方眺望着大海。
西佳敬留意着汽车的后视镜。
中村和工藤下了车。
西佳敬再转过头看看妻子。
西佳敬：……
背朝西佳敬坐着的妻子。
西佳敬把子弹装进手枪里。
***
中村注视着西佳敬。
西佳敬也注视着中村。
中村：我瞧见那个黑帮分子的尸体了。
西佳敬：你能不能稍稍给我点时间呀？
中村：……
西佳敬：再容我一点儿时间。
中村：……
西佳敬：……
114.晴空下的海
少女在放风筝。
中村等人坐在车里看着西佳敬。
中村：……我大概没法像他那样生活。
西佳敬夫妇望着升上空中的风筝笑了。
风筝又落了下来。
放风筝的少女笑着。
西佳敬拾起风筝，拿好之后站在那里。
少女朝大海的方向跑去。
风筝线猛地绷紧，从风筝上脱了下来。
妻子笑起来。
停下脚步，然后转回身来的少女。
仍然手拿风筝站在那儿的西佳敬。
工藤下了车望着他们。
***
少女把风筝放上了天空。
紧紧依偎着的西佳敬夫妇。
妻子：谢谢你……对不起。
西佳敬把妻子拥在怀中。
只有他们两个人的海滩。
海边响起了两声枪声。
***
少女：……
（全剧终）
注：译自日本《电影剧本》1998年第2期。本片获第54届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。北野武担任本片编剧、导演和男主角。——编者
2 ) 大音希声，大象无形——从《花火》看北野武电影
北野武执导的电影甚多，但若要举出几部代表作，那么《花火》必定榜上有名。该片曾收获过威尼斯电影节金狮奖等诸多奖项，是九十年代日本电影复兴的标志性作品，并一举奠定了北野武在国际电影界的地位。
《花火》是十分典型的北野武电影，故事情节简单，但意境深远。在这部电影中，可以找到许多北野武「大音希声，大象无形」的电影语言，以及残酷与诙谐、暴力与温馨相交织，时而沉郁凝重、时而舒缓轻柔，既绚烂又朴素的独特美学。
本片的剧情和线索相当简明。西是个很有责任心的警官，但却处于内外交困的境地。妻子身患绝症，已经到了晚期；同事堀部在执行任务时负伤，导致下半身瘫痪，并被妻儿抛弃；另一个同事田中则被罪犯打死，家里还有遗孀需要供养。为了帮助他们，西警官不惜向黑社会欠下大笔债务。当得知妻子将不久于人世后，他打劫了银行，还了高利贷，安顿好了堀部以及田中的遗孀，毅然陪妻子踏上了人生的最后一次旅行。对于这样一个简单的故事，北野武用了一种松散的、片段式的、充斥着闪回和蒙太奇的叙事方式来加以呈现，在画面的剪辑与拼接中体现出极具个人风格的极简主义。
这种极简主义首先体现在「大音希声」上。在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。北野武曾表示过：电影最好的表现形式是默片，如果能在简单的行走、静坐中把意义表达出来，比台词、动作的效果更好。在《花火》里，主角西警官的台词加起来不满二十句，而西警官的妻子甚至更是只有一句「对不起，谢谢你」。语言上留白的好处是多方面的，其一能让观众把更多的注意力放在视觉上，通过画面来感受镜头语言的力量；其二，成为了「少而精」的点睛之笔，以西警官妻子的「对不起，谢谢你」来说，便起到了直击观众内心的作用，既表达了夫妻间的深厚感情，也暗示了之后悲剧性的结局。
幸而，在大段大段的无声画面之外，音乐成为了填补北野武电影缺乏对白的有力武器。在宫崎骏之外，北野武或许是久石让合作最多的一位导演，因而我们能在许多北野武的作品中听到大师优美的配乐。在《花火》的许多段落，不时有舒缓悠扬的音乐响起，用对比来提醒观众故事在表面的温馨美好下蕴藏着残酷的走向。片尾枪声响起，音乐戛然而止，只留下大海的潮声，予人深刻的印象。
极简主义的另一面则在于「大象无形」。如果要问最喜欢北野武电影的哪个方面，那我个人的回答便是「画面」。在他的电影中，固定镜头占据了相当大的比例，我们经常可以在北野武的影片中看到大量面无表情的特写，以及一个人呆呆地站着或坐着的中近景，甚至是没有人物的空镜头。而即便有运动镜头也是以缓慢的居多，很多段落仅仅运用了几个静止镜头的拼接便完成了叙事。北野武曾说：「人类的目光总是习惯跟着跳动的对象，因此跟着动作很多画面是很轻松不需费力的，看多了自然就麻痹了而不会思考。但要目光紧盯着一个不动的对象时是比较费力的，它得要集中精神才行，这样才能强迫观众去思考。」因此，也就不难明白为什么他要采用这种类似漫画般的方式来诠释电影了。
同时，复杂的色彩也一样为北野武所不喜，蓝色（被西方电影界誉为「北野蓝」）是他使用的最多的一种色彩，阴冷、压抑，却又带有平静、包容的意境。《花火》最后一幕是在海边，蔚蓝色的大海见证了西警官夫妇的最终归宿。
在《花火》中，另一个被多次运用的手法是重复蒙太奇。在含有大量静默场景的电影中，重复蒙太奇的运用起到了串联与强化的作用。比如戴着墨镜站在车旁的西警官，比如驶出废车场的警车，再如田中被罪犯打死的情形。这些画面的反复出现对阐述西警官的内心活动和行为动机都是十分重要的。
此外，北野武电影还有一个标签式的特点，那便是在一部电影中可以体现出多种元素的有机糅合，暴力、喜剧、黑色幽默能够形成毫无违和感的统一，让观众得到悲中带喜、喜中带悲的感受。这与北野武早期曾做过漫才演员和喜剧演员是分不开的，对于情感的表达，他说过这样的话：「有意让观众哭，结果观众真的哭了，这样的电影，我觉得一点品位都没有。本来保持‘不行，我不想为这部电影流眼泪’的态度，但结果还是流了眼泪，如果有这样的微妙感觉，那部电影肯定是有水平的。」
这样的例子在《花火》中亦不胜枚举，影片中既有诙谐幽默的桥段（西警官踹翻洗车工、蛮横的废车场老板、西警官与妻子的猜扑克游戏等等），也有洋溢着生活气息的桥段（西警官与妻子吃蛋糕玩七巧板、爷爷带着孙子看大钟、海边放风筝的少女等等），这些小插曲不仅为影片带来了温暖，冲淡了酷烈的暴力成分，同时还呈现出生活的美好，反而进一步加强了整部电影的悲剧效果。
说到这一点，不得不提一下本片中堀部警官的那些画作。堀部在花店外看花的这场戏是《花火》的经典桥段之一，导演通过类似幻灯片般反复切换实物花朵和美术作品的方式，表现出堀部对绘画的热爱乃至重新燃起生活的希望。事实上，这些画都是出自北野武本人之手，我们不能忘了他在「导演」的身份外还是一位出色的「画家」，全方位的艺术才华都在他的影片中得到了展现。
日本是一个推崇克制、自省、甚至是死亡（自杀）的国家，热爱樱花便是他们潜意识中「在最美的那一刻凋零」的真实写照。这种根深蒂固的观念也自然而然地影响到了北野武，因而在他的电影中「死亡」这一元素始终占据着最高的位置。在《花火》里，「死亡」是西警官自省的结果，也是他求得救赎的手段。他把妻子的罹患绝症、同事的身亡和致残都揽到了自己身上。因此，他选择了将希望留给大家，将绝望留给自己，抢了银行、安顿完朋友，带着妻子共赴黄泉。
生命便如夏花烟火，转瞬即逝。当我们生命中最重要、最珍视的东西即将离去时，别的真的不再那么重要了，莫如把生的机会送给更需要的人吧。这，就是北野武和《花火》对于生命意义的反思和体悟。
3 ) 最喜欢的北野武
发生在西佳敬，掘井，中村三位警官间的故事，发生在西佳敬和黑帮中的故事，发生在西佳敬和妻子间的故事，北野武用他那舒缓的镜头为我们展开。
北野武饰演的主人公警员西那张藏于墨镜后的脸庞始终写满的是坚毅，与和他搭档的另两位总有说不完话的警员形成了鲜明的对比。透过别人的话我们知道了西刚刚失去了孩子，爱妻也身患白血病到了晚期，自己的同事在一次行动中被歹徒杀害，所有的这些不公的待遇让他沉浸在深深的自责中，仿佛片子已被批上了黑色的基调，让人感到丝丝的寒意。慢慢的镜头转换，慢慢发展的故事情节，突然呈现于眼前的暴力，让每一个观众身上都在微微的震慄。
能体会到北野武所要讲述的这个黑色的残缺的故事以及充满了可悲的爱与情义，不停抗争的主人公身上散发的力量。当看着自己的同事被歹徒杀害，西冲上去打爆了对方的头，并把一梭子子弹发泄于歹徒的尸体上，扬手叉瞎了黑帮的一只眼，雪地里一个人杀掉一车讨债的黑帮，北野武将暴力毫不吝惜的抛给观众，只是细下心想又会发现这暴力似乎又不是没有道理。
主人公西身上所承担的是无尽的爱，为了给妻子看病他可以去向黑帮借高利贷，在得知爱妻已是时日无多时，他为了能带妻子去旅行甚至可以去抢银行，为了不让追债的黑帮破坏他给已是生命最后时期的妻子带来的欢乐，他可以毅然的去单挑黑帮。当西将从黑帮手中夺来的手枪子弹一颗颗投进篝火中而发出一声声爆炸声时，远处的妻子又以为是丈夫为她在放烟火，而向天空张望，享受着丈夫为她带来的温暖。为殉职的同事的遗孀提供资助，为在追捕中残疾的掘井买画画工具，没有太多言语的西所有的只有默默的去守护。
故事中当脸上写满快乐幸福的妻子与西调好相机的自动拍摄，准备合影时，就在相机镜头闪动的一刹那，一辆车在他们与镜头间穿过，就这样小小的甚至有些轻松让人发笑的细节留给西的只有苦笑。心中只有悲伤。最后当西的同事查到了西的去向找到西时，西已满足的和妻子度过了最后一段快乐的时光，虽然是如此的短暂。
海边，一个托着飞不起来的破风筝来回奔跑的小女孩和依偎在一起的夫妻......剩下的只有随着海风漂荡的两声枪响和小女孩惊恐的脸庞。
4 ) 流氓会武术
作为导演的北野武其实是个杂食动物，动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等都能拿得起耍得开，但他身上最醒目的标签还是暴力。热衷暴力题材的导演可谓多矣，何以北野武能够独得暴力宗师的美誉，自然是他对暴力的呈现别具审美意味，让同辈望尘莫及。暴力的主体，北野武影像世界里的那些流氓，个个会武术，谁也挡不住，是北野武奉献的暴力飨宴里的主题大菜。要看清北野武怎样出刀，得从这些流氓身上着手。
一、流氓的天涯孤旅
北野武暴力片中的主角都是一些社会的边缘人，孤独者，他们或者被放逐，或者自我放逐，他们脱离团体，脱离体制，越过了社会为顺民圈出的安全界限，主流社会把他们称之为：流氓。
《凶暴的男人》中的我妻谅介和《花火》中的西佳敬都是警局的精英，却都离职了，他们放弃警察的身份后我行我素、大开杀戒，完成了从警察到流氓的身份蜕变；《菊次郎的夏天》中那位中年大叔直接就是一个吊儿郎当、无所事事的流氓；《大佬》中的山本和《奏鸣曲》中的村川是黑帮重要头目，组织里的悍将，无法无天的大流氓；《座头市》中的盲剑客虽然一身侠骨，但其实也有流氓习气，好赌嗜杀，比流氓还凶暴，比流氓还狠毒。这些流氓在丧失或抛弃了自己的社会身份之后，失去庇护，孤旅天涯，我妻谅介走上了寻仇之旅，山本远走美国避难，西佳敬和妻子踏上了不归的旅程，座头市漫游全国，村川被组织抛弃，成了无根飘萍。在旅途中，这些人独自和整个世界对抗。为了在这个不太友好的世界立足，他们往往不按牌理出牌，打破规范，心狠手辣，任性妄为。
挣脱了束缚，天高任鸟飞、海阔凭鱼跃，这些流氓尽享他们孤独的自由，不过，自由也是有代价的，他们的旅程是危险动荡、危机四伏的，一切痛苦和绝望都要自己一个人扛。亚里士多德说：孤独者不是野兽便是神灵，显然这些悍不畏死的流氓是一些随时会暴起伤人的野兽。张楚唱的是孤独的人是可耻的，到了北野武这里则是孤独的人是可怕的。这些放逐中的人，遗世独立，孤独而坚韧，面对生活的痛击，不是默默吞忍、逆来顺受，而是以生命做赌注放手一搏。这些流氓身上有一种雄性的、凄厉的美，令人折服。
二、流氓的六脉神剑
没有三两三，不敢上梁山，行走江湖，没有一点硬底子功夫是吃不开、玩不转的。昆丁•塔伦蒂洛在他的电影《低俗小说》里以一个环形结构暗喻暴力的无休无止，而北野武则以突然性指出暴力的随时随地。既然暴力如影随形，那么必须得实力坚强才能在刀光剑影里游刃有余，谈笑退敌，不管风吹浪打，胜似闲庭信步，定风波，任逍遥。北野武暴力片中的流氓们正是拥有这种素质的人。他们修炼的是一套名为六脉神剑的秘技。以下的六招，正是他们无敌的法宝。
第一招，少商剑，又名胆气。这是一种光棍的态度，无论你是多强大的敌人，他们都能从容的迎面向你走来，不动如山的站在你面前，不怵你、不鸟你，与你对峙。在极力淡化暴力画面的《菊次郎的夏天》里，菊次郎和货车司机单挑，一次次被打倒，还是不管不顾，爬起来再干，一定要打到赢为止，功夫虽然次了一点，胆气倒是十足。《花火》里西佳敬面对高利贷集团打手顶在他脑门上的手枪，不动声色，不惊不惧，面无表情，弄得要折他威风的打手颜面扫地。座头市和剑道高手相遇，一触即发，无畏的亮剑，和高手贴身抗衡，在强强对话中既不输人也不输阵。炼成了这一招，可以在战略上藐视敌人，气势上就先胜了一筹，为接下来的胜利奠定基础。
第二招，商阳剑，又名先发制人。既然免不了一战，就废话少说，直奔主题，先下手为强，后下手遭殃，不搞什么敌不动我不动、敌一动我乱动，在阵容悬殊的情况下，后发往往制不了人。北野武的流氓们深谙此道，他们不善言辞，不逞口舌之利，不像《低俗小说》里那位信教的黑人一样在杀人之前要背一段圣经。《花火》里西佳敬趁那些来追债的人还在唧唧歪歪的陈述并打算实施威胁的时候就率先开动，抢占先机，一举摆平三人。《大佬》里的山本更是在那个打劫他的黑人索要钱财之前就把酒瓶插到了对方的眼睛上。这种先声夺人的手段，往往让对手乱了阵脚，从不可一世沦落到任人宰割。
第三招，中冲剑，又名一击必杀。日本电影里的暴力，很少缠斗，往往一合定胜负。连日本剑道的最著名的招式都十分简洁直接，是迎风一刀斩，而不是独孤九剑。黑泽明《椿三十郎》里两大高手静默对峙，突然拔刀，一人狂飚鲜血仆地，生死立判，这是日本式暴力的经典场面。北野武的暴力片也继承了这种传统。座头市的快刀无人能挡，他的刀到了哪里哪里就鲜血飞溅，和剑道高手决斗的时候，也不过是以轻伤为代价一招把对方干掉了。在冷兵器时代是如此，到了现代也不例外。《大佬》里山本练得一手快枪，冲到墨西哥帮派的老巢， 瞬间秒杀四人，然后把那个先前被他打成猪头的老板一枪爆头。《花火》《奏鸣曲》《凶暴的男人》里也充斥着这种高效率的杀戮。这一招讲究猝然发难，从沉静到暴烈，无需缓冲，一步到位，在以寡敌众的时候，能够快速的消灭掉敌人的有生力量，并能取得于无声处听惊雷的震慑效果，挫败敌人的气焰，从而掌控整个战局，独享胜利果实。
第四招，关冲剑，又名摘叶飞花。据说，武术练到了一定的境界，不需要特定的武器，摘叶飞花都可以伤人，也就是可以把世间万物都拿来做武器。北野武的流氓们在这一招上也颇有心得，能够即兴的、很富创意的化日常用具为凶器，让暴力来得如羚羊挂角、无迹可寻。这一招在《花火》里得到了比较集中的运用。西佳敬用筷子当剑，刺瞎了来逼债的高利贷集团的流氓；在海边，用毛巾包石头制造出类似流星锤的功效，把苍蝇一样紧盯不放的高利贷集团流氓打趴下了，开始旅途之前还用外套包在手上当盾牌狠揍手持匕首的流氓。座头市的手杖里藏着利剑，类似周星驰《食神》里的折凳，可以藏于民居，并拄着隐藏杀机。《大佬》里山本手下用折断的筷子插人鼻孔，逼供黑手党派来的杀手，比起皮鞭等刑具，这支普通的筷子更让人不寒而栗，视觉冲击力强烈得多。练成了这一招的流氓，基本上在暴力生涯里已经是曾经沧海难为水、除却巫山不是云了，达到了登堂入室的大乘境界。
第五招，少冲剑，又名应变能力。当一不小心被对手制住的时候，就是考验流氓们的应变能力的时候了。《花火》里，黑帮锲而不舍的追踪过来，那个被刺瞎了眼睛的小喽啰用一支左轮手枪胁迫西佳敬走一趟，如果顺从的跟着去了，不死也要脱层皮，面对这样不利的境况，西佳敬方寸不乱，一边假装向小喽啰道歉，引开其注意力，突然伸手把食指卡在手枪的撞针上，任小喽啰怎样扣扳机手枪都不能激发，西佳敬食指被卡出血来也不松手，把手枪抢了过来，单刀赴会，把这些破坏他和妻子二人世界的苍蝇扑杀干净。仅仅是手指卡撞针这个镜头，就能使这部电影值回票价了。《大佬》里山本被墨西哥帮派的打手劫持，三条大汉押着他，坐在汽车里，被手枪指着，如果不想办法脱身，这就是一条黄泉路。山本处变不惊，把指着他的手枪轻轻一拨，就把情势逆转，打手慌乱之下走火打死了司机，一片混乱，山本趁机反击，把三人都送上了西天。这电光火石的一幕，足见这个老流氓见多识广、应变神速，有着钢丝一样的神经，毒蛇一样的阴险。如果不想落到龙游浅水被虾戏、虎落平川被犬欺的悲惨境地，这一招就要练到臻于化境。北野武的流氓们是个中高手，屡屡以此脱身保命，迅速夺回主动权，发动逆袭，荡平仇寇。
第六招，少泽剑，又名冷酷到底。北野武的流氓们信奉对敌人的仁慈就是对自己的残忍，所以一旦发动了战争，就要把对手赶尽杀绝。《奏鸣曲》《花火》《凶暴的男人》《座头市》《大佬》里的主角都除恶务尽、斩草除根，不给对方春风吹又生的机会。西佳敬只是因为子弹打光了，才让那个瞎眼的小喽啰逃了，座头市为了让那个黑帮老大余生受尽苦楚，才没有取他的老命而只是把他刺瞎。值得玩味的是，这些流氓们对敌人绝不留情，对自己，也不留后路，对他人狠，对自己更狠。《大佬》里的剖腹、断指已经是血腥到家了，但还有更令人毛骨悚然的画面，山本的得力手下为了使另一拨日本势力臣服，居然当着那个老大的面把自己脑袋轰掉了，遇到这样的狠人任谁都得心里发毛。在黑手党的围剿中，山本本可以远走避难，但他选择留下，最后几乎是自杀式的引来了大批黑手党的枪手，迎来了自己惨烈的死亡。《奏鸣曲》里的村川、《花火》里的西佳敬夫妇最后也都自杀了。精通这一招的流氓们秉持着一种极端作风，敢于正视敌人淋漓的鲜血，敢于直面自身惨淡的人生，对生命抱着一种彻底的决绝的态度，蔑视死亡，从不苟且偷生，有一种慷慨悲歌的气度。
神功大成的老流氓们，在对手面前，总是底气十足，木然的脸上挂着一丝嘲弄的神情，那是大师君临菜鸟的傲慢。他们出招，下一秒就是毁灭。
三、流氓的精神分裂
西佳敬从高利贷集团抢钱、打劫银行，一是为了资助受伤瘫痪的老搭档绘画，二是为了给因公牺牲的同事的妻子帮助，三是为了带着身患绝症的妻子作一次人生最后的旅行。我妻谅介为了救出被毒贩控制的智障妹妹，辞职后独闯龙潭、大开杀戒。山本为了维护小弟的尊严对那个墨西哥毒贩头目大打出手。---这些流氓的暴力行动，是为了道义、为了亲情，并非师出无名，虽然不合法，但有着无可辩驳的合理性。因爱之名，杀人越货，这是北野武的流氓们精神分裂的第一个层面。
西佳敬面对歹徒的时候，他是野兽，凶猛无俦，狠下辣手，面对患绝症的妻子的时候，他是嗅蔷薇的猛虎，柔情无限，搞笑搞怪。村川和手下被伏击后，躲到海滩边，他们一起在沙滩上玩轮盘赌、打烟火战、挖陷阱、弄人偶、搞相扑、表演歌舞伎，一派童真。座头市和艺妓姐弟俩以及赌友被黑帮搜捕的时候，化妆脱逃，他眼皮上画的两只假眼睛，把房东老婆子逗得大笑，身陷窘境，不忘穷开心。山本和那个被他插伤眼睛的黑人小弟经常打赌，每次都出老千，逗他玩，黑人小弟每次发现他的伎俩后都是好气又好笑，没了脾气。菊次郎陪伴小男孩千里寻亲，更是一路耍宝，在回程的时候还组织了游戏四人组，逗得小男孩开怀欢笑，冲淡了小正男失去母爱的伤心凄凉。---这些木讷沉闷、面无表情的流氓，却有着丰富的幽默细胞、深厚的搞笑天赋。在没有敌人环伺的时候，他们身上戾气尽消，是可爱可亲的良伴，敌人一来，他们马上变得狰狞可怖。在两个极端情绪中快速切换，犹如变色龙，这是北野武的流氓们精神分裂的第二个层面。
流氓们的精神分裂，彰显了人性的矛盾和复杂，也构成了他们独标一格、一言难尽的怪异魅力。
四、流氓？英雄？
北野武暴力世界里的流氓们，既孤独、又无敌，且搞笑、且温情，他们不煽情、不作态，有情义、有担当，是冷面硬汉和冷面笑匠的完美结合，在没有英雄的年代里，这些流氓们可以说是一些另类的英雄。他们以其强悍的作风、另类的气质冲击着观众的观影积习，刷新了暴力美学的内涵和外延，奠定了北野武在暴力片领域中不可动摇的地位。
5 ) 花面兽身——感北野武电影作品《火花》的暴力美学
而本文仅仅以《火花》（日本以“暴力美学”所著称的导演之一——北野武的巅峰之作）来阐述作者对“暴力美学”的些许浅薄的认知。
Hana-bi
又名: Fireworks / 火花 / 烟火
导演: 北野武 (Takeshi Kitano)
上映年度: 1997
制片国家/地区: 日本
音乐导演：久石让
制片人：森昌行、柘植靖司、吉田多喜男
副导演：清水浩
主要演员：北野武(西佳敬)、
放映时间：105分钟
1997年获第54届威尼斯国际电影节金狮奖
一说到北野武人们的第一反应就是他影片的中的暴力，在北野武的电影中，打人、踢人、杀人的血腥场面繁多，而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的，来的精准而直接略带些许飘然。轻盈而扎实的落到我们的眼睛里，往往我们还没弄清楚是怎么回事就已经结束。那些暴力场面十分血腥却是那么干净利落，毫无拖泥带水的辎重感觉。
接下来我们从《火花》本身说起：整个影片是以严肃与幽默穿插进行的叙事风格来拍摄的，典型的北野氏“暴力美学”的作品。影片一出场就是北野武那个木然的脸庞对着两个工人模样的蓝制服用局部特写和远镜头穿插施以暴力，以其中一个蓝制服鼻子上带着血迹为北野武洗车结局，而暴力的具体过程予以省略。而当蓝制服在汽车的前盖滑下来时，北野武一脚踹向他的屁股打翻了旁边的水桶，整个过程没有一句对白和背景音乐，安静、黑色。而接下来北野氏的御用演员接连出场——岸本加世子 (美幸) 大杉涟(饰堀部泰助)、寺岛进(中村靖)、白龙(饰东城正次)。白龙还是一样的对上恭敬玲珑、对下鲁莽粗暴。他的暴力显得朴实真诚。其习惯动作就是拍打下属的头部并粗口连篇。与北野氏沉默而迅速的暴力形成一个反差，再加上岸本加世子的纯真的微笑，大杉涟略带悲戚的表情。是整个演员阵容在安静而严肃的大背景里显得微妙丰富。
北野武在影片里的那副小墨镜配合着他郑重的沉默把一个有着人格分裂症的警察扮演的惟妙惟肖。这样他的迅速而干脆的暴力方式就显得十分自然。而对于前后的判若两人的角色转变也毫无矫饰之感，无论是买警灯、喇叭、改装偷来的出租车——去抢银行，杀高利贷者。成为大盗，逃犯。都是应为那次同事在眼前被嫌疑犯残忍杀害，使得自己对着已死的嫌疑犯连续开枪直到没有子弹为止。之后这一切的暴力行为导演都在这次同事的惨死上做够了道德上的铺垫，其次加上最好的搭档中村靖在刚刚给家人打完电话后就被犯罪嫌疑人打成的下身瘫痪的情况。使观众坚决的站到了北野氏这边，不知觉中对北野氏的暴力行为给与了完全正面的肯定，从而在北野氏进行暴力的过程充满的正义感。当“坏人“被杀死，银行劫案成功等镜头完成，使观众心底的快感随着北野氏干净利落的暴力一起升华成一种畅快淋漓的道德美感。（其实这样的手段在之前香港无论是浪漫的武侠题材，还是现实的黑帮暴力题材都会使用这一套道德蒙太奇来改变观众的审美判断，不过北野武用的也是那么得心应手不露痕迹。）
当然，作为一个负有盛名的导演其自己的拍摄风格自然有期独特之除，其暴力的讲叙出来刚刚上面说的用剧情去铺垫去美化之外，更通过述说的语气、镜头的剪辑、演员的个性出演、久石让的音乐、唯美的画面和精简巧妙的对白等等来强化主题和烘托影片的氛围，最终达到以暴力的美感去打动观众，使观众在这短短的100来分钟内体会一场残酷而充满希望的视觉和心灵之旅。
具体说来整个影片充满了幽默的场面，特别是到影片的后半部分，、从那个废旧汽车回收站的老板撞到那个面包车司机的争执，斥责偷出租车的小偷，到卖车给北野武抢银行，都以一种纯真憨厚而霸道的性格配合那满脸的横肉和螃蟹一般八字步，着实可爱。北野氏开着自己改装的警车去抢银行的那一段，堪称黑色经典，他一反香港与好莱坞劫银行其看似训练有素和专业的劫犯形象，用警察的模样（经典的反讽）连蒙脸的丝袜也省却掉光明正大的打劫，一言不发，仿佛只是去取本属于那身制服本身的钱一般坦然自若。（让泥巴想到《天下无贼》里的经典片段——打、打、打劫拉啊~~，严、严、严肃点、点。）这样的为了给朋友买画具、给殉职的同事家小补偿的打劫行为的进行方式，是泥巴第一次看到，当时真不知道是怎么回事，完后却大笑不止。当然除了这样的黑色幽默之外，还有许多温暖感人的幽默场面比如：北野氏在“取款“成功后，配妻子旅行时放烟花，但烟花被点着之后很长一段时间没了反应，北野氏与妻子相视一笑之后，只好走进看却就在北野氏凑近身子看的同时眼花却飞了出来，把他一下吓得后仰躺在草地上；还有在汽车内通过反光镜猜牌；在自动快门牌照的最后一秒一辆汽车从他们前面驶过；在寺院的中午为了让那孩子听到钟声而去敲本来是帮王才能敲的大钟等等一系列的幽默都充满的童趣而无比温暖。而这些幽默为那些血腥而暴力的画面与社会现实的黑暗残酷进行调和，使观众的情绪在暴力里得到些许的放松，既揭露了现实和人性丑恶的一面，也不断的给与人们以温暖和安慰。这种幽默搞笑而并非周星驰里那般无厘头的搞笑，而是有所指的深刻反讽，也许这和导演的人生履历有关（当过计程车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体〈Two Beat〉，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人物。）所以北野这幽默感是那么自然而深刻。就如他的暴力正义而发人深思。
其次镜头的剪接就如北野武的黑色幽默的叙说与严肃的悲哀交接出现，对本片来说就如悲惨事件的出现毫无征兆，显得十分突兀而残忍的，当刚给老婆孩子快乐打完电话后，被嫌疑犯枪杀成半身不遂，而在此同时北野武正坐在宽敞的办公室里外面灿烂的阳光下微风温柔抚摸着窗外密集树叶，安详而梦幻。医生在说其妻子时日不多了，外面的搭档却被无情的被枪杀。这样的画面剪接在影片中有多处应用：用美丽的自然风景和残酷血腥的镜头相互交叠出现；用蒙太奇镜头组接顺序的不同；暴力特写与唯美远镜头迅速穿插；安静的长镜头与晃动的特写剪辑的连续交替使用；外加背景音乐里小提琴与贝司、键盘的一唱一和。整个把暴力的残酷、快感同时诉诸观众。加强其真实程度，让观众在视觉、听觉、味觉甚至触觉上都浸泡在暴力的快感和正义的喜悦中。
影片的另外一大特色就是在人物的对白上的精简和静音处理的暴力场面，特别是北野武本人不是飞到迫不得已绝不说话，无论是是在病房在家与妻子的相对无语，用同事的嘴去道出自己的前后因果和处境，还是在同事面前的沉默，特别是在“坏人”面前更加是不浪费半句。能用画面去讲叙的绝不会用台词和音乐，能用声音表达准确的就不会去用镜头其直接拍摄之用画外音省略画面的直指，最典型的是影片结束时镜头对着海面毫无表情的海浪的两声枪响，间接的道出悲情结尾和第一次出现同事殉职的血腥场面的静音处理。给观众一种隔离感和陌生化处理，使悲伤来的不那么强烈，甚至给观众一种希望，那个放风筝的孩子纯真的奔跑带走的那些关注，那两声枪响的种种可能性。画面外的枪声和静音的处理无一不再淡化悲情淡化暴力淡化绝望。通过很多其他道具的能指与所指，来诠释人生的现实和理想的差距，如那只在孩子手中永远也飞不起来的只能上下乱串的风筝，最后被北野武扯下了爽翅，却也没有停止对飞翔的渴望和实践，经管注定会失败但不曾放弃，使得其结局更加扑朔迷离，完全交给了观众自己去选择。把接受美学的观念完美的运用到了作品当中，让观众一起来完成了这份暴力人生，根据自己的需要去给作品下最后的定义，可谓东方人的智慧巧妙的展示出来。夺得当年的威尼斯电影节的金狮奖是理所当然的了。
值得特别一提的是影片中那些北野武自己的绘画作品，那些鲜艳的颜色一点也不热情，相反的却给人以巨大的沉寂感，悲怆感。特别是那些以花为头的人鱼鸟兽，惊秫的感觉混合着希腊悲剧的力量使人一下被 震慑住，意识瞬间空白后突然充满一种反抗的无穷力量，英雄的使命感油然而生。在久石让煽情的音乐的鼓舞下一种对美的向往和崇拜压倒了一切占据着观众的整个意识，不断升华成为心底一股永恒的旋律。这里的暴力仿佛已经没收了道德的社会属性，成为了一堵华而不实城墙。在自由女神的指引下冲进了“美”的殿堂。怡然自得。
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6 ) 从电影里的一幅关键画作说开去
这部电影不仅仅讲述了山田先生与妻子最后的一段人生旅途，也体现出了导演北野武经历车祸后的心态的转变。在穿插在电影里的、由北野武绘制的22幅画作中，我们能够看出他对于人生、家庭、生命、死亡进行的深入思考。在电影里这些画作与剧情相互呼应，成为了进入北野武精神世界的一把关键的钥匙。
1青神与海神
截图中山田先生背后的这幅画，就是电影的一个叙事重点。画中两位神灵来自日本的神话传说，左边烟云缭绕的是青神，右边拿着舀子的是海神。 青神是日本民间传说中“青之岛”的主人，海神则是主宰大海的神灵。信奉神道的日本人相信，人死后会前往大海深处的一个叫做青之岛的地方，并且在这里继续生活下去。每逢夜幕降临，岛上的洞穴里就会放出金色的光，亡魂们在这里四处游荡，以石缝间的小草、露水为食物。从青神与海神的传说里，能够看出日本文化中根深蒂固的对于“彼岸世界”的情结，可以说，这种对于彼岸世界的遐想贯穿了电影的自始至终。甚至山田在海边用手枪自杀也是源于这样的“彼岸”情结：相信死亡是一种解脱，是一个逃离此岸，前往彼岸的旅途的开始。
2大海：解脱的象征
仔细想想，北野武电影里的人物在海边自杀了也不止一回了。除了本片《花火》还有《小奏鸣曲》里面的村川，以及最新的《极恶非道3》里面的大友，这些人物无不是在浊恶的尘世中摸爬滚打的男子，以“海边的自杀”这个仪式来与曾经的生活，曾经自己告别。
往深里一层说，北野武系列电影里出现的大海不仅是他内心深处的，也是潜藏在日本文化深处的一种对于彼岸世界的信念，它作为尘世生活的对立面，象征着世俗生活中的解脱。
然而话说回来，“解脱”也并非是能够轻而易举做出的选择呀。往往是，一个人失去了很多东西，才会开始严肃的思考这个问题。就像是主人公山田先生，他不仅失去了事业，也失去了家庭。人到中年猛然间发现自己已经一无所有。此时此刻，“生死”的困惑顿时会成为一个横在眼前的，无法回避的问题。对这些问题的思考，也就成为寻求解脱的开始。
与此同时，在这个阶段也会浮现出人性中的另一种根深蒂固的矛盾性，那就是：一个人可以很现实的活着，却在思考死亡的时候充满了过分的想象力。
这种矛盾性在山田先生的身上显现的淋漓尽致，对于生死的一厢情愿的想象应该是害了他，不然山田也就不会自戕于海边。然而直到生命即将结束的时刻，他仍然没有感觉到临近死亡的那种超越性的释然。臆想中的彼岸世界渺无音讯，唯有无尽的惶恐不安。
注意导演此时的镜头语言：被扯断了翅膀的风筝侧面的描述了山田先生的这种失落的信念。砰砰两声枪响过后，镜头长久的停留在一望无际的海平面中，最后切换回放风筝的小姑娘呆滞的面部。在她困惑、木然的表情里，反射出的是死亡无可置疑的客观性，自蔽性与真实性。能够让观众感觉得到，山田先生与他的太太似乎并没有踏上称心如意的归途，然而死亡，依然是一个永恒的谜。
因为人性中逃避死亡的本能，我们才要赋予死亡非常浪漫的含义。可唯有真正的经历了死亡，才会悲哀的认识到:死亡就是死亡，除此之外别无其他。大概这也是北野武在车祸中的感受吧。
众所周知，北野武在1994的车祸经历催生了《花火》这部电影的拍摄。回首过去北野武这样评价自己：“车祸让我领悟到，命运这种东西不是自己的力量可以左右的，不论什么样的命运在前面等着你，你都只能默默接受。我不想说什么漂亮话，比如“随时随地做好了赴死的准备”，只是产生了随便什么时候死都可以的那种淡然的心情。”
可以说车祸颠覆了曾经的北野武对于死亡的偏颇认知。这次终身难忘的体验，也让他看懂了关于死亡的不切实际的狂想是多么的容易让人陷入想入非非，自怜自艾的可笑的境地。
对“想入非非，自怜自艾”这种心态的调侃，也渐渐融入了北野武电影的叙事风格中，他镜头下的主人公往往是从一个非常高的精神世界的起点出发，然而再向前一步却落入了幼稚的实践过程。不仅是《花火》中山田夫妇在海边的自尽，同样是北野武扮演的《阿基里斯与龟》里的穷苦的艺术家亦然。在北野武的电影里，我们总是能够看到太多这样的原地打转的人，他们被困在了自己的主观的信念与客观现实之间的夹缝中，行为看似滑稽可笑，实则充满了别样的悲情。
然而何度先生却是少见例外。
3山田、何度的殊途人生
如果说迷失的山田先生是北野武眼里的车祸前的自己，那么何度先生这个人物则体现出了车祸后的北野武心态的转变。 何度的觉悟的心路历程，与山田渐渐迷失的经历被导演精心安排在了同一条时间线上，在两个人物的平行叙事中，有三个相互重合的重要的节点：
第一个节点：眺望彼岸、旅行的开始。
当山田先生与妻子开始了去雪国的旅途,何度先生也在安静的小房间里创作了一幅在海边眺望彼岸的作品。对于这两个人物来说，这都是“寻找彼岸”的尝试的开始。
第二个节点：反思失去的家庭生活、夜空中的花火
镜头从观看烟花的山田夫妇切换到了何度先生绘制的全家人欣赏烟花的作品，是山田、何度两个人物相互重合的第二个节点。
如果说夜幕里烟花下的山田先生内心更多的是伤感以及对家庭的不舍,那么在何度先生绘画的作品中，我们却能够看出他对自己失去的东西进行了深层次的思考，这一点从三幅画里能够看得出来：
第一幅画，也就是在上面这幅一家人欣赏烟花的作品中，他反思着家庭生活的美好与短暂；
第二幅画，在观看星空的场景里,他重新审视着家庭在宇宙中的渺小。
第二幅画，在海边巨浪的画作中，他反思着人世间的无常，家庭成员关系的脆弱（通过电影的剧情我们能够知道，他的女儿与妻子，在得知他终身残疾之后，第一时间离他而去）。
何度先生就这样审视着自己的过去，渐渐的开始冷眼旁观，以一种超然的姿态放下了曾经的执着。而山田先生，则是因为对于爱妻的不舍，渐渐的迷失，渐渐的走上歧途。由此观之，也许真正的解脱并非一次形式上旅程，而是一种当下的觉悟，是从人世间情爱羁绊中的出离。
第三个节点：告别这个世界、樱花、转瞬即逝的人生、解脱
当何度先生画了一个跪坐在樱花树下即将用刀自尽的人，山田先生的太太也决心与自己的丈夫永远告别，从此往后独自居住在旅馆里直到生命的结束。
两个场景中有着一个共同的元素：樱花。
山田先生的妻子在旅馆里登记照片的背景，也是一副与樱花有关的画。
樱花是一种花期很短的花。盛开的时刻花团锦簇，热烈壮美。却只需一阵风吹来，便同雪片般静静飘落。樱花的凋零之美，暗合了日本人看待人生的独特角度，他们相信美好的事物是短暂的、稍纵即逝的。比起盛开的樱花，风中飘舞的花瓣，更为使人感动，那是无常之美的一种体现。
由此观之，两幅与樱花有关绘画暗示着山田、何度即将要以各自的方式来告别这个世界。
山田杀死了纠缠他的黑社会，昭示着他的生命即将走向尽头。何度把红色的颜料泼在了最后的一幅作品上，也许是因为从此往后不再需要画画了，因为他已经真的得到了解脱。
注意此时榻榻米上对三个丑陋的玩偶的特写，这就是何度先生眼里曾经的家庭的形象。玩偶是用纸做成的，如果抓在手里想必也是轻飘飘的没有重量吧。就像是已经失去的、无足轻重的家庭，不论是曾经的满心欢喜、浓情蜜意，还是残疾之后被抛弃的愤懑、无助、绝望。在此时的何度先生的眼里，恐怕早已化作了一缕轻飘飘的过眼云烟。
这部电影告诉了我们一个人应当学会如何面对失去。
看着山田一意孤行，要将曾经的温情继续下去，甚至不惜与其一同毁灭。这份痴情也难免让观众感到悲哀，然而何尝又不是一种自暴自弃的懦弱呢？烟花的美丽就在于它转瞬即逝的绽放，人生的诗意也莫过于岁月流逝间的那种茫然无助的感觉吧，山田夫妇的经历让我们看到了过于美好的感情是如何让人陷入沉沦。我倒觉得，山田的故事流露出了北野武对于妻子的复杂的感情。
其实这种感情也曾经在北野武的自传《余生》里流露了出来：
“就像《坏孩子的天空》对自己而言，是一种自我恢复一样，《花火》就是对自己的女人、对恋人们表达的歉意。可以说早就有了抱着赴死的准备吧，甚至去做强盗也无妨。妻子的话……要是死了才好呢。老婆管她怎样都无所谓。只是没有那么早死啊。在拍这部电影的同时，自己组织了老婆大人猝死协会。‘再没有像俺一样不中用的家伙了，还算是有些积蓄，只要老婆死了的话，就可以全部拿出来用了’。可是哪有那么容易就死的。自己运气不好啊。……真没了话也不成啊。俺可是一点都离不开老婆啊！”
杜仲：室内设计师，爱好看电影，读书。
A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放，人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失，成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。
很好。不說話就打人。
【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”，因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责，都出奇一致。但很显然，相比较与《白日焰火》里的“纠缠”，《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然，电影最令我印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。
心有猛虎，细嗅蔷薇。
社会我武哥，人狠话不多！是个狼灭！这电影说话比做事要难，直到第31分钟北野武才开口正式说了第一句台词，严重怀疑北野武是不是借自导自演的便利这样就不用背台词了，哈哈。94年的车祸导致面瘫使得他只有一个眼睛会眨眼，饰演这样一个“杀人不眨眼”的角色相当合适哇，赋予了角色额外的独特气质。片中所有的绘画作品都是出自北野武之手，尤其是那些脑袋开花的画儿格外瞩目，曾经在上海当代艺术馆看过北野武的艺术展，正是这些画，相当喜欢。揍起人来也是干脆利索，真是文体两开花。电影的转场剪辑也比较出色，使得各种意象的使用恰到好处，配合久石让的凄美音乐一起食用效果极为出色。北野武骨子里是一个极为浪漫的人，电影里那些饱含个人气质的幽默和温馨都无比触动人心，最后海滩上左右相依的画面美如画，终结于两声枪响，猛男落泪！
#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇，无望荒诞与心碎温柔的嵌合，数度泪目，又屡次忍俊不禁；人生的底色是荒凉，在悲伤与虚无之间我选择虚无；最爱三幕：大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念，突然响起的钟声在午后光线里凝结，结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声，所有戏剧场景在喑哑中达成。
一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱，其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住！北野武也知道自己怎样是最帅：见面不用说话（他好像在进入后半段前一共就三句台词）直接把人咣当了。
1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲，暴力与温情的别样并置，契如菊与刀，花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。（9.0/10）
“强烈北野武式风格的最初集大成作”，这个讲法很虚。但当他的各种元素，暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐，所有标签都要加个“北野武式”当前缀后，他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后，他的电影形式会不会还能保持这样的力度，但在这里，他运用得极好
平成年代，基本上就是北野武的电影年代，难怪黑泽明说，以后日本电影就靠你了！要看纯爱，暴力，黑帮，亲情，友情，搞怪，冷酷、温情……你要的一切，他都能完整给你！所谓暴力美学、北野蓝调，也许是排解寂寞和焦虑的方式，这部算是一个巅峰。
好电影经得起无数次复习，意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔，在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓，死得无畏决然。女主只有两句台词，男主不超过20句台词，仅有的寥寥几句，也完全不承载叙事任务。画面中，主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确，一起手就给你做减法，比那些科班出身的导演不知道高几筹，连演技都是浑然天成，这个人身上的维度太奇妙了，横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武，过后再看其他电影总会嫌话多。
能自己剪接的導演值得敬佩，敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇，問題是：蒙太奇重建了甚麼？絕非人物內心的具現，而是重建時間本身，重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪，比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者－－以蒼白生活來殺死蒼白生活（瘂弦）。
总之一句话：我老婆得了绝症，所以老子可以乱来。你们必须同情我，因为有久石让。
缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了，几次都要昏睡过去。
作为艺术家的北野武只关注可供索引的日常语言（台词），也许是深知语言乃最不纯净、污染最严重之缘故。尽量削弱语言污染后，电影呈现出一种静默的美学：引发观众凝望，自主探寻画面意义；更加关注自然声音；淡漠简约地抗拒强烈思想的输出，使得感情如暗流般流动；创作者也因此显得高深、神秘和冷酷。
哥們兒就這麼暴力，哥們兒就這麼美學……
你可能不信，其实我身负超凡魔力。我能猜出你手中扑克牌的花色，轻松破解七巧板的谜题。能让晚钟在亭午敲响，会让花火重新绽放。我会变形术，能把出租车变成警车。我会隐形咒，抢劫银行都畅通无阻。我掌握所有不平凡的魔力，却拯救不了平凡的你。每个人的脸都是不同的花朵，就像我们的寂寞，全不相同。
第一次看这片时候没啥感觉，重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起，还有在潮汐声中知道最后的结局，真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看，再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星，再一次证明有时对公认的好片无感，其实原因只是没在电影院看而已。
男猪脚北野武加起来不到20句台词，女主角没有台词。久石让配乐，但有好几个地方故意用了静音，效果反而更好。北野武式的温柔和浪漫，还有一点点他惯有的小玩笑。有些血腥，姑娘们慎重。但是里边的画都好看。
如果第一部北野武不是看的花火，那么花火也不过尔尔。疯癫的话，不及双面那部；残忍不及大佬和极恶非道；温情又不及菊次郎。但是，确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜，自制警车的情节也漂亮，暴力的况味缺乏了些吧。当然，片子始终是名声在外，首选不会错，虽然各方面都差了那么一点点